P. Lungin filmje: "Taxi blues". Újjáépítés újjáépítés céljából
A film eseményei Moszkvában bontakoznak ki a 80-as évek végén. Ivan taxisofőr egész éjjel körbevezet egy részeg fiatal csoportot, amelynek élén Alekszej Seliverstov jazzszaxofonos áll. De az este végén az utas megszökik anélkül, hogy 70 rubelt fizetne a sofőrnek …
A Taxi Blues című nagyjátékfilm 1990-ben jelent meg, és elnyerte a legjobb rendező díját a cannes-i filmfesztiválon. Munkájában a film rendezője és forgatókönyvírója, Pavel Lungin világosan megmutathatta az oroszok számára annak a nehéz időszaknak a valóságát.
A peresztrojka ideje volt. Sok minden változott - értékek, világnézet. Hiány van az árukból, a száraz törvényekből, az üzletekben végtelen sorok vannak, és mindez kuponokkal. Az egyik történelmi szakasz véget ért, közeledett az európai normák korszaka. Néhány ember csak eltévedt és érintéssel járta végig az életet, míg mások alkalmazkodni tudtak, mások a teljes szabadság és lehetőség e korszakát nevezték.
Maga P. Lungin számára ez inkább a lehetőségek időszaka volt, amikor leforgathatta első "Taxi blues" című filmjét. A forgatókönyvet magának írta, egyszerűen papíron leírta akkori belső érzését. Hangvektor birtokában Pavel Semenovich mindig azt a vágyat érezte, hogy megtalálja a történés lényegét, és gondolatait írott szóval fejezze ki.
A hangvektor tulajdonosa az a személy, aki öntudatlanul keresi a választ az univerzummal, az élet értelmével, az emberben benne foglalt kérdésekkel kapcsolatban. A szóval, jelentéssel, hanggal való munka különösen közel áll a hangos emberekhez. Igazi hangmérnökként P. Lungin megkapta a nyelvész szakterületet, és érettebb korában végzett a forgatókönyvírók és rendezők felsőbb tanfolyamain.
Szerzője projektjéhez egyedülálló szereplőgárdát választott. A tehetséges és mindig részeg szaxofonos főszerepét a zenész és a "Sounds of Mu" zenekar vezetője, Pjotr Mamonov ragyogóan tölti be. Később P. Lungin további két híres projektjében - a "Cár" és a "Sziget" - játszott. A szovjet taxisofőr, Ivan Shlykov szerepét tökéletesen eljátssza Pjotr Zaichenko, aki Európában keresetté vált a taxikék Cannes-i filmfesztiválon való részvétele után, és a mai napig aktívan filmezik orosz filmekben. Elena Safonova, Natalia Kalyakanova és Vladimir Sharpur kiegészítik a tehetséges színészcsapatot. Különleges hangulatot teremtenek a filmben megszólaló Vlagyimir Csekasin jazz-kompozíciói is.
Kérj bocsánatot
A film eseményei Moszkvában bontakoznak ki a 80-as évek végén. Ivan taxisofőr egész éjjel körbevezet egy részeg fiatal csoportot, amelynek élén Alekszej Seliverstov jazzszaxofonos áll. De az este végén az utas megszökik anélkül, hogy 70 rubelt fizetne a sofőrnek.
Ivan Shlykov maga az anális vektor tulajdonosa, természeténél fogva őszinte, nem fogadja el az aljasságot és a hazugságot. - A vezetéknév megbízható, mint egy tégla. Valószínűleg jó neked a fakitermelés. Amikor a mínusz 40 és a mérkőzéseknek vége.”- jellemzi Alexey nagyon pontosan a taxisofőrt.
Shlykov számára az igazság és az igazság a fő érték az életben, a szaxofonos utas pedig csaló és gazember, mert nem fizette ki a számlát. A természeténél fogva kiváló emlékezetű Ivan Shlykov nem felejti el az elkövetőt, és másnap rátalál az adósság behajtására. A WC-ben az alkalomnak megfelelő szókincset használva "análisként" tanítja Lechet az életre. Igényelve őszintén megkeresett pénzét, amellyel a szeles Leha nem rendelkezik, Iván zálogként veszi szaxofonját. Később, miután megismerte a hangszer valódi költségeit, hirtelen rájön, hogy megfosztotta Szeliversztovot főjövedelmétől. A bűntudat igája alatt, amely az anális vektor hordozóit is jellemzi, Lehát keresi, visszaadja neki a szaxofont, és addig adja magához, amíg el nem teljesíti adósságát. Ez csak orosz húgycső-izmos mentalitásunkban fordul elő, amely egyszerű igazságot tartalmazhogy csak együtt tudsz túlélni és ezért segíteni kell egymáson.
A szomszéd kölnivel folytatott újabb részegség után, elmerülve a zenében, és semmit sem észrevéve a környéken, a szonikus Seliverstovnak sikerül elárasztania valaki más közösségi lakását, és most meg kell fizetnie a pénzt a 475 rubel okozta károkért. Ivánt felháborítja Leha viselkedése. Nem volt annyira fontos neki az adósság visszafizetése, mivel megbánó szavakat akart hallani Lehától, hogy megbocsánatot kérjen. Nem érti, hogy Lech felhőkben, gondolataiban szólal meg, nem veszi észre, és nem tulajdonít jelentőséget az olyan "kis" földi dolgoknak, mint a fürdőszoba csapjának elzárásának szükségessége.
Van még egy jelentős pillanat a filmben, amikor Iván vágyik a bocsánatkérés szavainak meghallgatására. Leha következő trükkje után egy feldühödött Szkilkov áthajt Moszkván, és egy fiatal, srácos srác állítja meg. Vesz egy stafétabotot, kiszáll a kocsiból, és üldözni kezdi őket, irgalmatlanul felveri mindenkit, aki kézhez jön.
Elkapja az egyik srácot, térdre kényszeríti és megbocsátását követeli, amiért fasisztának nevezi. - Nem tartottál kalapácsot a kezedben. Elkeltek a szőlőn, lények - próbálja Ivan megszégyeníteni elkövetőjét. Általánosít minden olyan fiatalt, akinek már vannak más értékei, amelyeket a Nyugat ihletett, és ellenszenvét érzi, lelki stresszükhöz engedi, megveri a srácokat. Ilyen módon megnyugodva, most bűntudatával visszatér a rendőrségre, és felszakítja nyilatkozatát, amelyet a pillanat hevében egy órája írt Szeliverstovnak.
Minden mondat az ember hiányosságairól szól. A rendszer-vektor pszichológia ismereteinek köszönhetően mélységesen meg lehet érteni az emberek valódi motívumait, egyszerűen megfigyelve őket, meghallgatva beszédüket. Tehát Shlykovot mélyen megérintették a fasisztáról szóló szavak, mivel az anális emberek nagyon hazafiak. Folyamatosan megismétli, hogy „egész Oroszország keményen dolgozik”, és hogy „nekünk, az orosz embereknek, együtt kell lennünk. Mint egy ököl. " "Humping, mint egy orosz paraszt, mindennap görnyedten megy" - mondja Seliverstovnak, és arra kényszeríti, hogy adóssága miatt mossa meg autóját.
A sértett személy kegyetlensége
Anális vektorral rendelkező ember számára az alapvető értékek az emberek közötti egyenlőség, a család, a professzionalizmus. Szeret tanulni, majd másokat tanítani. Jó memóriája és természetes szorgalma ebben sokat segít. Megfelelő fejlődéssel az ilyen emberek a pedagógiában vagy a mentorálásban találják magukat, ahol átadják tudásukat és készségeiket a következő generációnak. Amikor rájönnek tulajdonságaikra a társadalomban, megérdemelt jutalmat kapnak - becsület és tisztelet. És amikor egy személy nem veszi észre tulajdonságait, vagy ha megfosztják tőlük azt, amit őszintén megérdemel, akkor neheztelések merülnek fel, amelyek kifejezhetők másokkal szembeni kegyetlenségben - verekedésekben, fejsze lendítésében, nő elleni erőszakban. Ez egy kísérlet arra, hogy kompenzálja azt, amit nem kapott. Sőt, a rossz tapasztalatok mindig tovább vetülnek, egy konkrét elkövetőtől az emberek egész csoportjáig (például fiatalok vagy nők).
Az állandó szexuális megismerés hiánya stresszt okoz az anális vektorral rendelkező embernél is, mert természeténél fogva magas a libidója, amelyet csak egy nő felé irányít, gondoskodó férj és jó apa lesz. Általánosságban elmondható, hogy a gyermekek és a család nagyon fontos elem minden olyan személy számára, akinek anális vektora van. Ám Ivan egy megrögzött agglegény, aki egy közösségi lakás apró szobájában lakik, örökké elégedetlen öreg szomszéddal. Tehát feszültséget és elégedetlenséget halmoz fel az élettel, amely időszakonként kegyetlenség, harcok és hirtelen agresszió formájában tör fel.
Az anális vektorral rendelkező emberek lassúak, szorgalmasak és szorgalmasak. Az életritmus gyorsulása állandó stresszt jelent számukra. Azok az erőszakos társadalmi változások, amelyek a peresztrojka során kezdődtek, amikor Oroszország belépett a fejlődés bőrfázisába, súlyos stresszt jelentett az anális vektor hordozói számára.
Az ilyen emberek tudata a múltba fordul, őket általában a történelem, a múlt korszakainak hagyományai érdeklik. Ami korábban volt, mindig jobb lesz számukra, mint most. Végül is szokásaik túszai, kimért életmódot folytatnak és az esetleges változásokat negatívan érzékelik. Ezek az emberek szívesen emlékeznek a múltra, lapozgatják a régi fotóalbumokat. A letelepedett és megszokott kényelmes állapotot biztosít minden anális vektorral rendelkező személy számára.
De a peresztrojka alkalmazkodást igényelt az új körülményekhez. A fejlődés bőrfázisa gyors életritmussal és élénk individualizmussal kezdődött. A peresztrojka utáni Oroszországban különösen csúnyán mutatta magát - törvénytelenség, korrupció, lopás. Az irányelvek, amelyekre az anális vektorral rendelkező emberek (és a szovjet társadalom egésze) támaszkodtak - őszinteség, testvériség, profizmus -, leértékelődtek, számukra lehetetlennek tűnt az élet az új körülmények között. Ennek alapján az anális emberek tömegesen elvesztették egészségüket, a szívroham hulláma átjárta az országot.
Istennel beszél
Véletlen körülmények miatt Shlykov és Seliverstov. Slykov egyszerű módon tanítja az életet, és igazi férfit csinál Seliverstovból, és nem veszi észre, hogy különböző tésztából vannak formálva. Egy magányos taxisofőr és egykori súlyemelő, Ivan Shlykov felveszi Leha zenész "átnevelését", kihúzza a kijózanító állomásról és megtanítja neki, hogyan szabaduljon meg a "fekete dolgoktól" a fejében, csak többször letolva magát a padlóról, gondoskodik arról, hogy ne igyon, fizikailag dolgozik, "vitaminjait hét rubel kilóért" eteti.
De Lech hangmérnök. Úgy tűnik, Szeliversztov egy másik világban él. Csernuha számára nemcsak rossz hangulat, hanem belső nehéz lelkiállapot, amelyből nem lát kiutat. „Nekem minden omladozik, nincs semmi! Add vissza az őrületbe! - a kétségbeesés pillanatában Lech kiált.
„Most döntetlen, akkor pedig a leosztás. Most depressziós, most ihletett”- háborodik fel a volt vállalkozó, Lekhin.
Lech megtalálta a felismerését, és virtuóz szaxofonos lett. A modern hangzenészek azonban óriási vágyakozással születnek, amelyet a zene önmagában már nem képes kitölteni. Minden következő generáció nagy vágyakozással születik. A hangmérnök számára ez egyre növekvő öntudatlan vágy az élet értelmének keresésére. A zene, a filozófia, az idegen nyelvek tanulmányozása, a tudomány csak szublimálja ezt a vágyat. Mindezen tevékenységek során a hangmérnök egy vagy másik mértékben érzi élete ürességét és értelmét. Ezért van az, hogy Leha állandóan rosszul érzi magát, ezért esik depresszióba, megpróbálja elfojtani alkohollal, amikor teljesen émelygik, vagy tablettákat nyel, úgy hangzik, mintha kibővíteni akarná a tudatát, túllépne a fején, az agyán test.
"Zseni vagyok, szent vagyok" - kiáltja Lech, és megpróbál kiszállni egy rendőrségi motorkerékpárból. A hangmérnök természetes egocentrizmusa Seliverstovot saját zsenijének érzi. - A plafon két húsz. Ilyen lakásokat építettek, és ilyen embereket hoztak ki”- mondja Leha leereszkedően Slykovnak.
Úgy tűnik számára, hogy nem olyan, mint mindenki más, hogy ő a kiválasztott. - Istennel beszélek - jelenti ki. Számára az önmagával való örök belső párbeszéd egy Felsőbb Hatalommal folytatott beszélgetés, és kívülről Lech tévedésben őrültnek számít.
Állandó félig részeg állapotban Alekszej örül, ha csak kikapcsolja mindig fájó és szenvedő tudatát. A zene visszahozza a valóságba. Amint felveszi a szaxofont, tehetséges improvizációba kezd a különféle jazz-kompozíciókkal.
„Bármit játszhatok. Ez a cső, ez a húrzsák, ez az izzó, ez a szekrény."
Miután az amerikai Hall Singer zenész tanúja lesz csodálatos teljesítményének. A hangmérnök messziről felismeri. Természetesen a hangszeren előállított hang tisztaságával, az improvizáció mélységével és fényességével. Egy ismert jazzman megérkezik a moszkvai hangstúdióba, és miután meghallotta Lehi játékát, azonnal meghívja egy turnéra Amerikába.
Bőrvektorát is birtokolva Szeliversztov tökéletesen értékeli ennek a javaslatnak az előnyét és hasznát, és szárazon elbúcsúzva taxistársaitól, külföldre repül. Alekszej tehetségét jól fizetik az USA-ban, gazdag és felismerhető zenészként tér vissza hazájába. A repülőtéren, zajos barátok társaságában, elrohan Shlykov kocsija mellett, aki hűséges barátjához hasonlóan jött találkozni régi barátjával. És Ivan megsértődik, és a számára oly ismerős igazságtalanság érzése ismét megragadja.
Igazán közeli barátok nélkül Iván magányosnak érzi magát. A Lehával való kommunikáció időszakára talál egy barátot, akit férfivá szeretett volna tenni. A barátság fogalma anális vektorral rendelkező személy számára szent. Találkozót keresve Ivan Szeliversztov koncertjére megy, és Leha érzéki játékával megindítóan hat. Shlykov, miután a koncert után nem tudta eljutni a rajongók tömegénél az előadóhoz, kiáltja Lechnek, és meghívja, hogy jöjjön be.
Ivan alig várja, hogy meglátogassa barátját, aki előre elkészített egy gyönyörű asztalt italokkal és harapnivalókkal. De, senkit sem várva, bosszúsággal telve, Shlykov egyedül leül a tévé elé. Csak ezután jelenik meg Szeliversztov megkésett társasága barátaival a küszöbön. Bensőséges beszélgetések helyett Ivan ajándékba kap Lehától egy pár külföldi ruhát és egy gumiszalagot. A megalázott és sértett Shlykov kiszalad a házból, elveszi az autót az első taxisofőrtől, akit meglát, és Lyokha után hajt igazságot keresve. De tévedésből egy másik külföldi autót vesz Seliverstov autójához. Ennek eredményeként az értelmetlen üldözés balesettel végződik. Ivan kiszáll a kocsiból, és kiszedi az idegent egy közeli külföldi kocsiból, és sikerül elhúznia, mielőtt az autók felrobbannak.
Utószó
Pavel Lungin ilyen tehetséges és szúrósan valóságos filmet forgatott a peresztrojkáról, köszönhetően annak a képességének, hogy finoman, szonikusan érezzen más embereket, fájdalmaikat és szenvedéseiket, általánosítva az egész társadalom hiányát a hősök képein. Néhányan felismerjük önmagunkat vagy szeretteinket Lechben, másikuk Szlykovban, a harmadik megpróbálja kitalálni, mi áll a kép főszereplőinek viselkedése mögött.
A 90-es években az ilyen filmeknek hatalmas pszichoterápiás hatása volt, különösen az anális vektorral rendelkező emberek számára, akiknek rendkívül nehéz és fájdalmas volt elviselniük a változás korszakát. És azoknak a fiatal hangzenészeknek, akik már kezdték tapasztalni a szenvedést a képtelenségtől, hogy közepes szublimátumokon keresztül valósítsák meg önmagukat, és kiteljesedésüket keresték, akik vallásban, mások drogban, mások tengerentúli országokban.
A filmet valósághűen és felismerhetően forgatták, és a kép főszereplőinek viselkedésének valódi motívumait megértve, a zajló események okai még érdekesebbé teszik a megtekintést. A rendszer-vektor pszichológia ismerete segít feltárni mindannak a pszichológiai hátterét, ami velünk és körülöttünk, valamint a való életben történik. Amikor megérted a mintákat, rájössz, mire számíthat holnaptól, és ez jelentősen növeli a stresszállóságunkat. Az emberekkel való kommunikációt öröm, érdeklődés és tudásszomj tölti el. Ingyenes bemutatkozó online órákon ismerheti meg közelebbről Yuri Burlan rendszer-vektor pszichológiáját egy egyszerű regisztrációs link követésével.
