Vlagyimir Majakovszkij. Csillagot Lilya Brik fedezte fel. 1. rész
A háborúk és forradalmak ideje a húgycső vektorával rendelkező emberek ideje. Maga a természet, amikor születésükre kitalálta a nagy eseményeket, megvédi a fiatal húgycső növekedéseit mindenféle gyermekkori halálesetektől és serdülőkori traumáktól, mintha megőrizné és előkészítené ezt a különleges emberi anyagot a jövőbeni hőstettekre és azok dicsőítésére.
Szeretném, ha hazám megértené, de nem fogom megérteni - mi lesz akkor?
Szülőföldem oldalán fogok
járni, ahogy elmúlik a ferde eső.
A háborúk és forradalmak ideje a húgycső vektorával rendelkező emberek ideje. Maga a természet, amikor születésükre kitalálta a nagy eseményeket, megvédi a fiatal húgycső növekedéseit mindenféle gyermekkori halálesetektől és serdülőkori traumáktól, mintha megőrizné és előkészítené ezt a különleges emberi anyagot a jövőbeni hőstettekre és azok dicsőítésére. A nagy orosz költők közül ilyenek voltak Puskin, Lermontov, Vlagyimir Visockij, valamint az új forradalmi korszak krónikásaként Szergej Jeszenyin és Vlagyimir Majakovszkij.
Az életet először át kell alakítani, az átdolgozással kántálni lehet
Töröld a szívedből a régit.
Az utcák a kefénk.
A négyzetek a palettáink.
A napokat nem dicséri az
ezerlevelű
forradalom idejének könyve
Az utcákra, futuristák, dobosok és költők!
A futuristák megváltoztatták életüket. A futurizmus Oroszországban Igor Szeverjanininnel kezdődött, és azzal fejeződött be, hogy Vlagyimir Majakovszkij felhívta a művészeket. A futuristák "a bikaviadal vörös köpenyeként" definiálták magukat, amelyet mindazok megtámadtak, akik utolsó erejükkel megpróbálták felszínen tartani az omladozó "régi világ hajóját". Figyelembe véve az olasz Marinetti, a futurisztikus mozgalom alapítójának és atyjának felszólítását, miszerint „köpjön minden nap a művészet oltárára”, megdöbbentették botrányos viselkedésükkel, az előre haladás sebességével, a polemikus agresszióval, az öngerjesztéssel. és megvetést minden iránt, amit a vizuális kultúra támogatott elegáns reprodukcióban, és annyira kedves volt az utcai anális ember szívében.
Történelmileg a futurizmus többszörös refrakcióiban magas fokú radikalizmust hordozott magában, összhangban volt mind a bal, mind a jobboldallal, valamint mindazokkal, akik mindezeket az "-izmusokat" előnyben részesítve, később a régi világot háborúk és a 20. század. Csak meg kell jegyezni, hogy az olasz fasizmusnak, a német elődjének is futurisztikus gyökerei voltak.
Az orosz futurizmus azonban, amely a múlt eredményeinek teljes elutasítását mozdította elő, és a jövőre szólított fel, nem volt hajlandó a militarizmus formáit felvenni, követve Marinetti híveit. Majakovszkij, aki az 1920-as évek végén külföldön találkozott Marinettivel, csalódott az általa javasolt futurisztikus mozgalom fasiszta-párti formájában, amely akkoriban a közelgő katonai tűz halvány parázsának tűnt, amely 1939 augusztusára el fogja önteni Európát. Maga Marinetti, miután látott egy orosz forradalmi költőt, aki sokat beszélt a helyreállítási folyamat kezdetéről és az ország felemelkedéséről a polgárháború romjaiból, elvárásaiban megtévesztette a szovjetek elutasítása a Leon Trotsky, hogy szurkoljon a világforradalom tüzének, a belső politikai struktúra kialakult egypártrendszere által a békés pályára való áttérésnek, az irányító művészetnek és a szocialista realizmus fokozatos bevezetésének.
Az olasz futuristák a burzsoáziájukra támaszkodtak, amely progresszív szerepet játszott Olaszország egyesítésében. Az orosz burzsoázia nem tudta vállalni azt a küldetést, hogy mindenféle "feudális szeméttől" megtisztítsa az államiság új formája felé vezető utat. Itt más, forradalmi megközelítésre volt szükség, amely a proletariátus diktatúrájához vezetett, és a legprogresszívebb orosz értelmiség a munkások és a parasztok oldalára lépve bekapcsolódott minden társadalmi, oktatási és kreatív folyamatába.
Majakovszkij, reagálva irodalmi kollégáinak felhívására, hogy Puskint, Dosztojevszkijt, Tolsztojt művészként és költőként dobják le korunk gőzhajójáról, igyekezett a korszakváltást művészettel kifejezni, átalakítani a világot, eltávolodni az egyetemes kerettől., hajtsa végre a "történelem nagyságát".
Később, az orosz forradalom után a francia szürrealista dadaisták azt követelik, hogy dobják el az összes klasszikus régi dolgot. Csak a legtöbbjükben a lázadás később a francia kommunista párt tagságává válik, amelyet a szovjetek jól finanszíroztak, és talán csak Salvador Dali lesz képes valóban megváltoztatni a világot, áthúzni az összes klasszikus kánont általában a művészetben elfogadott, keressen új merész megoldást a vallási témákra a festészetben, reflektáljon az emberi tudatalatti mélységeinek vásznaira, hogy ezt a világot valóságosra és szuper-reálra ossza.
"A futurizmusban már nincs ember, széttépik" - szemrehányást tett Nyikolaj Berdjajev. De az embert mechanika és gépek váltják fel. Ha nem a futuristák gondolkodnak a megújulásról, akkor valószínűleg nincs modern technológia, autók, kialakulóban lévő repülés, elektronika és az első emberrel repült űr.
A szavak és hangok játéka, a geometriai formák egyszerűsége és a plakátfestmények színtelen igénytelensége a futuristák számára elidegeníthetetlen eszköz volt minden régi és holt megsemmisítésére, ami még mindig megmaradt és megmaradt a művészet művészetében és életében. a fejlődés anális szakasza. A futuristák elsőként hozták ki a költészetet az intim helyiségekből a sokezres termekbe, sokkoló, sőt néha vulgáris viselkedéssel "pofonokat adtak a közízlésnek".
Mutatni az utat. A forradalom szonikus élcsapata
A forradalom a húgycső szondáinak ideje, amely új elképzelést és legfantasztikusabb ötleteket hoz a hagyományos és konvencionális témákról, legyen szó tárgyakról, szavakról vagy zenéről. Tehát a zenész, Revarsavr (Forradalmi Arszenyij Avraamov) ultrakromatikus temperamentumrendszert fejlesztve, vagyis egy 48 hangon alapuló új hangrendszert követelt Lunacharsky oktatási népbiztostól, hogy a tizenkettő jelképeként „égesse el az összes zongorát”. megvetett temperamentum, amely „megbénította az emberek millióinak pletykáit”.
A zenész ujjai az innovatív zeneszerző szerint nem voltak képesek hangban kifejezni a zene forradalmi jellegét, ezért úgy döntött, hogy egy kis kerti gereblyét használ a lejátszáshoz. Arseny Avraamov a "Csipogó szimfónia" szerzője volt, nem "lefolyó furulya" -kon, hanem valódi gyári csöveken játszott.
Talán az 1922-ben Bakuban előadott trombita szimfónia megírásának gondolatát Majakovszkij „Lehetne?” Című versének sorai ösztönözték, amelyet nyilvánvalóan nagyra értékel. A képzeletbeli zeneszerző, Revarsavr nem egyszer javasolta Sztálinnak, hogy hozzon létre egy költői laboratóriumot, amelyben állítólag híres emberek hangját, például Lenin hangját kell szintetizálnia a világ proletariátusának vezetőjének néhány alapvető művének megszólaltatásához, és a Szovjetunió himnuszát Majakovszkij szintetizált hangján kell elénekelni. Egyébként a 80-as években az akusztikai kísérletek abszolút valósággá váltak, és a japánoknak még olyan hangot is sikerült szintetizálniuk, amely Giocondához tartozhatott.
A természet bölcs, és nem hoz létre semmit hiába vagy véletlenül. Ő, mint egy nagy kutató, ritka példányokat hoz létre, amelyek kipróbálják magukat a jelenet és a környezet bizonyos javasolt körülményei között. A húgycső-hang szalagvektorral rendelkező emberek számára a "korai" meghatározása kulcsfontosságú, és ezt a tényt nem lehet tagadni. Akikért próbálkoznak, akikben gyakran keresnek támaszt, kettlebellként lógnak a lábukon, a jövőbe rohannak és húzzák a nyájat.
Majakovszkij lelkesen elfogadta az orosz forradalmat. Bánatba jött a cári cenzúra miatt, amely nagyban csökkentette a közzétételre készülő verseit és verseit, Vlagyimir Vlagyimirovics - első osztályú szónok -, aki részt vesz a gyűléseken, hangosan kijelentette, hogy most a művészet mentes a politikától és "elszakadt a állapot." A siker inspirálja Vlagyimir Majakovszkijt, és tovább terjeszkedik a művészet más típusaiba - a színházba és a moziba.
Nem számít, hogy Lenin meggyőzte, hogy "a proletariátus véget vet … Ezop beszédeinek, az irodalmi szolgálatnak, a rabszolga nyelvének, az ideológiai jobbágyságnak", hamarosan a futuristák azt az érzetet kapták, hogy költészetük és ezzel együtt "az egész irodalom pártirodalomká kell válnia. " Ezzel az állítással nem értve David Burliuk, az orosz futurizmus atyja és a költő irodalmi keresztapja, aki egészen komolyan javasolta Majakovszkij örökbefogadását, amikor különösen rászorult, inkább elhagyta Moszkvát, majd Oroszországot.
A futuristák többi része, felismerve, hogy nem lesz képes "a társadalomban élni és a társadalomtól mentes lenni …" annak minden politikai újításával és követelményével együtt, élesen megváltoztatja pályáját, arccal az új kormány felé fordul.
Majakovszkijnak sikerül létrehoznia egy "LEF" (Bal Front) folyóiratot, amelyben verseit és társainak műveit publikálja. Így az irodalmi hierarchia magas szintjére emelkedve és az "orosz futurizmus atyjának" megüresedett helyét vezetőként jogosan elfoglalva egyesíti az orosz avantgárd szétszórt erőit a LEF szárnya alatt.
A versek, akárcsak a zene, cselekmény és jelentés hiányában ritmus és hangzás. A hangvektor jellemzői Majakovszkijban lépcsőn leírt verseiben nyilvánulnak meg. Ismeretes, hogy Vlagyimir Vlagyimirovics nem szerette az írásjeleket, egyszerűen nem tette őket mondatokba, ezért mondókája végtelen gondolatot nyert.
A hangmérnökök számára a zavartság és a folyamatos áramlás, beszédosztás nélkül. A költő hangját különleges fonetikai és szemantikai jelentésben fejezték ki, újak és senki sem ejtette ki. A hangmérnök azon képessége, hogy érzékeli a szó kifejezhetőségét hangban, és ezáltal meghatározza annak hatásának erősségét, függetlenül attól, hogy írták vagy mondták.
Az írásjelek elhelyezése egyértelműen nem tartozott a költő érdemeihez. Az írásjelek sápadtnak, kifejezhetetlennek tűntek, és valószínűleg elvonta a figyelmét a versírás folyamatáról, és azért, hogy ne veszítse el az elbeszélés fonalát, amikor a gondolat megelőzte a tollat, amely leírta, egyszerűen figyelmen kívül hagyta központozás.
"A szokásos írásjelek pontokkal, vesszőkkel, kérdőjelekkel és felkiáltójelekkel túl gyengék és nem kifejezőek azokhoz az érzelemárnyalatokhoz képest, amelyeket egy bonyolult ember most költői műbe helyez" - bosszantotta V. Majakovszkij. A helyzet kijavítása Vlagyimir Vlagyimirovics kérésére - "Osya, tedd a javításokat" - vállalta Osip Brik-t, aki a jövő hírességének első lektora, szerkesztője és kiadója lett.
Vlagyimir Majakovszkij nagy faragott arcvonásokkal és az erdész apjától örökölt óriási növekedéssel megtartotta műanyagában valami túlnövekedést, soha nem tanulta meg, hogyan irányítsa testét. Volt valami elsöprő kiskutya a viselkedésében. Valószínűleg ezért illett rá annyira a Kölyök becenév, amellyel leveleket írt alá Lilya Briknek. Több mint egy év telik el, mire kezdett pénzt keresni a versein és a hirdető csodálatos innovatív ötletein, művészi, elegáns, húgycső rangja szerint öltözött, fiatalember vezetőjévé vált és elindult meghódítani a világot.
2. rész „Engem kirúgtak az 5. osztályból. Menjünk dobni őket a moszkvai börtönökbe"
3. rész: A szovjet irodalom pikk-királynője és a tehetségek védnöke
4. rész. A szerelmi hajó lezuhant …
5. rész: A költő amerikai lánya
