"Soha nem álmodtál erről" - a szeretet minden aspektusáról a fiatalok és a remények megható történetében. 1. rész Szülők
1981-ben a szovjet televízió nézői először látták a soha nem is álmodott játékfilmet, amelyet Ilja Fraz rendezett Galina Scserbakova története alapján. Négy évtizede a középiskolás diákok, Roma és Katya megható szerelmi története (irodalmi eredetiben a lány neve Julia, Shakespeare Júliájával analóg módon) továbbra is izgatja a közönség szívét.
„Minden szerető szenvedett mindenkor.
Ez jó hagyomány az Úristen számára!"
1981-ben a szovjet televízió nézői először látták a soha nem is álmodott játékfilmet, amelyet Ilja Fraz rendezett Galina Scserbakova története alapján. Négy évtizede a középiskolás diákok, Roma és Katya megható szerelmi története (irodalmi eredetiben a lány neve Julia, Shakespeare Júliájával analóg módon) továbbra is izgatja a közönség szívét.
A rendszernézőt elbűvöli a fiatal hősök közötti mély érzelmi kapcsolat, amelyben felismerik a vizuális vektor legjobb megnyilvánulásait. Az emberi psziché ezen alkotóeleme felelős a szeretetért, az empátiáért és az érzelmi közelség megteremtéséért. A történetet és a filmet is szó szerint átitatja a vizuális érzékenység.
Beszéljünk a fő- és másodlagos szereplők szeretetének viszontagságairól, a szerelmes tinédzserekről, a felnőtteket érző magatartásukról, akik a fiatal szerelmeseket végigkísérték a cselekmény során, Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiájának ismereteire támaszkodva.
Lucy! Liu-sen-ka-ah !
A film legelső képkockáiban egy magas, karcsú szépség, aranyszőrszórással és hatalmas világos szemekkel jelenik meg előttünk, amelyben, úgy tűnik, megfulladhat. Ez a főszereplő anyja - Lyusya, Lyudmila Sergeevna, az adott időszak egyik legszebb szovjet színésznője, Irina Miroshnichenko előadásában.
„Három bátorság, lelkierő és optimizmus rejlik benne”.
Lyudmila a nők egy speciális kategóriájának fényes képviselője - egy nő, akinek bőr-vizuális szalagja van a vektorokban. Ez nem hagy közömbös embert! Amíg létezik az emberi civilizáció, a bőr-vizuális nő annyira irányító csillagként szolgál a vezetők és parancsnokok, művészek és költők, filozófusok és zenészek számára. A tulajdonságok elégtelen fejlődése esetén az ilyen nő viszályt okozhat a férfiak között, hajlamos lehet a hisztéria kialakítására, és bármilyen eszközzel arra törekszik, hogy magára vonja a figyelmet.
Egy primitív társadalomban a bőr-vizuális nő, aki nem volt természetes gyermekvállalási képesség, nem érdekelte a férfit, mint születendő gyermekének édesanyját. Ezért, hogy védelmet kaphasson egy férfitól, hasonlóan más nőkhöz, meg kellett tanulnia érzelmi közelség kialakítását. Az érzékiség tehát a világra jött, és utána - együttérzés, humanizmus, kultúra, művészet, a szépség fogalma.
Viszonylag nemrég az ilyen nőknek általában nem voltak gyermekeik, de mindig a nyilvánosság előtt voltak. Színésznő, oktató, egészségügyi dolgozó - ő az egész! Az empátia vizuális hajlama, az a képesség, hogy másnak érezzük magunkat, és érzelmileg részt vesz a vele való kommunikációban - ez teszi lehetővé a bőr-vizuális nők számára, hogy sikeresek legyenek ezeken a területeken, de ehhez nagyfokú fejlődésre van szükség a vizuális vektorban. A természetes halálfélelem fokozatos átalakításával érhető el, amellyel minden vizuális ember a világra jut, annak ellentéte - együttérzés és szeretet.
De visszatérve Ljudmilához. - Anya negyvenegy, huszonötnél többet nem kapnak.
A filmben egy nyugodt, boldog, magabiztos nőt látunk.
A könyvben Lyudmila képe mélyebben feltárul, mint a képernyőn. Itt azt látjuk, hogy igen, boldog egy új házasságban, de figyelembe véve a konzervatív társadalom nyomását, amely nem fogadja a szakszervezeteket, ahol a feleség idősebb, mint a férje, nagyon fél, hogy elveszíti Volodijáját. Végül is ő - olyan okos, erős és magabiztos - a biztonság és a biztonság érzetét kelti benne - ez az alapvető érzés, amelyre az embernek szüksége van a világ harmonikus létéhez. Egy nő megkapja ezt az érzést egy férfitól, és átadja gyermekeinek. A férje iránti aggodalma arra enged következtetni, hogy nem minden félelme olvadt bele szerelembe, és a szorongás és a kétség férge még mindig marja a szívét. Ez arra kényszeríti, hogy sokféle erőfeszítést tegyen azért, hogy fiatalabbnak tűnjön, és vonzó legyen férje számára.
A kezdetben nem gyermekvállalás céljából létrehozott bőr-vizuális nőknek manapság egyre gyakrabban van egy, vagy akár több gyermekük. Patriarchális szempontból azonban nem nevezhetők példaértékű anyáknak. Az ilyen nőt megfosztják a természetes anyai ösztöntől, és a többi családtag támogatása (elsősorban erkölcsi) nélkül nem valószínű, hogy maga is megbirkózik a csecsemővel. De ahogy a baba növekszik, a legjobb barátja és tanácsadója lehet. Minden más anyánál könnyebb beismernie, hogy egy fiú vagy lány teljesen más ember, saját karakterével és sorsával.
Amikor Katya beleszeretett, azonnal felnőtté vált anyja szemében, majd valódi érzelmi közelség nyilvánult meg köztük!
Ljudmila férje, Volodya is átérzi a fiatal szerelmeseket, és mélységesen felháborítja a srác szülei, helyesebben az édesanyja viselkedése. Az a helyzet, hogy Kostya - Roman apja - fiatalkorában viszonzatlanul szerelmes volt Ljudmilába, és sok évvel később látva őt ugrott, megfeledkezve az őt gyötrő isiászról, kiáltással: „Lucy! Liu-sen-ka-ah !!!"
Vera, aki ezt a képet nézte - az elutasított szerető felesége és a fiú fiú anyja - olyan erős haragot ölt magában, mint amire az anális vektor tulajdonosa képes. Következményei annyira végzetesek voltak szeretett fia számára. De erről később.
- Sem Romannek, sem Yulkának soha nem jutott eszébe, hol látták egymást.
A találkozó pedig, és nyomtalanul és figyelemre méltatlanul maradt számukra, családjukban, szüleik számára valami olyan volt, mint egy kazánház robbanása, amely nem látszott, hogy külső pusztítást hozott, de kissé torzította a belső struktúrákat."
Egy nő mindig választ. Csak sejteni lehet, hogy Lyuda miért választott valamilyen pilótát Kosztya, majd Volodja helyett. Egy bőr-vizuális nő számára könnyű kapcsolatot kialakítani egy férfival, mert az érzelmi kapcsolat megteremtése a hivatása. De az anális vektorral rendelkező férfiak, akik általában a természetes vonzereje mellett állnak, nagy állandósággal különböztetik meg szeretett nőjükhöz való kötődésüket.
Kosztya mutat be egy példát egy monogám emberre, az anális vektor hordozójára, akinek a szerelme Lyusa iránt állandó, és semmi sem változtathatja meg ezt a szeretetet. Igen, semmit sem követel tőle, nincs joga követelni, de legbelül mélyen hű marad életében ehhez az egyetlen szerelemhez. Igen, házas és van fia, de ez egyáltalán nem jelent számára semmit, mert még mindig csak Lucyt szereti. És amikor a fia beleszeret Katyába, örül, mert gyermekeik szeretete folytatódik iránta: - Ezt öröklés útján adtam át neki - mondja Luce-nak.
Kívülről nézve az ilyen szerelem függőségnek tűnik, bizonyos értelemben az anális-vizuális ember képtelen elengedni a múltat, az első szerelmet egyedül, és csak a rendszer-vektor pszichológia ismerete segít átgondolni az életét és megtalálja boldogságát egy kapcsolatban.
Olvassa el a Katya és Roma közötti szerelem eredetének titkát, valamint a szülők reakcióját a serdülők szoros kapcsolatára, olvassa el a következő részben.
2. rész Szerelem a tizenévesek körében. Az érzések eredete
3. rész: az érzelmi függéstől és a zsarolástól a szerelemig
