Zseni, démon, bukott angyal … Rudolf Nurejev. 1. rész: Olympus meghódítása
Az összes legjobb férfi balettszerep szerepelt a repertoárjában. Naponta legfeljebb öt órát aludt, és 20 éven keresztül évente legfeljebb 300 előadást adott. A balettnek és a turnés menetrendnek teljesen alárendelt sors … Senki sem dolgozhatott olyan intenzíven és ugyanolyan odaadással, mint az utánozhatatlan és felülmúlhatatlan Rudolph. A világ legjobb színpadai elfogadtak bármelyiket, a legfurcsább feltételeket, és készek voltak mesés díjakat fizetni egy páratlan táncosnak.
Az életből származó legnagyobb előny az, ha
életét olyan ügyre fordítja, amely túl fog élni minket
William James
Kivel lehet összehasonlítani az összehasonlíthatatlant? Hogyan mérik az eszeveszettet? Milyen szavakat válasszon annak, aki bármely tömegben látható volt, aki minden mozdulatban szenvedélyt sugárzott, aki mindig fényes volt, mint egy szivárvány? Egy másik, olyan messze a hétköznapoktól, mint a nap, amely mindig TELJESEN van … Elmondjuk neked Rudolf Nurejev életét, sikereinek titkát, természetének különcét Jurij Burlan Rendszer-Vektor prizmáján keresztül. Pszichológia.
Alma, amely messze esett az almafától
Születésének tényénél fogva - egy vonaton, amely egy nagy országot kelt át keletről nyugatra - Rudolph nem illett egy hétköznapi ember keretei közé. A szülés, amelyben az idősebb nővér volt a szülésznő, a szülésznő pedig a vajúdó nő, önmagában is rendkívüli dolog. Rudolph ezt mindig különleges jelként fogta fel, ami megerősítette, hogy Isten tévedésből nem rendhagyó sorsot adott neki.
Bár az „Isten adott” általános kifejezés nem nagyon alkalmazható valakire, aki saját életét építette és gyakran - mindenki és minden ellenére.
Apja, aki politikai oktatóként ment keresztül a nagy háborúban, épségben tért haza. Milyen boldogsággá kellett válnia egy fiúnak-hősnek a fiú számára a pusztítás nehéz éveiben!
Megtehette, de nem tette … Alapjában véve politikai oktató volt - mentor, példakép. Alacsonyabb rangú tiszt. A fiának oda kellett mennie, ahová a hadsereg őrnagya és az apja irányította. Ha a fiú nem illett be az apja által kitalált nevelési rendszerbe, akkor szóval vagy kézzel kellett kijavítani.
Khamet Nureyev így értette meg szerepét. A politikai oktató háza a hadsereg része, ahol szilárd hadsereg-elv volt érvényben: "Ha nem tudod, hogyan, akkor tanítani fogunk, ha nem akarsz, kényszeríteni fogjuk." A legegyszerűbb módszer egy övvel, bottal vagy ököllel kényszeríteni volt.
Az apa arra tett kísérlete, hogy Rudolphot igazi férfivá nevelje, olyan eredményt adott, amely nagyon távol állt a várttól. A fő, amit az őrnagy elért, aki mind a öt év katonai poklát átélte, a félelem, amely örökre meggyökerezett finom, érzékeny bőr-vizuális fia lelkében, és nagyrészt előre meghatározta élete forgatókönyvét. Végül is az apa, aki felemelte a kezét a gyermek ellen, elpusztította a fő dolgot, amelyet neki kellett nyújtania - a biztonság érzését, amely annyira fontos a személyiség harmonikus fejlődése szempontjából.
- Apám egészen a mai napig visszatért a memóriámba, mint szigorú, nagyon hatalmas ember, erős állával és súlyos állkapcsával, mint egy idegen, aki ritkán mosolygott, keveset beszélt és megrémített. Még a fejemben is félek, hogy közvetlenül rá nézek.”- ez a táncos beismerése abban az időben, amikor a neve már telt házat tett minden előadásra.
Az apa és a fiú közötti konfrontáció vezető vektoraik ellentmondásos ellentétéből nőtt ki. Khamet Nurejevnek volt egy anális vektora. A tapasztalatátadás iránti hajlandósága a munkahelyen alkalmazható volt, és lehetővé tette, hogy "az ekéről" őrnagyi rangra emelkedjen, megerősítve a hadsereg oktatási módszereinek helyességében. Világnézetében egy férfit a vitathatatlan értékek megteremtőjének neveztek ki: tisztelt munkásnak, családos embernek, a gyermekek modelljének. A várva várt, a természet által teljesen más tulajdonságokkal felruházott fiú nem illeszkedhetett bele Nurejev politikai oktató anális értékrendjébe.
Zseni, aki lelkével repült
Egy bőr-vizuális fiú számára, aki imádta a tükör előtt forogni, és az anyja és nővérei előtt táncolni, apja lett az első komoly akadály az életében. Akkor is a néptánc kör foglalkozásai jelentették a legnagyobb örömöt egy örökké éhes gyermek számára. És annak ellenére, hogy otthon brutális ostorozás várta a "nem férfi" tevékenységek miatt.
Milyen óhajtó erővel kell rendelkeznie az embernek ahhoz, hogy ne adja fel törekvéseit! És ez egy tinédzser áll szemben egy felnőtt, mérvadó emberrel! Rudolph túlélte, sőt folytatta tanulmányait, magánórákat vett a híres balerinától, akit a háborús évek evakuálása hozott Ufának.
Anyja, Farida minden lehetséges módon támogatta fiát. Egy egyszerű nő, akinek nem volt lehetősége tanulni, a vizuális vektor tulajdonosa volt. Érzékeny, együttérző, áldozatos, képes abban a kegyetlen, nehéz időszakban is látni a szépséget, gondosan bánt gyermekeivel. A veleszületett vizuális tulajdonságainak prizmáján keresztül, amikor rájött, hogy szükségük van élénk ünnepi benyomásokra a szegény és szűkös életben, Farida elvitte a gyerekeket az Ufai Operaházba és Balettszínházba a „Daru dal” című darabjához.
Rudolph még csak hétéves volt, de rendkívüli örömöt tapasztalt. Abban a pillanatban született élete legerőteljesebb és mindent elárasztó szerelme - a balett iránt. Ez az esemény nem is fiatalember volt, hanem fiú, akit olyan mérföldkőnek tekintettek, amely meghatározta a sorsát.
Emlékeztetve azt mondta: „Az első színházi kirándulás különleges tüzet gyújtott bennem, kifejezhetetlen boldogságot hozott. Valami elvitt a nyomorult élettől és a mennybe emelt. Csak amikor beléptem a varázsterembe, hagytam el a való világot, és egy álom fogott el. Azóta megszállottja lettem, hallottam a "hívást" … Körülbelül nyolc éves kortól megszállottként, vakként és süketként éltem a tánc kivételével mindenre … Aztán úgy éreztem, hogy örökre megszöktem a sötét világból."
Az út kezdete
Első tanára, Anna Udaltsova, akinek gondozó kezeibe került Rudolph, kiemelkedő nő volt.
Bőr-vizuális szépség, magas szintű vektorfejlődéssel, a színpadon jött rá veleszületett hajlamaira. Egyszer, mivel a Djagiljev-társulat primabalerinája volt, az egész világot bejárta vele.
Abban az időben folyékonyan beszélt három idegen nyelvről és hatalmas kulturális poggyászról, nagylelkűen megosztotta tudását tanítványaival. Nemcsak balettre tanította tanítványait, hanem zenét, történelmet, irodalmat, földrajzot is … Úgy tűnt, hogy maga az élet kárpótolja Rudolphot az apja által elszenvedett szenvedésért, érzékeny anyának és ragyogó tanárnak adva …
Legalábbis vizuális vektora képes volt arra a szintre fejlődni, amelyen az ember képes meglátni és megbecsülni a külső szépséget, az anyagi világ szépségét, ami nagyon fontos a művészeti miniszter számára. Udaltsova koreográfus volt az, aki látta Rudolph rendkívüli képességeit, és egy olyan kifejezés repült ki a szájából, amelyet később csak rajongók ezrei erősítettek meg: "Ez a jövő zseni!"
16 éves korában egy tehetséges tinédzsert felvettek az Ufa színház testületébe, egy évvel később pedig beiratkoztak a Vaganov iskolába - sok balettcsillag bölcsőjébe. A tanulmány első évében különböző dolgok voltak: félreértés egy tanítóval, aki "vörös nyaknak" nevezte Rudolfot, konfrontáció egy tartományi túlnövekedés és a főváros elit gyermekei között, vizuális könnyek a próbákon saját alkalmatlanságuktól és elképesztő bőrkitartás a cél elérésében a cél.
Az élet ismét ajándékot adott Rudolfnak - Alekszandr Ivanovics Puskin lett a mentora, akinek gondosan és pontosan sikerült átalakítania az Ufa-rögöt soha nem látott aspektusokkal ragyogó gyémánttá.
A kifejlesztett vizuális bőrszalag és az anális vektor kombinációja lehetővé tette A. Pushkin számára a legmagasabb szakmai szint elérését. Akkoriban a világ egyik legjobb klasszikus balett-tanáraként ismerték. Alekszandr Ivanovics nem igazította a hallgató egyéniségét a szakma színvonalához, hanem szeretettel művelte a diákok természetes képességeinek csíráit.
A híres amerikai koreográfus, John Barker csak azért tanult meg oroszul, hogy beszéljen Alekszandr Ivanovicssal, és "megtanulja tőle, hogyan lehet jobb tanár." És ez a tény sokat beszél …
Nurejev nem felejtette el szeretett tanárát, akinek házában gyakrabban éjszakázott, mint egy diákotthonban. Rudolph szerint „izgalommal és táncvágyzal töltötte el a lelket … Kombinációi táncra késztettek, ellenállhatatlanok voltak … ízletesek, finomak … A zenét érzelmekkel társította. A lépéseket, a gesztusokat érzéssel kellett kitölteni."
Kezdés, vég … és újrakezdés
Két színház - Kirovszkij (Mariinszkij) és Bolsoj - nyitotta meg kapuit a koreográfiai iskola húszéves diplomája előtt. Rudolph a Mariinsky-t választotta. Úgy tűnt, hogy sorsa a siker és a jólét szilárd pályáján áll. 1961 első felében a nemzetközi közösség megadta neki a világ legjobb táncosa címet.
Ha tudta, hogyan lehet alárendelni vágyait és sürgeti a kortárs szovjet társadalom uralkodó értékeit, mivel bőrszerűen a testét a merev próbaprogramnak rendelte alá, akkor talán másként alakult volna a sorsa …
De a színház ajtaja mögött Rudolph önmagának akart maradni, követve "rendhagyó" szexuális késztetéseit. A homoszexuális kapcsolatokat ma is elutasítják az orosz húgycső-izmos mentalitás képviselői. Azokban a napokban szexuális beállítottsága volt az egyik oka annak, hogy az orosz balett emelkedő csillagát "defektussá" kellett kényszeríteni. "Azért döntöttem, mert nem volt más választásom" - ismerte el a táncos.
Az életet „előtte” és „utána” tagoló lépést a Le Bourget repülőtéren tették meg 1961. június 17-én. A turnét még mielőtt a gép Londonba indult volna, Nurejev politikai menedékjogot kért a francia rendőrségtől. Kérését teljesítették.
Lázadó démon "nap a vérben"
Új élet kezdődött Rudolph számára, amelyben meg kellett hódítania "helyét a napon". Senki nem nyitotta meg előtte a paradicsom kapuját, senki sem kövezte az utat vörös szőnyeggel … Azonban itt, a bőr nyugati részén, lehetőséget kapott arra, hogy önmaga lehessen, amit végtelen órányi próbával a kimerültségig gyakorolt, tehetségét egy világszínvonalú sztár talapzatára emeli. Nem mesés aranykulccsal, hanem kimerítő rutinmunkával nyitotta meg útját a világbalett Olimposzához.
Az összes legjobb férfi balettszerep szerepelt a repertoárjában. Naponta legfeljebb öt órát aludt, és 20 éven keresztül évente legfeljebb 300 előadást adott. A balettnek és a turnés menetrendnek teljesen alárendelt sors … Senki sem dolgozhatott olyan intenzíven és ugyanolyan odaadással, mint az utánozhatatlan és felülmúlhatatlan Rudolph. A világ legjobb színpadai elfogadtak bármelyiket, a legfurcsább feltételeket, és készek voltak mesés díjakat fizetni egy páratlan táncosnak.
Előzményei között szerepel a londoni királyi balett, ahol 15 évig táncolt Európa legzseniálisabb primabalerinájával, Margot Fontaine-nal. Az angol újságok "a tatár herceg és az angol hölgy duettjének" nevezték őket, olyan fényes volt az arisztokratikus visszafogott Margot és a démonilag érzéki-szenvedélyes Rudolph kombinációja angolul.
Abszolút színházi rekordot rögzít a Guinness-könyv: a Függöny - Nurejev isteni duettel a Hattyú-tó után 80-szor emelték a függönyt. Az egyik interjúban Margot Fontaine kissé gúnyosan, de mély tisztelettel mondta Rudolph-ot: "Úgy működik, mint egy gőzgép."
A tetejére
1983-ban a párizsi Opera Grand Opera kizárólagos státuszt kínált Rudolfnak: rendező, főkoreográfus, vezető táncos. Nurejev egy olyan társulatot kapott, amelyet az ellenségesség, a rivalizálás, a cselszövés és a színházi környezetben oly gyakori összekapcsolódás szakított szét.
Ez egy olyan csapatra jellemző, amely egyesíti az embereket egy bőr-vizuális vektorszalaggal. Mindannyian sikerre vágynak, és nehezen viselik mások fölényét. A korai életkortól kezdve végzett hatalmas fizikai aktivitás nem teszi lehetővé a vizuális vektor magas szintű fejlettségét. A táncosok és a balerinák gyakran nem hajlamosak a bűnrészességre és az együttérzésre. Minden erőfeszítésük a karrier növekedése és a személyes siker felé irányul.
Hat év alatt, az új rendező kényszeresen merev vezetésével létrejött egy balett-társulat, amely helyet kapott a világ első öt helyezettjében. Rudolph ismét megmutatta mindenkinek, hogy tehetsége sokrétű. Ő, mint senki más, nem tudta, hogyan kell meghódítani a legmagasabb csúcsokat, legyen szó híres ugrórepüléséről, hollywoodi forgatásáról, koreográfusként dolgozott, társulatot vezetett vagy szimfonikus zenekart vezényelt.
Nem is lehetne másképp, mert a híres francia koreográfus, Roland Petit szerint Nurejev „… olyan ember volt, aki a szakmában égette el magát … olyan düh, hogy belehalt ebbe a szeretetbe."
A balettről író kritikusok nem egyszer démonnak nevezték Nurejevet, akinek megjelenése mérföldkővé vált, amely két korszakra osztotta a tánc művészetét. A női táncok közötti szüneteket kitöltő férfitánc egyéni vonásokra tett szert az árnyékból a rámpára. Korábban a táncosok a balerina környezetében voltak, támogatást és hátteret biztosítva. Rudolph inspirációval, szenvedéllyel táncolt, érzelmileg megélve a színpad összes cselekménykonfliktusát.
A táncos a bőr tulajdonságait használta a technika tulajdonságaként. Gyönyörű volt, és Nurejev ezt ki tudta hangsúlyozni. A balett történetében ő volt az első, aki meztelen testen viselte a balett trikót, először meztelen felsőtesttel lépett a színpadra. Számos technikailag új elemet vezetett be Rudolph a klasszikus táncba. Ugrása a levegőben lebegéssel (magasság) felülmúlhatatlan maradt, testtartásai és magas fél ujjakon történő elfordulásai szolgálták és szolgálják a balett technika mércéjét. Ez a megnyilvánult újítás, az a vágy, hogy mindenben elsők legyünk, hogy az egész bolygót megelőzzük, ami annyira jellemző a bőrre.
Folytatás a cikkben: „Zseni, démon, elesett angyal … Rudolf Nurejev. 2. rész: Bukott angyal.
