Vlagyimir Majakovszkij. A költő amerikai lánya. 5. rész
A húgycső számára nincsenek saját és mások gyermekei, számára „minden gyermekünk”, és mindenkiről gondoskodnia kell, mint a csomag jövőjéről. Ezt megerősíti műve - a gyerekeknek szentelt versek. Ő volt az első, akinek gyerekeknek szóló verseiben felmerült az erkölcs, az erkölcs, sőt a szakmai útmutatás témája.
1. rész ─ 2. rész ─ 3. rész ─ 4. rész
A költő lánya születéséről egy orosz származású amerikai Ellie Jonestől tud meg Oroszországban. Majakovszkij egyszer Nizzában találkozott lányával, és ahogy maga Elena Vlagyimirovna is tanúskodik, megengedte neki, hogy a hároméves feljegyzéseire támaszkodjon. A költő munkásságának kutatói lánya felfogását próbálják igazítani a családhoz és a gyermekekhez való saját hozzáállásukhoz, amely az anális vektorral rendelkező emberekre jellemző, akik számára az otthon a legfontosabb az életben. Hiába spekulálni és siránkozni egy olyan tüzes költő és személy, mint Majakovszkij érzéseinek visszafogása felett.
A titok a vektorok veleszületett húgycső-hangszalagjában rejlik. A húgycső számára nincsenek saját és mások gyermekei, neki "minden gyermekünk", és mindenkiről mint a társadalom jövőjéről kell gondoskodnia. Ezt megerősíti műve - a gyerekeknek szentelt versek.
Míg a Szovjetunió fiatal köztársaságában a pedagógiai folyamat körül és környékén parázslatosak voltak a viták arról, hogy miként lehet oktatni a kialakulóban lévő szovjet nemzedéket, milyen mértékben és milyen korban szabad társadalmi és politikai témát bevezetni a gyermekirodalomba, Majakovszkij, anélkül, hogy megvárta volna az üres vita végét, kifejezte a bürokratikus írásbeli engedélyekhez való hozzáállását a következő szavakkal: "Bármilyen papír az ördögnek anyáival …"
Gyermekköltészetében nincsenek liszt vagy mesés képek Mukh-tsokotukhról és Komarikovról zseblámpákkal. Majakovszkij versei világosak, ritmikusak és hatásosak. Ő volt az első, akinek gyerekeknek szóló verseiben felmerült az erkölcs, az erkölcs, sőt a szakmai útmutatás témája. Egy kicsi embernek fel kell készülnie a nagy jövőre, "megakasztva a bajuszát", hogy "minden mű jó, válassza ki az ízét!"
„Nem tanítottunk dialektikát Hegel szerint. A csaták kattogásával versszakba borult"
Jurij Karabcsijevszkij - az 1979-ben Moszkvában 12 példányos példányszámú, híres szovjet írók cenzúrázatlan szövegeit bemutató botrányos szamizdat "Metropole" antológia egyik szerzője "Majakovszkij feltámadása" című könyvében azt írta, hogy "mi ne tanulmányozza Majakovszkij munkáját a gyűjteményes költészetből. Munkáinak sorait mi, még olvasni sem tudók, megjegyeztük, az óvónő után megismételtük a matinéra való felkészülés után. A tanár és az úttörő vezető hangjáról emlékeztek rájuk, később pedig - egy színész vagy bemondó intonációjáról. A sorokat újságcikk címsorával, transzparens vagy plakát felhívásával vésték a memóriába. A költő olyan átfogóan és határozottan lépett be életünkbe, hogy mennyire sokoldalú volt a műve”.
Más nagy költőket is idéznek, de akárcsak Majakovszkijt - egyiket sem. Mert csak a költészete volt ilyen összhangban a korszakkal: rövid, kifejező, lakonikus. Fő jellemzője a szlogen, a harapás, az emlékezetesség. Erre szidták, és irodalmi kollégái nem fogadták el, hisz felkelő és karrierista volt. És újító volt mindenben: saját verseinek terjesztésében, reklámszövegek létrehozásában, nem számítva Salvador Dalihoz hasonlóan, valami szégyenteljes és megalázó reklámozásában dolgozott egy ilyen méretű kreatív ember számára.
"Sehol, csak a Mosselpromban"
A költőt, akiben kreatív energia és erő látszott, sok és rendkívül sürgős munkára kényszerítve, gyakran azzal vádolják, hogy ő soronként pénzt kapva minden ízléstelen propagandát, plakátot, szlogenet, reklámot és, mint ma azt mondanák, formatervezési csomagolással, sőt cukorkák csomagolásával foglalkozott.
„Sehol, csak a Mosselpromban” - olvashatóak a plakátokon, és arra kényszerítették a vásárlókat, hogy könnyen és gyorsan megjegyezzék a szlogenet. Vlagyimir Majakovszkij és Alekszandr Rodcsenko művész és fotós alkotó tandemje az első szovjet hirdetők sikeres szakszervezetének példája. Fő hirdetőjük az állam, amelyet elsősorban termékei, fogyasztási cikkei értékesítése érdekel, és nem az import.
Ők - Rodcsenko és Majakovszkij - mentek be a történelembe, mint újítók, PR-emberek, modern értelemben, az első ügynökség alapítói, ők határozták meg a szovjet reklám arcát, teljesítve a nagy kereskedelmi vállalkozások megrendeléseit. Elrendezésük és vázlataik szerint jeleket készítettek, magazinokat illusztráltak: "Nem voltak jobb mellbimbók, és nincsenek - készen állok a szívásra öregségig."
Majakovszkij megelőzte korát. Ellenfeleihez fordult, elmagyarázva, hogy a hallgatóság egyik tagja meghallja verseit, majd 10 ember megveszi a könyveit. A tömeg jellem a költő fő kritériuma. Vlagyimir Majakovszkij nagyrészt nem értett egyet Szergej Jeszenyinnel, aki megpróbálta elválasztani Oroszországot a fiatal szovjet köztársaságtól. A LEF-be hívva Majakovszkij azt kérdezte: „Hova megyünk Grúziába, Örményországba, Ukrajnába?..” A jövőt csak a népek egységében látta. Majakovszkij igyekezett lefedni az egész közönséget, az egész népet, az egész nyájat, eltakarja őket a húgycső vezetőjének feromonjaival, hívással és vezetéssel. És sikerült is, ahogy a 70-es években Vlagyimir Visockijnak sikerült valóban nemzeti költővé válnia.
Majakovszkij költészetét az emberek széles tömegei számára tervezték, éppen nekik, a frontra lépve vagy új életet építve hívta fel szenvedélyesen és lelkesen gyűlésekre és gyűlésekre, intellektuális viták során elpusztítva minden más meggyőzés költőjét, aki dicsőítette "zöld szemű naiadok" és "rózsaszín rózsa" … Kétségbeesve, hogy választ találjon kortársaitól, Majakovszkij számos művében az utódokhoz szól.
"Minden mulatság öröm az ellenség számára"
Ha Alekszandr Szergejevics Puškint az orosz nyelv megalkotójának tekintik, akkor Majakovszkij volt az újítója. Természetesen az "esetlen" stílus, ahogy maga a költő mondta, érthetőbb volt a félig írástudó munkások és parasztok számára. A költő, mintha költői Olümposzából származott volna, leszállt az emberekhez, ugyanazzal a dialektussal beszélt velük, hívott, magával ragadott, rövid, emlékezetes mondatokkal viccelődött, olykor dittekkel is, miközben sohasem kacérkodott s nem hajolt.
Megértette, hogy meg kell védeni a forradalom nyereségét, ezért részt vesz a "Windows ROSTA - Russian Telegraph Agency" létrehozásában. Ezt az általa kitalált speciális információs űrlapot a TASS előhírnökének nevezhetjük. Az új művészeti és irodalmi irányban Majakovszkij publicista, plakátművész, agitátor tehetsége teljesen megnyilvánult.
A polgárháború frontjairól szóló jelentéseket azonnal plakátokká alakították át, értékelve azokat az eseményeket, amelyeken a sorkatonák száma függ. Izomhadsereget vezető húgycső vezetőjeként Majakovszkij, abszolút civil ember lévén, természetes szerepének megfelelően egy szó-fellebbezéssel, ugyanazokat az izmokat vezette, akik készek voltak életüket adni a forradalomért, az ígért "Földért" a parasztok "," Gyárak - munkások ".
Vagyis ugyanaz a „bestiás tömeg”, ahogy a lázadó emberek az „Elátkozott napokban” Ivan Bunin Nobel-díjasnak nevezték, aki nem habozott, hogy felnevelik, etetik, jól ápolták, felöltöztetik és lerombolják ezeket a „marhákat”. még a 17. év előtt.
Az ősi nemesi család képviselője, Bunin nem habozott kifejezésekben, Lenint "geeknek" és "születésétől fogva erkölcsi idiótának" nevezte. Szimpatizálhat az íróval, aki mindent elvesztett, ami Oroszországban volt, és anális módon gyászolta a veszteségeit, de mi a helyzet azzal a közvetlen hazugsággal, amelyet őshonos hagyományos életmódja megsemmisítése okozott?
Hogyan lehet megbízni abban a világhírű íróban, aki irodalmi társait rágalmazta az "Elátkozott napokban"? Milyen tífusz rémálomban álmodta Bunin, hogy "Majakovszkij … varangy ajkakkal … minden meghívás nélkül odajött hozzánk, széket tolt közöttünk, és a tányérjainkból kezdett enni és a poharunkból inni". Nehéz ezt a mondatot akár hiperbolának is nevezni. Vlagyimir Vlagyimirovics kétségtelenül szabad indulata volt ismert, de mániás tisztasággal, kultúrává emelte a higiéniát. - Milyen nehéz, nehéz ember volt! - mondjuk Majakovszkij Elsa Triolról, Lily Brik nővéréről. - Örök nyaggatás az összes kiszolgáló személyzetnél, veszekedés a saját házvezetőnőikkel, az éttermi igazgatók felhívása és hosszú, részletes panaszok írása … A mánia a pontosságért, elérve a pedancia pontját …"
Nora Polonszkaja azt írta, hogy „nagyon szikár volt. Soha nem fogtam meg a korlátot, zsebkendővel kinyitottam az ajtó kilincsét. A szemüvegeket általában sokáig vizsgálták és dörzsölték. Sörivás ötletével állt elő, bal kezével a bögre fogantyúját fogta. Biztosította, hogy senki nem iszik így, így senki sem érte a száját a helyén, amely a szájához viszi. Nagyon gyanakvó volt, félt minden megfázástól - a hőmérséklet jelentéktelen emelkedésével lefeküdt."
"Nem éltem földi életemet, nem szerettem földi életemet"
Majakovszkij félt az öregedéstől. A fiatalság megőrzésének néhány hihetetlen formájával áll elő, például fagyasztással. Általában a krioterápiát tartja a fiatalság komoly meghosszabbításának egyik módja.
Ebben az értelemben megelőzte az időt, és megpróbált belenézni a jövő évszázadaiba, műveinek szereplőit oda költöztette. Még mindig nem tudva, hogy találgatások és feltételezések alapján Majakovszkij megértette, hogy a kortársainak szánt 45–55 év túl rövid volt, és talán még naiv módszereivel is kereste a módját annak meghosszabbítására. A nagy költők bármelyike, és Vlagyimir Vlagyimirovics sem volt kivétel, prófétának számít. Erre a jóslatra a választ a természetes vektorok halmazában kell keresni.
Majakovszkij talán az egyetlen orosz szovjet költő, akire olyan sokféle érzelem hullott. Istenné tették, bántalmazták és utálták, keresztre feszítették és feltámadták. A 19. század közepén Wilhelm Kuchelbecker, Puskin barátja és iskolatársa a Líceumban ezt írta: „Minden törzs költőinek sorsa keserű; A legnehezebb sors Oroszország kivégzése …"
Ez a nagy orosz költőkre - Puskinra, Lermontovra vonatkozik, akiknek sorsa tragikusan elmaradt. Ez a lista azonban folytatható Blok, Yesenin és természetesen Majakovszkij nevével.
A költő öngyilkosságát kreatív és személyes jellegű események előzték meg, amelyek mély depressziót okoztak. Az új Majakovszkij-drámaírót, aki alig tudott beilleszkedni a szocialista realizmus irányába, szidták, és nem volt hajlandó színpadra állni. A költő munkájának huszadik évfordulója, amely a kormány és a sajtó által észrevétlenül telt el, nemcsak húgycső büszkeségére adott csapást, hanem kétségbe vonta saját alkotói irányának helyességét is. A művészet apolitikusságának álma a valóságba zuhant. Lilya Yurievna elmondta, hogy "Majakovszkij, aki hozzászokott a NEP összehasonlító szabadságához, a magánkiadókhoz, a LEF-hez, nehezen tudta megszokni az új környezetet: kérlelhetetlen többlépcsős cenzúra, pogrom kritika a pártosság zászlaja alatt" és irodában, ahol a költő útlevelet készített, utalt arra, hogy új "Fürdője" című művéből trockista szagot lehel."
A forradalom romantikája elmúlt, de ezt nem vette észre, és a romantikus költő, aki dicsőítette, nem volt erre kész. Hasonló tragédia történt Nester Ivanovich Makhno-val, aki a romantikát látva a következő változásokban nem vette észre a közelben zajló változásokat. Ennek eredményeként egyedül maradt az anarchikus fiatalság korának szonikus elképzelésével. Majakovszkij is egyedül maradt hatalmas tehetségével, amelyre senkinek sem volt szüksége. A vizuális vektor, amely sikeresen elefántot csinált a légyből, rosszul szolgált neki. Nagy vizuális túlzással kezelte élete utolsó hónapjainak minden eseményét: katasztrófának tekintette őket.
Felsõ pont a végén
A természetes húgycső-hangszalaggal rendelkező költők számára mindkét vektor örök konfrontációban áll egymással, talán egy közös tulajdonság kivételével, de erről alább. Időközben a vágyak teljesítése iránti húgycső szenvedélye megnyilvánul minden élettől, szeretettől, a kreativitás elragadtatásától, a közönség szimpátiájától, az irigy ellenségeskedés derűs és átfogó szembenézésétől származó örömök minden négydimenziós izgalmában. később, amikor elmúlik a bátorság mámora, egyedül maradva a hangüregével, nulla fokkal leütve, a hangnyomás lehűlő mélységébe és a még nem csukódó ajtó mögé, egy szeretett személy gátlástalan lépése mögé törik be, forgasson dobot egyetlen patronnal, hideg ujjakkal, lőjön a szívbe vagy a templomba, abban a reményben, hogy ezzel a cselekedettel örökre megnyugszik a test és a szellem közötti határ.
Az öngyilkosságot, amelyről a költő döntött, már régen megfogant. Ezt egy előzetes írásbeli búcsúlevél és egy általa küldött távirat bizonyítja: "Majakovszkij lelőtte magát".
A hangspecialista és az urethralista közös tulajdonsága ugyanabban a teljes közömbösségben rejlik saját teste iránt, pontosabban annak értéke iránt. Vlagyimir Vlagyimirovics, aki vizuálisan félti a fertőzéstől való halált, gondosan figyelemmel kísérte a test és a környező tárgyak tisztaságát, az éttermek vendégeit kényszerítette, mielőtt parancsot adtak volna neki, hogy borospoharakat, tányérokat és evőeszközöket főtt vízzel mosson, kinyitotta az ajtókat, a fogantyúkat csak egy zsebkendőn keresztül érte meg, mindent megtett, hogy elkerülje az elülső behúzást, félve egy kóbor golyót. Ugyanakkor egyáltalán nem aggasztotta az orosz rulett ismételt játékakor a saját keze által felvetett ravasztól való halálfélelem.
Húgycső temperamentuma, érzelmi kilengései, vizuális zsarolás: "Lily, szeress engem …" - és egy kitöltetlen hangvektor szindróma kiszorította Majakovszkijt az általánosan elfogadott, filiszteus, rutinszerű rutinból a szalonjával, "ugyanazokat a pofákat villogtatta", "fényes harisnya, színes ruhák és megfelelő kis autók" berlini és párizsi vásárlási megrendelései kénytelenek voltak véletlenszerűen mozogni a kockázat keresése érdekében, miközben egy biliárd- vagy kártyaasztal játékosának izgalmát az "orosz rulett" spontán körültekintésével tarkította.. Jesenyin öngyilkosságát elítélve Majakovszkij polemizált az elhunyt költővel: „Ebben az életben nem nehéz meghalni. Sokkal megnehezíti az életet."
Marina Cvetajeva, aki ismerte Majakovszkijt és Jeszenyint, folytatja a következő világban megismert költők feltételezett párbeszédét, szemrehányóan megjegyezve: „… Értéktelen, Szeryozha! … Értéktelen, Volodya!”, És 11 év után ő maga sem tudott ellenállni a szélén, ő is„ beleesett ebbe a szakadékba”.
Az öngyilkosság legmagasabb fokú hangos egocentrizmusa, valójában, mint bármely más, elrejti előtte elsősorban személyes tragédiáját, amely abban áll, hogy az általános pszichés mátrix elutasítja a „nagy áldozatot”, amely hogy rajta nyomot hagyjon. Egyszóval a halandó testnek még nem volt ideje a földre érni, mivel a lélek már a sorban áll a rajtért, hogy visszatérjen és elkezdjen "dolgozni a hibákon".
"Átmegyek a szülőföldemen, ahogy elmúlik a ferde eső"
Vlagyimir Majakovszkij nem ment el mellette. Hat évvel halála után Lilya Brik levélben fordul Sztálinhoz, amelyben arra kéri, ne felejtse el a költőt. Sztálin egyértelműen reagált: "Vlagyimir Majakovszkij volt szovjet korszakunk legjobb, legtehetségesebb költője". Ő lett az első, akinek "tollát szuronnyal egyenértékűvé tették", akit igazán érdekelt hazája élete és művésze, költője és dramaturgja minden tehetsége dicsőítette szülőföldjét, Köztársaságát.
Majakovszkij rövid életet élt, de olyan hatalmas örökséget hagyott az utódoknak, amely még sok generáció számára elegendő lesz. Munkájával sikerült megragadnia a modernitás idegét, megtalálni a legfontosabb szavakat és kifejezési formáikat, amelyekre az egész bolygón élőknek szükségük volt, szükségük volt és szükségük lesz.
Figyeljen, leszármazottak elvtársak, a
keverő, a torokvezető.
A költészet folyamatait elnyomva
lépek át a lírai köteteken, mintha élve beszélnék az élettel.
Olvassa el a többi részt:
1. rész: A csillag, amelyet Lilya Brik fedezett fel
2. rész „Engem kirúgtak az 5. osztályból. Menjünk dobni őket a moszkvai börtönökbe"
3. rész: A szovjet irodalom pikk-királynője és a tehetségek védnöke
4. rész. A szerelmi hajó lezuhant …
