A "Geográfus megitta a földgömböt" című film áttekintése
A modern orosz mozi egy új filmmel egészült ki, amelyet már a szovjet időszak legjobb filmműveivel - "Őszi maraton" és "Repülések álmokban és valóságban" - rangsorolnak. Ezek az összehasonlítások azonban csak a "A földrajzkutató megitta a földgömböt" című film egyik vonalát - a felnőttek kapcsolatát egy "extra ember" árnyalatával - és egyáltalán nem kapcsolódnak egy másik témához - a mai serdülőkhöz.
A földrajzkutató megitta a földgömböt. A modern orosz mozi egy új filmmel egészült ki, amelyet már a szovjet időszak legjobb filmműveivel - "Őszi maraton" és "Repülések álmokban és valóságban" - rangsorolnak. Ezek az összehasonlítások azonban csak a "A földrajzkutató megitta a földgömböt" című film egyik vonalát - a felnőttek kapcsolatát egy "extra ember" árnyalatával - és egyáltalán nem kapcsolódnak egy másik témához - a mai serdülőkhöz.
Ez az Alekszej Ivanov, az elmúlt két évtized egyik legjobb orosz írója azonos nevű regényének képernyőváltozata. A. Ivanovot "a legfényesebb íróként ismerik el, aki megjelent az orosz irodalomban a XXI. Században". A "A geográfus italt a földgömbön" című könyv a 90-es évek közepén íródott, és tükrözte az értelmiség álláspontját a volt Szovjetunió intenzív összeomlásának, a társadalom leromlásának és a családok széthullásának folyamatában.
A "A földrajzkutató itta a földgömböt" című film egy ember megpróbáltatásairól mesél, képzett, művelt és abszolút igénytelen a modern orosz bőrképződésben. A túlélés érdekében beleegyezik abba, hogy földrajztanárként dolgozzon, és különösebb érdeklődés és buzgalom nélkül megtanítja a tizedik osztályosoknak. Az általános műveltség - a tantárgy ismeretének hiányában is - lehetővé teszi a felszínen maradását, az iskolai tanárokért járó kis fizetést, ami nem emeli, hanem éppen ellenkezőleg, még inkább lecsökkenti saját szemébe. feleség. Mintha valóban ő lenne az a földrajzkutató, aki itthon itta a földgömböt, olyan szegény és reménytelen.
A film forgatókönyve úgy van kialakítva, hogy mindent, ami történik, a 90-es évektől napjainkig viszik át. Ebből a modern orosz társadalmat tükröző kép további relevanciát, élességet és kilátástalanságot nyer, megerősítve azt a tényt, hogy az állam 20 éve nem oldotta meg Alekszej Ivanov regényében azonosított problémákat. Mindenekelőtt ez a lakosság egy bizonyos rétegét érinti, amelyet a szovjet időkben a kreatív, tudományos és technikai értelmiségnek tulajdonítottak.
Az egyetemek, kutatóintézetek, vállalkozások, gyárak és üzemek bezárása, még olyan nagyok is, mint a Kamszkij hajójavító állomás, ahol Szluzskin módszeresként dolgozott a könyvtárban, teljes munkanélküliséghez vezetett: nincs gyár, nincs könyvtár. Kiderült, hogy az ország lakosságának legjobb és legképzettebb része az utcára dobták, és a mai napig nyomorult, méltatlan létet vonz az életen kívülre.
Metamorfózisok a bőr táján
Miután elvesztették a harapáshoz való jogukat, vagyis a rangsorolást és a nyájban, a társadalomban elfoglalt helyüket, ők, akárcsak a "Földrajzíró földgömböt" című film főszereplője, társadalmi alkalmazkodókká, részeg és megalázó férfiakká és nőkké váltak. A fejlett anális-vizuális emberek, mint például Viktor Sluzhkin, mindig is keresettek voltak a Szovjetunióban, ők voltak a pedagógia, az orvostudomány, a tudomány és a kultúra aranyalapjai.
A szovjet táj geopolitikai katasztrófája megdöntötte az állami hajót, és rothadt feneket tárt fel, amelyen keresztül a felszínre hatoltak a legérzékenyebb archetipikus bőrök, mint Budkin, a földrajztanár gyermekkori barátja. Ilyen fülkék mindenhol felszínre kerültek, és kinevezték magukat az új kormány vezetőinek, akiket a bűnözés és a korrupció elárasztott, és embereiket olyan területen helyezik el, amely természetes haszonnal jár az archetipikus bőrmunkások számára. A fülkék vezetői posztokra kapnak kinevezéseket olyanoktól, mint ők maguk, de a felsőbb hatóságoktól, a fülkék "kis építőipari cégek képviselőinek és tulajdonosainak asszisztenseiként" térnek vissza kis hazájukba.
A "A földrajzkutató itta a földgömböt" című filmben két volt osztálytárs, "iskolatárs" szerepel, akiknek iskolai útjai külön utakon jártak. Az egyik - minden rosszabb, mint egy barát, akár saját felesége, anális-vizuális Sluzhkin. Egy másik - Budkin, az archetipikus bőrmunkás - aki hozzászokott ahhoz, hogy mindent rosszul vegyen. Moszkvából tért vissza szülővárosába azzal a kinevezéssel, hogy "a helyi kultúra felügyeletét ellátó regionális helyettes asszisztens pozíciójába".
Viktor Sergeevich Sluzhkin az Urali Egyetem biológiai karán végzett. A tanszéken tanárként dolgozott, feleségül vette Nadiát, egyik tanítványát, nekik van egy lányuk, Tata. Az anális-vizuális Sluzhkin emlékezteti Nadiát a múltra, megpróbálja elmagyarázni a vele konfliktusban lévő feleségének, hogy szereti és szerelem miatt vette feleségül. A múltban élni, a múltat emlékezetben tartani - ezek az anális vektorral rendelkező emberek tulajdonságai. Szluzskinak jó emlékei vannak a múltról, megőrzi régi vágyait, hogy szeressenek és szeressenek. Ugyanakkor nézőként önmagán keresztül érzékeli azt a kapcsolatot, amely felesége Nadya és Budkin között létrejött, tulajdonképpen az ő pimpájukká válik.
"A férjemet a legjobb barátjára cserélem"
Nadia oldaláról nincs szerelem sem Victor, sem a barátja iránt. Nadya, akinek csak egy meghatározása van a következő munkahelyét elvesztett férjére nézve - "szerencsétlen vesztes" - vitatja házasságuk változatát, azt állítva, hogy nem szerelemből, hanem "repüléssel" vette feleségül Sluzhkinát. Nyilvánvaló, hogy a bőr-vizuális Nadia nincs megelégedve egy idealista férjjel és egy vesztessel, aki semmire sem alkalmas, és akinek földrajztanári fizetése „ha nem eszik, nem iszik vagy dohányzik, spórolhat egy hazai autó 152 év alatt”.
Az autó, mint a jó élet attribútuma, Nadina titkos szenvedélye. Valójában üressége sokkal mélyebb. Pénzhiány és munkanélküli férj kétségbeesésére készteti a bőr vektor archetipikus viselkedését, amely kicsinyességben nyilvánul meg, elrejti Budkin elől az ételt, elrángatja lányát, botrányok vannak Szluzskinal és őszintén megbeszélik vele az újonnan elkészítetteket. "a regionális kultúra vezetője" mint a "férj NEM rongy" jelöltje.
Budkinnak, az archetipikus bőrmunkásnak, akit Viktor szerint „a lányok elrontották a pénzt”, és aki „apróságokat rázott ki a fiúkkal az iskolában”, és most megérdemelten nevezi magát korrupt tisztviselőnek, szintén nincs szerelme. Nadine vizuális vektora valójában nem fejlett, mint minden nő a "The Geographic Drank the Globe" című filmből. A fejletlen látás ugyanazzal a bőr vektorral együtt viktimizációhoz és prostitúcióhoz vezet. És a film összes női karaktere folyamatosan ezen az élen egyensúlyoz.
A bőr-vizuális nőstények harcba szállnak
Egy olyan ember számára, aki elvesztette társadalmi felismerését, a „vesztes” szaga megváltozik, és a nők, ezt mély állati szinten érezve, elveszítik szexuális vonzalmukat iránta. Ugyanez történik Viktor Szergejevics geográfussal. A felesége régóta nem engedte be. Feleségének barátai már beléptek a háború útjára, csapdákat állítva Budkin számára. Eleinte fejlettsége és szükségletei miatt mindegyik egy Budkin melletti helyért harcol, majd miután egy új szenvedély kedvéért elhagyta magát, viszont meghívja Sluzhkint az ágyához, látva benne a bosszút áll az "aljas áruló" ellen.
A cselekmény egy olyan városban alakul ki, ahol nincs munka és "egy tucatnyi nő egy őrért". Budkintól - "a törvényhozás képviselője, akinek van lakása, autója, pénze …" - pénzügyi jólétet áraszt. Feromonjait a nők tudatalatti szinten fogják fel és olvassák fel, mint biztonságérzetet. A városházán posztot tartó gazdag ember szagát érezve bőr-vizuális nők forognak körülötte - Nadya, Sasha, Kira Valerievna.
Budkin, a bőr vektorának jellege szerint, valóban "csaló". Folyamatos megújulásra van szüksége, olyan érzékeny, mint egy barométer, reagálva a társadalmi táj bármilyen rezgésére. Bőr-vizuális nők - Nadya, Sasha, Kira, Vetka … nincsenek számára értékek. A bőr-vizuális óvónő, Sasha „bárkit szeret, még egy csupasz seggével is a kunyhóban”, csak Budkin „megszűnik tisztelni önmagát csupasz fenekével”, és szüksége van egy nőre, hogy „értékelje az élet áldásait”. Éppen ezért a bőr-vizuális nők nem felelnek meg a helyettes asszisztensének. Természetes választása minden bizonnyal az anális-vizuális nőre esik, de ez, mint mondják, a színfalak mögött marad.
Anális vektorral rendelkező férfiak lebomlási szakaszai
„A hős képtelen úszni az árral, de agresszív külső környezetben már képes megőrizni a humort, az élet szeretetét, sőt egyes erkölcsi alapjait is” - így jellemzik a médiában a földrajzkutatót. Szluzskin nemcsak „nem képes úszni az árral szemben”, sőt nem is törekszik arra, hogy bármit megváltoztasson életében - itt az anális vektor tulajdonságainak merevsége, passzivitása teljes mértékben megnyilvánul.
Az anális vektorral rendelkező férfiak erőteljes természetes libidóval rendelkeznek. A társadalmi teljesülés hiánya negatívan befolyásolja párkapcsolatukat. A családi viszontagságok forgatagában találják magukat, és elveszítik kapcsolatukat a nővel, és a legerősebb szexuális csalódásokba merülnek, amelyek iváshoz vezetik őket. Közismert tény, hogy az alkohol ugyanazon agyterületeket érinti, mint a szex, rövid távú egyensúlyt biztosítva az agy biokémiájának. Az egész falu már tudja, hogy Szluzskin felesége nem alszik vele, és tanítványai ezt nyíltan megvitatják a dohányzóban.
Anális férfi számára annak ellenére, hogy szexuális vágya óriási, természetes monogámiája miatt nehéz átállni egy másik nőre. Ez a tény nagyon pontosan tükröződik Viktor Sluzhkin viselkedésében a "The Geographic Drank the Globe" című filmből.
Viktor Sluzhkin - anális-vizuális. Jurij Burlan a "Rendszer-vektor pszichológia" képzésen kifejtette, hogy csak a vizuális vektor nagy mestere az öngyilkossággal való spekulációnak. A vizuális geográfus is utánozza az "öngyilkosságot a fürdőkádban", sőt, elalszik benne a vízbe ömlött vörösborral, csak ne legyen ágyban Kira Valerievna német tanárnővel.
Viktor Szergejevics vizuálisan szereti feleségét. Legjobb barátjának, Budkinnek, akivel hidegben horgászik, a parton pedig egy shish kebabot és egy fél literes krémsajtot egy üres iskolai tanteremben, anális módon minden kedvesét odaadhat neki. Még felesége, Nagy is készen áll a mezítlábas gyermekkor emlékére, vizuális módon racionalizálva: "Szeretik egymást".
Még jó, hogy a legjobb barát egy, különben kézről kézre adja feleségét, mint egy gördülő piros zászló, amely a becsület körét túllépve továbbra is visszatér a helyére, ahogy ez valójában a végén történt. a film.
És még egy dolog az anális vektor tulajdonságai közül: attól a félelemtől, hogy egy másik partnerrel ágyba kerül egy fiaskó, Sluzhkin minden lehetséges módon elkerüli az intimitást a nőkkel, akik számára hirtelen az "Univerzum központjává" válik. Még akkor is, amikor tanítványa, Mása beleszeret Viktor Szergejevicsbe, ahogyan ő is, mindketten teljesen tisztában vannak a lehetséges kapcsolattal.
"Nem látlak értetlenül és nem tisztelek"
Az egész osztályból csak egy ember élvezi Szluzskin tiszteletét - Mása Bolšakova. A többit nem látja üresen. Mit adott a szeretetről álmodozó Szent Földrajzkutató a tizedik osztályosoknak, szinte diplomásoknak az iskolában végzett hat hónapos munkáért? Milyen tapasztalat, milyen kulturális értékek? Üres fecsegés egy kis hazáról, amely miatt hallgatói megbetegszenek?
Mit tanított nekik a tanár és milyen jogon kéri azokat, akik számára ő maga már nem tekintély, személy, és a vizuális sznobizmus minden szenvedélyével kijelenti: „Ön nemcsak még nem személyes, de nem is még emberi még. Tészta vagy, unalmas, gonosz és büdös emberi tömeg, szellemi kitöltés nélkül. Nemcsak nincs szükség földrajzra. Nincs szükséged semmire, csak a mobiltelefonok, a pornó és a drogok … És a poénjaid hülyék, mert a humorérzéked nem fejlett. A humorérzékhez olyan kultúrára van szükség, amely nincs."
Szluzskin vizuális sznobsága csak rágódásnak jó: "Nem látlak és nem tisztelek." - Tisztelsz engem? - egy alkoholista anális srác kedvenc témája, és ha ő is látással rendelkezik, akkor valaki más konyhájában álmodhat: „Szentként akarok élni. Hogy senkinek sem voltam a boldogság garanciája, és senki sem volt számomra garancia. De ugyanakkor szeretem az embereket és az emberek is. Tökéletes szerelem nagy "L" betűvel.
Hogyan lett Sluzhkin földrajzkutató, aki italt földgömböt ivott?
Nem meglepő, hogy a 10 "A" osztály gyűlöli őt, és minden lehetőségnél csúfolódnak és csúnya dolgokat csinálnak. Gradusov idősebb hallgatója, akivel Viktor Szergejevicsnek azonnal nem volt jó a tanár-diák kapcsolata, így kiált: "A geográfus megitta a földgömböt!" Az urethralis kamasz tévedett - észrevehető hiányosságok tapasztalhatók a földrajz ismereteiben: a földrajzkutató nem a földgömböt, hanem a föld 1/6-át itta.
A lecke témája: Dolgan küszöb
A modern serdülők teljesen tagadják a felnőttek részvételét az életükben, legyenek szülők vagy tanárok az iskolában. Az új generáció egocentrikusként nő fel, csak önmagukban élnek és gondolkodnak. Bármilyen próbálkozás a velük való magyarázatra a közöny, az ellenségesség, az agresszió és a gúny falába ütközik. Semmi pedagógiai módszer, pszichológiai teszt és interjú nem segít itt.
A modern nemzedék temperamentumának növekedése és képtelenség megtalálni a módjait ennek a temperamentumnak az ürességeinek kitöltésére, az ezzel összefüggésben felmerülő szenvedések megszabadulására, a környező világ és felnőttek teljes vagy részleges elutasításához vezet. azt.
Szluzskin nem különösebben törekszik arra, hogy közös nyelvet találjon a tinédzserekkel, kapcsolatot létesítsen a rábízott 10 "A" -val, és csak a hallgatók nyomására vállalja, hogy túrázni fog a folyó mentén. Nem érezve a hallgatók érdeklődését és visszajelzését, ő maga sem készül fel a tanórák témáira, egyszerűen elolvassa a földrajz tankönyv következő bekezdését. Valójában Viktor Szergejevics elmerül személyes tapasztalataiban, amelyeket gyermekek jelenlétében, vagy akár velük együtt, alkohollal próbál eloltani.
Észrevehető, hogy a Gradusov által egyesített osztály belülről nem ütközik egymással, a serdülők pedig általános ellenségeskedésüket fejezik ki Szluzskin iránt. Legyen még gyerekes, de ez a nyáj el van rendezve. Ez különösen megmutatkozik a kampány történetében, amely kártyákon nyer a fokozatú osztálytársai számára. A tanár feltételei szerint csak egy kis csoportot küldnek gyermekeknek, akik "kiváló" földrajzi tesztet írtak. Gradusov már a vonaton váratlanul csatlakozik hozzájuk. Miután találkozott a földrajztanárral a kocsi előcsarnokában, kérdezi, mint egy diák: - Megkaphatom? "Szabad előcsarnok egy szabad országban" - gúnyolódik Szluzskin, és tudatja Gradusovval, hogy "semleges területen vannak".
És ebben a fröccsenő, törött előcsarnokban, ezen a zörgő és az égbolt lábai alól távozó darabon két generáció találkozik egymással szemben, akik enyhén szólva nem igazán fogadják egymást - utálják és megvetik … Hirtelen Gradusov meglepő szavakkal fordul Viktor Szergejevics felé egy tinédzser számára: „… azért jöttem, hogy segítsek neked … különben ezek mind balekok és gazemberek … Nem hiszel nekem? Akkor részeg leszek, hogy mindenkit meg is harapjak … "De a földrajzossal ellentétben Gradusov" nem részeg ". Tudat alatt az urethralis személy érzi vezetői rangját és felelősségét a falkával szemben, és csak ő lesz képes egyensúlyban tartani azt a nehéz kampány során a Dolgan-küszöbön keresztül.
Ezt a kicsi, de még mindig a bizalom elismerését, amelyet a tanár az utazás legelején kapott a gyerekektől, azonnal elvesztette, "a szemetesben" berúgott. A serdülők abban különböznek a gyermekektől, hogy elkezdenek felelősséget vállalni magukért - ez a serdülőkor természetes vonása. Tagadják a felnőttek világukba való beavatkozását, de az életet fenyegető nehéz körülmények között a folyón találva magukat, hirtelen, mint egy gyermek, úgy érezték, szükség van a biztonságra. És közülük az egyetlen felnőtt - a földrajz szakos tanár - nem volt képes adni nekik, az egész út során saját üregét töltötte meg alkohollal.
A srácok eltávolítják őt a vezetés alól, dacosan kívülállóvá téve őt. A halálos Dolgan küszöb meghódítását tervező csoport természetesen önszerveződik húgycsőosztálytársuk köré. Természetes vezetői rangjának megfelelően átveszi a csapat parancsnokságát, és vele együtt, Viktor Sergeevich távollétében, önállóan halad át útjuk legnehezebb szakaszán - a Dolgan Rapid-on.
Ezen a napon elkészülhet a film, amelyből egyértelmű, hogy az új generáció, bármennyire is gondatlannak, kulturálatlannak és felelőtlennek tűnik, bármi szakadék választja el a felnőttektől, képes vezetni egy szinte megfulladt hajót. a lendületes 90-es években szüleik. A Dolgan Rapids keresztezése ennek megfelelő szimbólumává válik.
Csak egy esélyt kell adnia magának, hogy meghallja ezt a generációt egy viharos folyó vize zúgása mögött, forduljon szembe vele, és próbálja megérteni annak pszichés jellegét, először megértve önmagát. Ezt nem nehéz megtenni, mert az önismeret eszköze már megvan. Ez a "Rendszer-vektor pszichológia" képzés.
Regisztrálhat ingyenes online előadásokra a linken:
