Zseni, démon, bukott angyal … Rudolf Nurejev. 2. rész: Bukott angyal
Egyszer tinédzserként, a távoli vidéki térségek koncertjén fellépve a fiatal táncos olyan helyzetbe került, amely - úgy tűnik - áthúzhatja sorsát a művészetben. Tengerész táncot táncolt, de valaki más öltönye túl nagy volt számára, és szó szerint a második lépcsőn nadrág, csapokkal rögzítve, a földre zuhant … Rudolph, a közönség nevetése közepette, visszatért a színfalak mögé, hogy rögzítse a matróz harangok. Újra belép a színpadra, hogy néhány másodperc alatt több tucat ember előtt ismét negligee-ben találja magát …
A cikk kezdete „Zseni, démon, elesett angyal … Rudolf Nurejev. 1. rész: Olympus meghódítása"
A tatár a bestiális tulajdonságok jó komplexusa, és ez vagyok én is
Rudolf Nyenyev
Valamikor Rudolph keményen átesett a szegénység, az éhség, az egyéniség megalázó nyomása bőrszerető megpróbáltatásain. A "menekülés" után hirtelen felváltotta őket megengedéssel, a bőr fogyasztói társadalmának rengetegével, pénzzel, lehetővé téve, hogy megvásároljon mindent, ami a szemére hullott …
Ez még nagyobb próbatétel lett számára. A zsenialitás és a gazemberiség, amint kiderült, összeegyeztethető dolgok, a kapzsiság pedig szörnyű fösvénységgé válik, sértő tiszteletlenséget azok iránt, akik nem tartoznak az érdekcsoportjába, az erkölcsi mag hiánya, amely nagyon nagy kalandokba taszította. kétes érzék és állandó verseny a saját "akarom" teljesítéséhez - mindez része volt a ragyogó tánczseni személyiségének. Miért? Hogyan lehet megmagyarázni egy ilyen magas és elfogadhatatlanul alacsony kombinációját egy személyben?
Mindannyian gyermekkorunkból származunk … és zsenik is
Az ilyen éles ellentétek létezésének jelensége egy ember személyiségében érthetőbbé válik, ha Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiájának szempontjából vesszük figyelembe.
A természet egy bőr-vizuális vektorköteggel ruházta fel Rudolph-ot, amely érzékenységet, érzelmességet, szeretet képességet, valamint a színek és árnyalatok polifóniájában látja a világot.
Rudolph mindezen tulajdonságokkal rendelkezett a potenciálban. Kora korától kezdve megkülönböztette a szépségre való törekvés, a zene és a tánc szeretete, az érzelmesség, a benyomhatóság, az érzékiség és a szenvedély. Ezért vált annyira vonzóvá a balettszínház számára.
De "nem ők választják az időket - élnek és meghalnak …" Rudolphnak volt ideje és helye, amikor az élet valósága megakadályozta a bőr-vizuális fiú normális fejlődését, és az apa, az anális tulajdonosa vektor, és ennek következtében más értékek, minden erejével megpróbálta fia személyiségét szintbe hozni, "magának" faragni.
Khamet Nureyev megpróbálta meggyökeresíteni Rudolph-ban saját nézeteit és eszményeit egy „igazi férfiról”. Az oltás nem sikerült. Az erőszak megsemmisítette az értékes érzelmi kötelékeket apa és fia között. Visszavonhatatlanul és örökké. Rudolph rémülten emlékeztetett arra az időre, amikor apja kikapcsolta a rádiót, és "órákig beszélt, beszélt, beszélt …", és megpróbálta a fiában tiszteletben tartani saját prioritásait.
Hamet nehéz keze előre meghatározta az élet vonalát, forgatókönyvét, és torzította Rudolph természetes érdeklődését az ellenkező nem iránt. A vizuális vektor fejlesztéséhez érzelmi kapcsolatokat kell létrehozni a gyermekkel, oktatni kell az érzéseit, a természetben rejlő hatalmas érzelmi potenciálra támaszkodva. Végül is veleszületett halálfélelme van, amely átalakulást, kimenetet igényel együttérzés, együttérzés, szeretet érzés formájában. Ha ez nem történik meg, a néző továbbra is az élet félelmében marad.
Egy törött fiú, akinek bőr-vizuális ínszalagja van, jóképű, érzéki, mint egy lány, törékeny lelkű, későbbi életében olyan szexuális partnert keres, aki egy védő illúzióját kelti és ideiglenesen megszabadítja a félelmektől. Általános szabály, hogy anális vektorral rendelkező férfivá válik, akiben természeténél fogva vonzerőt mutat a serdülő fiúk iránt, szublimálva, amellyel betölti sajátos szerepét - átadva számukra a tapasztalatokat és tudást. Rudolph nemi partnerei többnyire nagyon nagy hímek voltak, anális vektorral. Ez az elkerülhetetlen forgatókönyv egy megvert bőr-vizuális fiúról, aki egész életében félelemben maradt, és védőt keres.
Gyermekkori trauma
A bőr vektor hordozóit magas mentális rugalmasság és a környezettel való alkalmazkodás képessége különbözteti meg. Az erőszak arra kényszerítette Rudolph-t, hogy keresse a túlélés módját. A hazugság vált üdvösségévé: „Mivel megtiltották, hogy otthon táncoljak, és természetesen nem hagytam abba a táncot, kénytelen voltam hazugságokkal teli életet kezdeni. Állandóan kifogásokat kellett kitalálnom, hogy kisurranjak a házból próbákra és táncórákra - ismerte el keserűen Rudolph.
A háborús gyermekkor és serdülőkor, amely egybeesett a legnehezebb háború utáni időszakkal, nem lehet gondtalan azok számára, akiknek ekkor kellett születniük. A szegénység, amely arra kényszerítette Rudolph édesanyját, hogy a nővérek rongyát viselje a fiún, egész életében emlékezetébe vésődött, mint az egyik legmegalázóbb gyermekkori emlék. Éhesen ájult el, és állandóan nevetséget várt más gyerekektől. Micsoda megalázás ez egy ambiciózus bőrös számára! Csekély kapzsisága és felhalmozási szenvedélye gyermekkorban gyökerezik. Egyfajta szükség a kompenzációra a megalázás és a szegénység miatt.
Féktelen álomkeresés
Egyszer tinédzserként, a távoli vidéki térségek koncertjén fellépve a fiatal táncos olyan helyzetbe került, amely - úgy tűnik - áthúzhatja sorsát a művészetben. Tengerész táncot táncolt, de valaki más öltönye túl nagy volt számára, és szó szerint a második lépcsőn nadrág, csapokkal rögzítve, a földre zuhant … Rudolph, a közönség nevetése közepette, visszatért a színfalak mögé, hogy rögzítse a matróz harangok. Újra belép a színpadra, hogy néhány másodperc alatt több tucat ember előtt ismét negligee-ben találja magát …
Egy másik a helyén azokban a napokban szó szerint átesne a színpadon … De nem Nurejev! Tapsot üvöltve adta elő a számát! Mert a győzelem volt a célja és semmi más. És kész volt fizetni érte bármilyen árat, ami mások számára túlzott.
Nurejev többször megismételte, hogy azért táncolt, mert szerette csinálni. De a balett sok órányi fárasztó próba, ez egy rezsim és önfegyelem, rendkívüli terhelések és kemény munka által elcsúfított lábak … És képes volt ellenállni a fáradtságnak és fájdalomnak, hogy ragyogó és elérhetetlen maradjon a színpadon.
Dühös különcség
A vizuális vektorral rendelkező emberek jellemző vonása a szépség iránti függőség minden megnyilvánulásában. Rudolph imádta az építészetet, órákon át bolyongott Leningrádban, elbűvölve a mesés városban, amely kőbe ragadta a történelmet. A múzeumok olyan helyek voltak, ahol a lelke magába szívta a szépséget, és innen hozta álmát, hogy kipróbálja magát a festészetben.
Csekély költségvetését csökkentve Nurejev színházjegyeket vásárolt, és zongoraórákat kezdett tartani, ami régóta álma volt.
Tamara Zakrzhevskaya, akivel Rudolfot a barátságon kívül valami más kapcsolta össze, felidézte: „Rudikban volt egy abszolút feltűnő tulajdonság: az akadémiai végzettség hiánya ellenére kifogástalan ízlésű volt, és folyamatosan arra törekedett, hogy valami újat tanuljon, lásson, olvasson, töltse ki ismereteinek hiányosságait. Soha nem hallottam tőle az "unalmas" szót."
Nurejev álmodozó és kisfiú maradt utolsó leheletéig. Végül is a vektorok vizuális-bőrszalaggal rendelkező emberek "nem testben és lélekben öregednek". Gyerekkorában Rudolph órákon át lenyűgözően nézhette azokat a vonatokat, amelyek másokat boldog életre vittek. Megigézte a mozgás, a sebesség …
A mozgás, a változások, az impetuozitás a bőrvektor megnyilvánulásának lényege. Ezt követően Nurejev soha nem tartózkodott sokáig egy helyen, néhány naponta váltott városokat és környékeket.
A táncos egyik első beszerzése a vasút modellje volt, amelyet ő, már balettsztár, nagyon szeretett játszani. A játékút megnyitotta a képzelet határtalan terét a még soha nem érett Nurejev előtt. Később gyűjteményében a legkülönlegesebb útmodellek szerepeltek, amelyek szintén kedvelt időtöltése maradtak.
Lelkes és fényes
Rudolph drámai színházi jelmezek és eredeti mindennapi ruhák iránti szenvedélye nemcsak a szegénység által jellemzett gyermekkor visszhangja. Ez a vizuális vektor egyik megnyilvánulása, amely figyelmet igényel. Beleértve a félelem szintjének csökkentését. A ruházat lehetővé teszi, hogy kitűnjön a tömegből, kijelentse magát: "Nézd, ki jött!" Rudolph, aki megalkotta a saját stílusát, tudta, hogyan kell hatékonyan viselni a ruhákat.
És kortársai szerint "tudta, hogyan vetkőzhet le a színpadon, mint senki más". Előtte a táncosok még soha nem mentek mezítelen felsőtesttel a színpadra. Mezítelenségét a rámpára hozta, testét a művészet eszközévé tette.
A néző Rudolph számára a színpad nem volt munka helye, hanem az emelvénye és az emelvénye, ahol mély vágyak valósultak meg - a figyelem középpontjába kerülni, és ezzel öntudatlanul legyőzni a félelmeket. A félelemben maradt bőr-vizuális férfiakat a nyilvánosság iránti szenvedély, a demonstratívság és az ekshibicionizmusra való hajlam különbözteti meg. Ugyanezen okból Rudolph nem szerette a magányt. Ritka pillanatokban, egyedül maradva, órákat töltött telefonon, vagy kalandokat keresett az éjszakai városok utcáin.
Mi történne, ha …
Egyetlen ember élete sem mentes a bukásoktól, tévedésektől, csalódásoktól …
Megértve természetét, megvalósítva vágyait és törekvéseit, az ember képes felépíteni egy örömhöz, elégedettséghez és boldogsághoz vezető életvonalat. Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiája adja ezeket az ismereteket, segít kijavítani a gyermekkori pszichotraumákat, egyensúlyba hozni a tudattalanból származó személyes motívumokat a társadalom normáival, építő kapcsolatokat építeni más emberekkel.
Ha nem tudod ezt, kiderülhet, hogy a géniusz megmarad az emberek és egy elesett angyal emlékében … is.
Regisztráljon ingyenes online előadásokra a szisztémás vektor-pszichológiáról Yuri Burlan segítségével a link használatával, és kezdje el új módon nézni a világot.
