Sarah Bernhardt - Egy magányos farkas titkos vonzereje
A "mindenképpen" szavakkal egy, a segítségére érkező barátjával együtt félholt idős nőt hurcolt ki a lángoló házból. Félig tudatos állapotban, Racine Phaedra-jának utolsó jeleneteit játszva, hőlégballonnal repült, vagy egy meredek szikla mentén ereszkedett le Bretagne-ba, könyökeit kaparta, lábával megérintette a tomboló tengert.
"Az élet folyamatosan pontot tesz, én pedig vesszővé változtatom"
Sarah Bernhardt
"És Moszkva nevelkedett …" - írta 1881-ben egy feuilleton Sarah Bernard Antosha Chekhonte első oroszországi látogatásáról. Sok a frankó gúny, de kevés az igazság. Szóval mi van, ha klasszikus! Van saját, nagyon jellegzetes vektor-halmaza és okai a nők iránti ellenszenvre, de ez ma nem róla szól.
Aztán Oroszországban Sarah Bernhardt színésznőt nem látták a színpadon, kivéve pár orosz arisztokratát és akkreditált diplomatát. Sőt, Ivan Szergejevics Turgenyev úr, aki imádott Pauline Viardot után hajtott, de anális módon nem mert merészebb lépéseket tenni, pártatlanul beszélt a francia színésznőről a Polonszkajához intézett levelében: „Nem tudom megmondani, milyen dühös vagyok minden őrültség elkövetett Sarah Bernhardt, ez az arcátlan és fordulatos puffos, ez a középszerűség miatt, amelynek csak ez a kedves hangja van. Senki sem fogja megmondani neki az igazat?.."
A vicces az a tény, hogy maga Turgenyev úr nem tudta kimondani "az igazságot a sajtóban" - nem akarta, vagy félt? Attól félsz, hogy a franciák nem bocsátanak meg neki? Végül is ő maga élete felét külföldön töltötte, és még nyugati módon is írt, nagy számú igével passzív formában. Nem figyel? Olvassa el alaposabban.
Nem nemesnek vagy írónak nem illik ilyen kifejezésekkel beszélni egy nőről. Számára természetesen Pauline Viardot elfedte az egész világot: tiszta, tiszteletre méltó, anyai ösztönökkel stb.
Igen, érthető, hogy orosz íróink miért viselkednek ilyen hozzáállással egy szabad, gátlástalan és szabad nőhöz, mint Sarah Bernhardt. 100 pontot ad nekik a kreativitás és az önálló viselkedés terén. Sarah Bernhardt színésznő szintén művész, szobrász volt, jelmezeket talált ki és készített, novellákat írt és … szabad maradt.
Meglepő módon a húgycső színésznőjét a húgycső Oroszország vonzotta. Különleges hozzáállása volt ehhez a távoli, hideg országhoz. Később, 10 évente turnéra jött, és ki tudja, ha nem következik be az orosz forradalom, akkor megint Moszkvába, Szentpétervárra, Odesszába látogatott volna. Mi vonzotta Oroszországhoz? Az orosz puszták szélessége, az orosz kiterjedés? Végül is emlékirataiban azt írta, hogy szereti a nagy nyílt tereket és a tengert, míg az erdők és a hegyek elnyomják és levegőhiány érzetét keltik.
Ha Sarah Bernhardt életrajzát a rendszer-vektor pszichológia prizmáján keresztül nézzük, akkor észrevehető, hogy minden cselekedetet abszolút igazolnak természetes vektorainak jellemzői.
Nyugtalan hajlandóság, a veszélytől való félelem hiánya, a "mindenképp" cél elérése felé irányuló belső orientáció sokszor segítette túlélését. Amikor a csatatéren golyók alatt felvette a megsebesült francia katonákat, és a németek által ostromolt párizsi Odeon Színházba szállította őket. Ekkor kevesen mertek a bombázott és elfoglalt városban maradni. De nem a 26 éves Sarah Bernhardt, aki számára, ami a „húgycső vezetőjét illeti, a folt integritása meghaladta a saját életét”, és a háború minden bánatát - éhséget, pusztítást, kagylót, szeretteinek, barátainak elvesztését, megosztotta a hétköznapi párizsiakkal, nem kívánva, hogy hány barátja, színésztársa és rokona távozzon evakuálásra.
De nekik köszönhetően gyógyszert, ételt és ruházatot kapott sebesülteknek Franciaország és Hollandia különböző régióiból. Nagyszerű emberbarátsága nem tette lehetővé a sebesült német katona otthagyását a színház-kórház küszöbén. Az 1870-1871 közötti francia-porosz háború után. pacifistává vált, és gyűlölte a militarizmus bármilyen formáját.
A "mindenképpen" szavakkal egy, a segítségére érkező barátjával együtt félholt idős nőt hurcolt ki a lángoló házból.
„Mindenesetre”, félig tudatos állapotban, lejátszva Racine „Phaedra” utolsó jeleneteit, hőlégballonnal repült, vagy egy meredek szikla mentén ereszkedett le Bretagne-ba, a könyökeit kaparta, lábát megérintette. tomboló tenger.
Mint minden húgycsőgyermek, ő is nagyon mozgékony gyermekként nőtt fel, akinek annyi volt a törése és sérülése, hogy csak csodálkozni lehet a vitalitás erején, amely ebben a gyengéd lányban tapasztalható.
Vékony, törékeny teste, amelyet a végtelen gyermekkori betegségek kimerítettek, egyre több új érzést követelt, nemcsak fizikai természetű, hanem érzelmi izgalmat is a félelemben, a félelem nélkül. Mint minden húgycsőmintának, Sarah-nak is gyermekkora óta természetes érzéke volt a falkának az egységéről - kezdve a kolostorban vele együtt élő lányok megsegítésétől a fulladó barátjának megmentéséig. "Ez a lány a legjobb, amink van" - mondta a kolostor apátnője, akinek Sarah sok bajt okozott.
Később nagylelkűsége kifejeződött a fiatal színészek, művészek, írók és költők támogatásában, amit a Prima ritkán tesz meg, félve a versenytől.
A húgycső-vektor és az optikai bőrszalag kombinációja valamilyen különleges formában éreztette hatását: miszticizmusban és félelemben, vagy Istennel flörtöl. Kihívja a legfontosabbat - Őt, Urunk, akit fiatalkorában annyira szeretett, és akinek menyasszonya, ha a „házi tanács” nem lépett volna idejében, akkor ő lett belőle.
Fiatalkorában Sarah annyira elhitte, hogy apácává készül, és ha nem lenne súlyos hideg és súlyos stressz, amely miatt elvitték őt a kolostorból, a világ elveszíthette volna a Nagy Színésznőt.
Az egészsége iránti félelem, amelyet kora gyermekkorától kezdve belé oltott, a fehér kreppel borított koporsóban való alvás egyik furcsa szokásához vezetett. Az újságírói testvériség segítsége nélkül egész Európában elterjedtek a pletykák, miszerint a koporsó szokásos tartózkodási helyévé vált, ahol szexuális örömöknek engedett el, és kíváncsiak tömege özönlött előadásaira, és legalább egy szemet szeretett volna a magasztosra nézni. hölgy. A Csillagnak mindig két rajongói kategóriája van. Egyeseket a munkája, másokat a személyes élete érdekel. Sarah sem volt kivétel. Egyszer egy manikűrös, aki Bernardhoz érkezett, meglátta koporsójában a szerepet, és az egész Párizst becsengette.
A színésznő extravagáns trükkjét újságírók alkalmazták, irigy kollégái a Comedie Francaise-ból itt mérget adtak, és még néhány pikáns részletet adtak hozzá, amelyek nem idegenek a színészi fantáziától. Ennek eredményeként a hír globális szintre emelkedett, eljutott Oroszországba és Amerikába. Sok ilyen érdekesség van Sarah Bernhardt életrajzában. A valóságban minden egyszerűbb volt.
A cselédlány által már említett tűz után, amelyben minden holmija megsemmisült - bútorok, könyvek, festmények, ruhák, de mellesleg ő, Maurice fia és az öregasszony mentették meg, Sarah egy kis lakásba költözött. egy apró hálószoba, amelynek teljes területén egy nagy ágyat foglalt el. Elveszítette öccsét, aki beteg volt a fogyasztástól és fél évvel később meghalt. A lakás annyira nyomorult volt, hogy nem volt hely második ágynak, ezért a kicsi, törékeny színésznő koporsóban aludt.
Lehetséges, hogy gyermekkorában, lenyűgöző és misztikusan gondolkodó lány lévén, maga döntött úgy, hogy az előre elkészített koporsó a hosszú élet egyfajta garanciája lesz számára. A nézők félelmükben képesek a leghihetetlenebb rituálékkal, amulettekkel, talizmánokkal előállni. Általában a rossz egészségi állapot miatt a színésznő sok időt töltött az ágyban, vagyis egy koporsóban, olvasott és dolgozott néhány szerepet.
"Néhány szerep", de nem minden! Melyiket, most senki sem mondja meg, de nagy valószínűséggel ezekhez a "néhány szerephez" Sarah Bernhardtnak szüksége volt a fent írt érzelmi kanyargóira, amelyek félelem állapotába "sodorták". Sarah Bernhardt színésznő talán a leghíresebb tragédiákban játszott, amelyeket a francia klasszikusok ókori cselekményekből fedeztek fel.
Hősnőit feláldozták, megégették a téten, távoztak, és rengeteg életet vettek magukkal. Az ilyen szerepek megkövetelik a színész látását, a legerősebb mentális stresszt, amikor az idegek feszülnek, mint egy húr.
Bőr-látványként nem tagadhatta meg saját örömét és szakmai szükségességét, hogy saját félelmeit megingassa. Az érzelmi amplitúdók ugrásaira azért volt szükség, mert ezek formálták a színésznő belső rugalmasságát. Azok a valódi érzelmi állapotok, amelyekbe a színész belép, amikor megjelenik a színpadon, segítenek abban, hogy a próbák és az előadások során elmerüljön az adott körülmények között. Amikor ez sikeres, azt mondják az előadóról: "Ma jó állapotban van."
Egyfajta színészi technika, amely lehetőséget nyújt az előadó számára, hogy belépjen a kívánt állapotba, és a szerep megfelelő jegyzetét vegye fel.
Knipper-Csehovának megvolt a maga módja. A „Három nővér” című játék kezdete előtt, amelyben Mashát alakította, Olga Leonardovna átitatta a zsebkendőt az Anton Pavlovich által neki adott parfümnel. Elhunyt férje-drámaírójának túláradó emlékei a szerep pontos hullámára késztették. Az ilyen trükköket minden színész ismeri a hallgató padjáról. Stanislavsky ezt a módszert "csaliknak" nevezte, és megtanította a színészeket azok használatára.
Sarah Bernhardt-val kissé szentek voltak.
Természetes tehetségnek nevezzük azt a képességet, hogy ezeket az állapotokat helyesen érezzük, formáljuk, pontosan irányítsuk és megadjuk az erőben szükséges üzenetet, verbalizálva őket egy dramaturg szavaival.
Úgy gondolják, hogy a tehetség vagy jelen van, vagy nincs. Néha azt mondják: "Ez a színésznő átlagos tehetségű." Ez alapvetően helytelen. Ha ilyen cselekvő jelleget veszünk figyelembe, Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiájának ismerete alapján, akkor azt mondhatjuk, hogy egy ilyen színésznőt más természetes vektorok "zavarnak", amelyek gátolják érzelmi skáláját. Valahogy lenyugtatják ezeket a szenvedélyeket, átviszik őket az elme rangjára, lehetővé téve számára, hogy érzelmi kitörések hiányában megfontoltan, visszafogottan játssza a szerepet. A művészetben ezt személyiségnek, stílusnak hívják.
Ilyen színésznők közé tartozik Alla Demidova, ő maga ismerte el, hogy még diákként a tanárok "az összes gombbal fel van gombolva". Ez nem azt jelenti, hogy a színésznőknek ez a kategóriája nem tehetséges, csak mások, saját rajongók és saját repertoár van. Ezek a színésznők és színészek valakit közömbösen és közönyösen hagyhatnak. Szokás, hogy nem a szív, hanem a fej, a színpadon és az életben őszintén együtt érez velük.
Sarah Bernhardt nem volt közömbös. Egész élete a legmagasabb érzelmi fokozaton telt el. Kényelmetlenséget okozott mindenkinek, aki a közelben volt, robbanékony lázadó karakterével: és amikor dührohamban, nagyon fiatal lányként, kezével és lábbal vergette, karcolta és harapta az apácát, aki gondatlanul, keserűen, reagált Sarya vakmerő fürtjeinek megfésülésére, ami erős fájdalmat okozott neki; később híres színésznővé válva, nem kevésbé dühében, ostorral ostorozta, amelyet a francia marsall ajándékozott neki (hú, ajándékok a hölgyeknek!), egy bukott színésznő-firkász, aki megengedte magának, hogy aljas könyv a Nagy Bernard személyes életéről, aki igyekezett ilyen módon híressé válni, és más dicsőség sugaraiban sütkérezni.
Karakterének összetettsége ellenére gyermekként Sarah-t a körülötte lévő felnőttek szerették. Nem ismerve hiperaktivitásának valódi okait, mivel manapság szokás meghatározni a húgycső négydimenziós libidójának ezt a különleges temperamentumát, a szülők és a pedagógusok megpróbálták megvédeni, megjegyezve, hogy a lány dühkitörései csak akkor jelentkeznek, amikor valaki megpróbálja megtiltani hogy tegyen valamit, ezáltal "besorolva őt, a kis vezetőt". A húgycsővektorral rendelkező emberek esetében nincsenek tiltások vagy korlátozások a viselkedésben és a gondolkodásban.
A „zászlókért” róluk szól, a húgycsőről. Ekkor él egy farkas, aki elhagyta a zárt teret, magányossá válva, a szabadság megszállásának legmagasabb pontján él, mivel tudja, hogy egy kutyacska követi. Sarah-nak ugyanez volt. Szenvedélyes természete nem illeszkedett a polgári világ megszokott kereteibe, kutyái pedig színházi "jóakarók" és örök újságírók voltak, akik egy igazi vízilót legyeztek a legártatlanabb pletyka-légy elől.
Valójában, és visszaemlékezéseiben ezt megerősíti, a lánynak már nagyon korán életében erős bőr-vizuális szeretetigénye volt, vagyis érzelmi kapcsolata, amelyet megpróbált megtalálni az anyjával, de a nedvesen hagyta nővér, egész Európában utazik. És ha érzelmeket mutatott Sarah iránt, akkor csak a betegsége alatt. Ki tudja, lehet, hogy a lány annyira beteg volt, hogy legalább ilyen módon az anyját tarthatta a közelében. A lenyűgöző bőr-vizuális gyerekek jól csinálják.
A szülői gondoskodás hiányának pillanataiban, amikor a pedagógusok és apácák vállára hárították, ez az érzelmi kapcsolat iránti igény áthárult a növényekre és az állatokra. Később, amikor már híres színésznő lett, házában a kortársak szerint „kutyák, majmok, oroszlánkölykök, sőt kígyók forogtak a lába alatt”.
De a növények elhaltak, az állatoknak voltak gazdáik, a lánybarátok szüleikkel együtt távoztak a panziókból és a kolostorokból, és Isten Fia mindig itt volt. Imádsággal lehetett megszólítani, és ezt inkább bátorították, mint megbüntették. Így alakult ki Sarah Krisztussal való érzelmi kapcsolata.
A húgycső vektora, amelynek fő jellemzője a vakmerő bátorság, nem érez veszélyt, amikor egy kisgyerek teste elszakad egy dada kezéből, és kőburkolatra csap, törékeny csontcsontokat törve, vagy ha kiszáll egy magas gyermek székből, egyenesen a kandallóba gurul, súlyos égési sérüléseket szenvedve.
Súlyos zúzódás, amelyet a színésznő a dél-amerikai turné során egy óvatlan színpadi munkás miatt kapott az előadás során, a díszlet 4 méteres magasságából a "festett Tiberisbe" ugrott, minden elképzelhető 10 éves kezelés után. és elképzelhetetlen módon amputációs lábakhoz vezettek. De ez nem ok arra, hogy elhagyjuk a színpadot, vagy elhagyjuk a szerelmi kapcsolatokat olyan férfiakkal, akiknek életkorára alkalmas volt anyaként.
Sokan hitték és a mai napig úgy vélik, hogy az urethral-bőr-vizuális színésznő rendkívüli viselkedése megdöbbentő kifejezést jelentett. Ki előtt kellett sokkolni? A közönségnek, aki imádta? Azok a férfiak előtt, akik a szívességét keresték, és akiket ő maga választott?
Nem volt egyenrangú, és nem voltak versenytársai, mert senki sem tudott összehasonlítani vele, vagy lemásolni a színpadon és az életben.
Felháborító azok érdeme, akik félnek a néző elvesztésétől, és minden erejükkel, és a legkiszámíthatatlanabb cselekedetekkel igyekeznek felhívni a figyelmet és megtartani azt.
Sarah feltehetően különleges kapcsolatban állt Oroszországgal. Háromszor járt Szentpéterváron, és az orosz – japán háború alatt Enrico Carusóval együtt számos jótékonysági koncertet tartott, amelyek bevételét a sebesült orosz katonák megsegítésére küldték.
Oroszországban Sarah Bernhardt megismerte leendő első férjét. Görög diplomata volt, és 11 évvel fiatalabb volt. A házasság rövid volt. Sokkal később tudta meg, hogy oldott férje szerencsejátékos és drogos. De a válás ellenére Sarah továbbra is pártfogolt, főleg élete utolsó hónapjaiban, morfin és kokain miatt halt meg.
Sarah Bernhardt második, nem hivatalos férje Henri de Lin belga herceg volt. Azzal a feltétellel fogta feleségül venni, hogy elhagyja a színpadot, de egyrészt nem lehet feltételeket szabni az urethralis nőre, másrészt „a szomszédok-királyok futottak ide”, a botrányt elhallgattatták, majd 20- az éves Sarah-nak volt egy fia, Maurice … Később Henri herceg meg akarta adni neki a nevét, de most a fiú nem hajlandó arisztokratává válni.
Az uretrális nők, csakúgy, mint a férfiak, természetüknél fogva vezetők - mutatja Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiája. Bizonyos körülmények között, a húgycső lányainak kialakulásakor utánozni kezdik a férfi húgycső egyének viselkedését. Ez a férfi ruházat, frizura viselésében nyilvánul meg. A "depressziós" húgycső-vektorral, vagyis egy lánnyal, amelyet gyermekkorában egy anális apa vert meg, a lány leszbikus kapcsolatba lép egy bőr-vizuális kapcsolattal, ezáltal ismét megerősítve rangját és természetes vezetését.
A normálisan fejlett húgycsővektorral rendelkező nők kapcsolatba lépnek a bőr-vizuális férfiakkal, általában jóval fiatalabbak náluk. Sok ilyen példa van a történelemben: II. Katalin, Georges Sand és Chopin; az orosz színpadon és a világmozikban: Pugacseva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Ide tartozik Sarah Bernhardt is, aki a színpadon, sőt a moziban is játszott, amely a fejlesztés hajnalán van, számos férfiszerepet: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Hamlet szerepében a színésznő meghódította Stanislavsky-t. önmaga.
A színésznőnek "nem volt" az életkora - Margaritát a "Kaméliák hölgyében" játszotta 68 évesen, éppúgy, mint 28 évesen a mély öregasszonyt. A reinkarnáció elsajátítása olyan nagy volt, hogy legendás volt.
Sarah Bernhardt színésznő egész életét legendák borították, ahogy az egy szokatlanul tehetséges, szabad emberhez illik, akinek megvan a maga független állampolgári helyzete, amelyet furcsa módon Turgenyev és Csehov is megfeledkeztek, pletykákon és rágalmakon élve, a szenzációkra mohó külföldi bulvársajtóból halászták ki.
Ha érdekel a híres személyiségek szisztémás pszichológiai elemzése, elsajátíthatja az ismereteket bármely személy tulajdonságainak független elemzéséhez a Yuri Burlan rendszer-vektor pszichológia képzésén. Regisztrálhat ingyenes online előadásokra a linken:
