Rájöttem, hogy a matematika gonosz, és szívvel kell gondolkodni. Konstantin Khabensky története
1972. január 11-én született Leningrádban, és gyermekként, mint sok fiú, a kis Kosztya is arról álmodozott, hogy űrhajóssá, matrózként, partizánként vagy hírszerző tiszt legyen. Még az volt az alapos gondolata, hogy remetévé váljon, azonban végül belépett a Leningrádi Repülési Műszeripari Műszaki Iskolába. Talán döntését befolyásolta apja, aki mérnökként dolgozott, és édesanyja, matematikatanár. Konstantin sorsa azonban másképp alakult …
Az élet egy út. Egyesek számára ez az út a pékségbe és vissza, mások számára a világ körüli utazás.
K. Khabensky
Korunk hőse
Oroszország számára a 2000-es években a televízióban tűnt fel a "Halálos erő" sorozatban. Plakhov főhadnagy szerepének eljátszása után Konstantin Khabensky népszerűségre tett szert, és valóban a nemzedék hősévé vált. Bár nem ez volt a debütáló filmszerepe. Konstantin úgy szerezte meg az első percben a hírnevét, hogy 1994-ben egy kamu szerepben játszott a "Akit Isten küld" filmben. 1998 a fiatal színész filmkarrierjének egyik legtermékenyebb éve volt. Kiválóan játszott a "Natasha" detektívfilmben, a "Női tulajdon" melodrámában és a "Hrusztalev, autó" drámában.
A mai napig ez a tehetséges színész több mint 50 filmben játszott és 20 előadásban játszott. Tehát őszinte és kedves, egyrészt bátor és erős, másrészt Konstantin Khabensky bálványává vált az ezres közönség számára. A mai napig új szerepekkel lep meg minket, amelyek mindegyike különleges karizmát és mély üzenetet hordoz.
Kezdjük azzal, hogy Konstantin Khabensky kezdetben teljesen más karriert választott magának. 1972. január 11-én született Leningrádban, és gyermekként, mint sok fiú, a kis Kosztya is arról álmodozott, hogy űrhajóssá, matrózként, partizánként vagy hírszerző tiszt legyen. Még az volt az alapos gondolata, hogy remetévé váljon, azonban végül belépett a Leningrádi Repülési Műszeripari Műszaki Iskolába. Talán döntését befolyásolta apja, aki mérnökként dolgozott, és édesanyja, matematikatanár.
A harmadik évre azonban rájött, hogy azt tanulmányozza, ami nem érdekli, és amelyből nem lehet profi. Aztán Konstantin kereset és megvalósítása után rohant, utcazenészként, házmesterként és padlófényezőként dolgozott, amíg el nem jutott a "szombat" színházi stúdióba. Itt dolgozott először színpadi szerkesztőként, de nagyon hamar előadásokban kezdett megjelenni a tömegben.
Mi késztette Konstantin Khabenskyt a színészi játékra? Hogyan jött rá, hogy pontosan ezt kellett tennie? Próbáljuk meg kitalálni Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiájának ismerete segítségével.
Be kell menni a színpadra, kifröccsenni és távozni, de más módon nincs értelme
Feltűnő, hogy ha az ember a szakmájában találja magát, akkor teljesen boldog. Örömmel dolgozik, és a körülötte lévő világ gyönyörűnek tűnik számára. Ugyanis minden nap megismeri természetes tulajdonságait.
A rendszer-vektor pszichológia azt mondja, hogy mindannyian vágyainkkal és tulajdonságainkkal születünk, amelyek halmazait vektoroknak nevezzük. Összesen nyolc vektor létezik, és mindegyik a maga tehetségét, képességeit hordozza magában. A felmerülő vágyak révén megértheti, hogy milyen tehetsége van. Ezeknek magának az embernek őszinte, szívből jövő vágyainak kell lennie, nem pedig a szülők vagy a társadalom által kitűzött törekvéseknek és prioritásoknak.
Tehát egy olyan személy, aki alkalmas színészi hivatásra, szükségszerűen hordozója a vektorok vizuális-bőr szalagjának. Érzelmekkel élni a néző számára az ő felismerése. A színpadon pedig egy ilyen ember szerepek tucatjaivá alakul át, hagyva, hogy az egyes szereplők érzései áthaladjanak magán. Ráadásul színjátszásával előhozza az érzelmeket, és a közönséget együtt érzi mindennel, ami a színpadon vagy a tévéképernyőn történik.
A vizuális vektor vágyai vonzották Konstantin Khabensky-t a színészi szakmába. A szombati színházstúdió színpadán szerzett első tapasztalata után úgy döntött, hogy színházi intézetbe lép. Mivel nem gyűlt össze elég pénz egy moszkvai jegyért, kénytelen volt Szentpéterváron maradni, de nem hagyta el ötletét.
28 évesen sikeresen belépett a leningrádi Állami Színház-, Zene- és Operatőr Intézetbe. Cserkaszov, és szerencsésen bekerült a pályára Veniamin Filshtinsky felé. Kollégái a színpadon barátai és volt osztálytársai voltak - Mihail Porechenkov, Mihail Trukhin és Ksenia Rappoport. A gyerekek az első előadásaikat a Perekrestok kísérleti színházban játszották, ahol maguk plakátokat ragasztottak és saját kezűleg építették a díszletet. Abban az időben nagy sikerrel a közönség elfogadta Y. Butusov "Godotra várva" című darabját, amelyben a színészek elképesztő reinkarnációt mutatnak be.
Szerelmi történet és tragédia
A vizuális vektorral rendelkező emberek nemcsak a színészi szakmában valósítják meg önmagukat. Csodálatos énekesek, táncosok, művészek, orvosok, oktatók és tanárok. A vizuális vektor tulajdonosai számára az életben a legfontosabb a szépség és a szeretet. Csak ilyen emberek képesek valódi áldozati szeretetre egy másik személlyel kapcsolatban.
Így szerette Konstantin teljes szívéből első feleségét, Anastasia Smirnovát. 1999-ben ismerkedtek meg, amikor Kosztya színpadi pályára lépett. Egyszerűen meghívta Nastyát az előadására, ő pedig első látásra beleszeretett. A kapcsolat köztük nagyon őszinte és bizalmi volt.
Konstantin egy pillanatra sem vált el szeretett feleségétől, és mindig magával vitte a forgatásra. Férje kedvéért Moszkvából Szentpétervárra költözött, és újságíróként dolgozott, alkalmanként kis szerepeket játszott filmekben. Mindenki észrevette kapcsolatának harmóniáját. Vizuális vektor birtokában Kostya és Nastya egyaránt képes volt erős érzelmi kapcsolatot kialakítani egymással, ami a kölcsönös és erős érzés alapjául szolgált.
A teljes idillhez csak gyermekre volt szükségük, és várva várt babájuk, Vanechka 2008-ban született. A boldogság azonban rövid életű volt. Terhes állapotában Anastasia megtudta, hogy agyrákja van. Miután megtagadta a kemoterápiát a születendő gyermek egészsége érdekében, a csecsemő születése után sokáig harcolt a halál ellen. Konstantin aggódott szeretettje egészségéért, mint senki más. Kimerült a színházban és a forgatáson, pénzt keresve drága kezelésre, és közben Nastyába repült egy amerikai klinikán.
A betegség azonban erősebb volt. Konstantin nagyon ideges volt szeretettje halála miatt. Minden néző számára a szeretett személy elvesztése a legnehezebb tragédia, amelyet sokáig és fájdalmasan átél. Konstantin számára életében a legfontosabb érzelmi kapcsolat megszakadt, és abban az időben valami hasonló volt az élete végéhez is.
Végül is minden megmentett élet felbecsülhetetlen értékű
Szerette elvesztése után Konstantin egy fiával maradt, aki még mindig külföldön él nagymamájával. Őszintén szeretné felvenni gyermeke nevelését, de mivel nagyon elfoglalt a színházban és a forgatáson, nem engedi, hogy állandóan a fiával legyen. "Most ketten kell szeretnem a fiamat - apáért és anyáért" - ismeri el a színész.
Nagyszerű dolog segítette Konstantin Khabensky visszatérését korábbi életébe a szörnyű tragédia után, ami azt mutatja, hogy ennek a személynek van a legmagasabb szintű fejlettsége a vizuális vektorban. A személyes gyász átéléséről az együttérzésre költözött más emberek iránt, akik szörnyű betegséggel szembesültek.
A bőrvektor szervezési képességeit alkalmazva kiváló vezetőnek mutatta magát, és megalapította a Konstantin Khabensky Alapítványt az agydaganatos gyermekek megsegítésére. Ez a vizuális vektor legfontosabb megvalósulása, amelyet a mások iránti együttérzés és együttérzés mély értelme fejez ki. Konstantin ezt azzal magyarázza, hogy "az első megtakarított emberrel nagyon helyes belső öntudatot és önbizalmat szerez, hogy ott él, ahol szüksége van, és azt teszi, amire szüksége van".
Amikor jótékonyságról beszél, nem ítéli el azokat, akik megkerülik mások szerencsétlenségét. Azonban ő maga az, aki nem zárta le személyes bánatát, hanem találkozott bajban lévő emberekkel. Eleinte Kosztja egyedül kopogtatott a tisztviselők irodáin. De nagyon hamar sikerült egy nagy csapat embert összehozni, kifejlesztett vizuális vektorral, akik számára valaki más szerencsétlensége valóban a sajátjuk lett.
Sőt, Konstantin Khabensky részt vesz egy új generáció, az úgynevezett irgalmas hadsereg oktatásában. Ő hozta létre a "Generation Mowgli" című színházi projektet, amelynek során a gyerekek a színpadon játszanak és pénzt keresnek, hogy megmentsék saját életük és haláluk között elakadt társaikat.
Csak a színészekbe kerültem, valószínűleg valamiféle makacsság miatt
Az anális vektorban nyilvánul meg a vágy, hogy a megkezdett munka végéig és bármilyen körülmények között befejezzük a megkezdett munkát, legyen szó akár karitatív alapítvány szervezéséről, akár gyermekszínházi stúdiók megnyitásáról.
Az anális vektor tulajdonosa a szakterületén profi, figyelmes, szorgalmas, szorgalmas ember. A számára való rend az első helyen áll, ezért mindig minden benne van a fejében és az életben. Az anális vektor hordozója tökéletesen megvalósítja önmagát tanár, orvos, edző szakmában. Természetesen fenomenális emléke birtokában az ilyen személy mindig örömmel tanul, mivel könnyen emlékszik az anyagra és boldogan tanít másokat. Az igazságérzetnek különleges jelentése van számára. Az anális vektorral rendelkező ember egyenlőségként érti, vagyis fontos számára, hogy mindenkinek minden egyformán legyen. Az egyenlőtlenség, az igazságtalanság érzése pedig rendkívüli kényelmetlenséget okoz számára, ami neheztelést vagy bűntudatot okoz.
Így érezte Konstantin Khabensky számára nem magát, hanem más színészeket és rendezőket, akik gyakran kevéssé keresettek és szinte munkanélküliek hazánk kisvárosaiban. A vizuális vektor érzelmileg erősítette az igazságtalanság ezen érzését, majd Konstantinnak ötlete támadt: miért ne segíthetne kollégáin, és megszervezné számukra a színjátszás és művészi kifejezés óráinak vezetését az általános iskolai orosz iskolákban?
A gyermekek számára ez remek alkalom arra, hogy valami újat megtanuljanak és felszabadítsák kreatív lehetőségeiket, a színészek számára pedig alkalom arra, hogy önmagukat megvalósítsák és pénzt keressenek. Ma már Oroszország nyolc városában készítenek ilyen színházi stúdiók egy új gyermekgenerációt, amely egyrészt fényes, társaságkedvelő, másrészt egyértelműen a színészi szakma munkáját képviseli.
Egy másik jellemző, amely egyértelműen megmutatkozik Konstantin Khabensky-ban, mint az anális vektorral rendelkező emberben, az a vágy, hogy valamit készítsen a kezével. Maga a színész beismeri: „Természetemnél fogva olyan ember vagyok, akit elragadtat: ha elkezdek valamit csinálni (házat javítok vagy autót javítok), akkor teljesen belemerülök, minden gondolatom ott van, már nem a fő szakma. Ezért igyekszem a lehető legkevesebbet „kézimunkázni”."
És természetesen az anális vektor számára a legfontosabb érték az otthon és a család, a szeretett és csak a feleség és a gyerekek. Ezért egy ilyen ember élete soha nem lesz tökéletes egy hangulatos családi tűzhely nélkül, ahol mindig szeretnek és várnak téged. Nagy örömére Konstantin Khabensky ismét családi boldogságot talált Olga Litvinova színésznővel kötött házasságban, akivel a moszkvai Művészeti Színházban játszanak. Csehov. 2016 júniusában megszületett a lányuk.
Az anális vektorral rendelkező hősök szerepei különösen jól működnek Konstantin számára, mert képes önmagán keresztül megérteni cselekedeteik motívumait, ezért megbízhatóan játszik. Ez a döntésképtelen iskolatanár, Kolotilov a "Freaks" című vígjátékból, és a részeg biológus, Sluzhkin a "Geográfus megitta a földgömböt" -ből.
Mindig is néma embert szerettem volna játszani
Gyakran sok újságíró zárt és visszafogott emberként írja le Konstantin Khabensky-t. Tényleg ritkán beszél személyes életéről, és röviden és lényegesen kommentál minden eseményt. Mindez azt mutatja, hogy a színész a bőr- és hangvektorok hordozója is.
A Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiájának bőrvektorát a megtakarításokra és a profitra való természetes vágy jellemzi, legyen szó pénzmegtakarításról vagy szavakról, érzelmekről. A bőrmunkás az, aki megpróbálja nem engedni az idegeneket személyes terébe, egyértelmű korlátozásokat hozva létre. Mindig fegyelmezett személy, aki időben érkezik az ülésekre. Haladó állapotban számos feladatot megtervez és sikeresen elvégez, gyorsan vált át egyik tevékenységről a másikra. Konstantin Khabensky számára fontos, hogy kipróbálja magát egy új szerepben. Ő maga így magyarázza: "Van itt egy bizonyos belső logika: először is az érdekel, hogy azt csináljam, amit még nem tettem meg."
Tökéletesen megbirkózott Alexander Kolchak bőrvezető szerepével az "Admiral" című filmben, Leon Trotsky a "Yesenin" és Alekszej Turbin "White Guard" szerepében. Aztán könnyedén teljesen más karakterekre váltott - a Wanted irtójára és a Method-sorozat mániákus nyomozójára, Rodion Meglinre.
Szeretném megjegyezni, hogy a külső visszafogottság és bizonyos pillanatokban az érzelemmentesség a hangvektor megnyilvánulása. Ez a vektor domináns, és kitöltést igényel, mint senki más. A hangmérnökök iránti legfőbb öntudatlan vágy az élet értelmének megtalálása, a kérdések megválaszolása: „Miért vagyok itt? Honnan jöttem? Ennek a keresésnek megfelelően a hangtudósok írók és költők, zenészek, filozófusok és szellemi vezetők lesznek. A bőr-hang ínszalag pedig bármilyen ötlet rajongójává teheti tulajdonosait, sőt néha terrorizmushoz is vezetheti őket, mint Green, az „Állami Tanácsos”, akit Konstantin Khabensky remekül játszik.
A hangvektorral rendelkező színész számára a komplex pszichológiai szerepek különösen érdekesek. Folyamatosan megmagyarázhatatlan vágya van, hogy elmélyüljön a hős gondolataiban, megértse őt egész lényével. Nem csak azért, hogy megérezze és megmutassa őt a színpadon, hanem hogy kibontakozzon valamilyen különleges jelentést, új karakterré átalakulva. A hangfigurák különösen jók a hangszínészek számára. Nem kell átgondolt pillantást kicsikarniuk magukból, ez természetesen előfordul számukra, mivel ebben a pillanatban megvalósítják hangvektoruk vágyait, hősük pszichéjébe nézve.
Meglepő módon Konstantin Khabensky külön kiemeli a számára különleges szerepeket, például a "Caligula" című darabban. "Ez a történet még mindig dühöng bennem" - vallja be a színész. És az utolsó mondatból megértjük, hogy a főszereplő még mindig hangos keresésben van, amikor azt mondja: „De tudod, hogy nekem csak egy dologra van szükségem. Lehetetlen. A világ határain kerestem. A lelkem szélén kerestem. Kinyújtom a kezem. És bárhol összefutok veled. Csak te vagy mindig előttem."
Egy másik hangmérnök - zenész - Khabensky tehetségesen játszik a Patrick Suskind munkája alapján készült "Contrabass" szólóelőadásban. A hangvektorral rendelkező főszereplő megpróbálja megtalálni a helyét ebben a világban, valaki más életét éli és nem érti a saját értelmét.
De Konstantin Khabensky maga is megtalálta az utat az életben, és tökéletesen megvalósítja veleszületett képességeit. Mindig azt mondja és teszi, amit szükségesnek tart, és így csodálatos választ talál emberek ezreinek szívében.
Ha mélyebben meg akarja érteni, mi áll kedvenc színészének ezen vagy azon szerepe mögött, mi a népszerűségének és varázsának a titka, hogy mélyebben belenézhessen belső világába és hősei szívébe, akkor ismerje meg az emberi pszichét, amelyet már Jurij Burlan a szisztémás vektorpszichológiáról szóló ingyenes online előadásokon szerezhet be. Regisztráljon a link segítségével.
