Filmszalag sorsa: happy end vagy tragikus befejezés
A szomszédok kerülik Chris-t, mert barátságtalan, durva és rossz szaga van tőle. Élete példa arra, hogy a megvalósítás hiánya és az évek során felhalmozott neheztelés hogyan rombolja le a személyiséget. A nem igényelt mentális tulajdonságok, például az asztalra felejtett érett gyümölcsök, „romlani” kezdenek, az örömforrásból az egészséget és az életet veszélyeztetővé válnak. De amíg a szív dobog, a film forog - az élet megy tovább. És még mindig marad ideje módosítani a jelenlegi forgatókönyvet …
Párizs. 2015 év. Egy apró lakás egy komor alagsorban. A mennyezet kis ablakai közvetlenül a kukába néznek. Chris ezt már régóta nem zavarba hozta, otthonának látványa nem sokban különbözik az üveg mögötti panorámától. Az ágyon piszkos matrac, zsírtól csillogó párna és szakadt takaró van. Ágynemű nincs. Sokkal inkább: elveszik egy nagy ferde szekrény mélyén, a ruhákkal együtt, amelyekből Chris régen "kinőtt". 150 kilogrammos, túlsúlyos test kizárólag koszos pizsamában mozog a lakásban. Ritka kirándulásokhoz farmernadrág és pulóver található, amelyet egy boltban vásároltak "nagy emberek" számára.
A fő belső kompozíció egy megereszkedett fotel a számítógép előtt, amely mindig be van kapcsolva, kopott, piszkos-ragacsos billentyűzettel és egy tízliteres ónvödör kétharmaddal tele cigarettacsikkekkel. Minden más hevert mindenhol: egy szelet pizza az ágy mellett, régi újságok egy íjjal ellátott zsámolyon, szárított teazsákok a konyhaasztalon egy bozontos fogkefe mellett, és minden sarokban papírok, levelek, törött esernyők, amelyeket Chris megtalálja az utcán, és hazavonul a reményben, hogy egyszer helyrehozza.
A szomszédok kerülik Chris-t, mert barátságtalan, durva és rossz szaga van tőle. Soha nem jut eszükbe, hogy ez az ápolatlan férfi egykor híres orosz filmrendező, akinek filmjei még a szovjet időkben is beszivárogtak Európába, és különféle filmfesztiválokon nyertek díjakat.
Hogy hogy? Chris nem vérfarkas. Élete példa arra, hogy a felismerés hiánya és az évek során felhalmozott neheztelés hogyan rombolja le a személyiséget. A nem igényelt mentális tulajdonságok, például az asztalra felejtett érett gyümölcsök, "romlani" kezdenek, az örömforrásból az egészséget és az életet veszélyeztetővé válnak.
Ki az a Chris?
Chris orosz francia. Igaz, nincs benne sok francia: gyönyörű név, kifejező profil és jelenléte annak a nagyon francia nagymamának, akit unokája csak megsárgult fényképeken látott nagyapja szobájában. Nem volt szokás róla beszélni. Nagyapja csak élete végén mondta el Chrisnek a szerelmi történetét.
Nagymama - nagypapa - apa
A bőr-vizuális Pauline lenyűgöző izgatás volt. Ötletek és emberek könnyen elragadtatták, és ugyanolyan könnyen elfelejtette, mitől égett tegnap. Romantikus regényeket olvasott, énekelt és táncolt, helyesírást tanított az egyházi menedékház lányainak.
Polin következő szenvedélye a szovjet Oroszország volt. Lenyűgözte a szovjet nők új sorsa, emancipációjuk, aktív részvételük az élet minden területén, a férfiakkal egyenlő alapon, és nagyon aggasztotta az írástudatlanság elleni totális harc, amelyet a fiatal kommunista állam folytatott. Kétszer gondolkodás nélkül, elvette nagynénje örökségét, Pauline elindult Moszkvába.
Alexey Metrostroev, a komszomol tag, jóképű, ferde érzés a vállán, Pauline-t látta egy opera bemutatóján, amelynek nevére nem emlékezett. A jegyeket a komszomoli szervezet szervezte, és a srácok széles háta büszkén töltötte be a sort Lyosha brigadér jobb oldalán.
A szitakötőhöz hasonlóbb lény, mint egy lány, a bal oldali egyetlen üres helyre repkedett. Törékeny, átlátszó, hatalmas szemekkel. Kicsit előrehajolva ült, nem habozott könnyeket hullatni megható pillanatokban, és "véletlenül" megszorította szomszédja kezét, teljesen ittasan.
Szerelem, szenvedély, közel az őrülethez - ebben az állapotban élni könnyű és problémamentes. Pauline szállóba költözött Leshával, ahol igazi sztár lett. Mindenki imádta, a mogorva őrt is.
Egy évvel később született Serge, Seryozhenka, és a fiatal család Lyosha nagymamájához költözött, akinek volt szobája egy közös lakásban. A boldogság ott ért véget.
Pauline nagymama nem szerette a többi bérlőt. A lány nem tudott elmenekülni a nehéz szülés elől, nem volt tej, a baba éjjel-nappal sikoltozott, férje eltűnt a munkahelyén, a fiatal anya pedig abszolút tehetetlennek, magányosnak és boldogtalannak érezte magát.
Hat hónap alvás nélkül, emberekkel való kommunikáció nélkül, a férjével való szex nélkül. Stressz, kosz, feszesség, állandó szemrehányások és síró baba. Gyengéd bőr, amelyet viszkető varasodás borít, vékony ujjak idegesen remegnek, soha nem száradó könnyek. - Lyosha, Sheri, sajnálom … itt fogok meghalni … Vigyázzon a fülbevalókra! Összefutott férjével a lépcsőn, amikor visszatér a műszakból, megcsókolta erős nyakát és örökre eltűnt.
Alexey egész életében szerette. Soha nem ment férjhez. Seryozha fia pedig megvetéssel és gyűlölettel nőtt fel a csaló anya iránt. Az anális vektoros fiú engedelmesen magába szívta mindazt a negatívumot, amelyet a káros nagymama tett bele.
Ilyen "poggyász" mellett nem meglepő, hogy sorsa ennek megfelelően alakult. Szergej korán házasodott össze osztálytársával. Az első naptól kezdve „építettem”, tanítottam az életet, „hogy ne gondoljak valamire”, ahogy nagymamám szokta mondani. A házasság szakadt a varratokon. Öt évvel később pedig a feleség menekült el kedvesével, zsarnok férjét pedig egy kisfiával hagyta.
A történelem megismételte önmagát. Nem, ez nem általános átok volt, hanem a rossz tapasztalatok és a hamis hozzáállás öröklése. Most Szergej a kis Chrisbe oltotta, hogy az anyja rossz, hogy a nőkben nem lehet megbízni, mind komolytalanok és megbízhatatlanok. Az anális vektor az idősek tekintélyébe vetett vak hit. A fiú pedig hitte, elnyelte az "élet bölcsességét", lelkében romboló előítéletekkel és nehezteléssel nőtt fel.
Drága a sors
De a sors nagylelkű volt - Chris-t olyan bőr- és vizuális vektorokkal ruházta fel, mint a nagymamája, és a „bónusz” hangvektorokkal. Chris lelkes természetű volt, kreatív, sokat olvasott, drámaklubba járt, igazi szenvedélye volt a mozi iránt. Iskola után belépett a színházba rendezni. Ez volt az eleme, az ereje, a tehetsége. Sikeresen dolgozott a színházban, majd kialakult a régóta várt mozi iránti szeretet, eljött a siker és az elismerés, meghívták tanítani. A megvalósítás maximális volt, az élet mindenütt kedvezően gyújtotta zöld utat Chris számára.
Csak egy tövis volt - rendezetlen személyes élet. Nők, regények, hobbik, szórakoztatott férfi büszkeség, de az anális vektor lényege a család, a hátsó, az állandóság. Hol találhatja meg őket a csillogás állandóan változó világában?
De itt, mint a szerencsés Chrisnek tűnt, minden jól alakult. Egy elsőéves hallgató beleszeretett. Fiatalság, tisztaság, tisztaság. A menyasszony kétszerese a vőlegény korának, egyházi esküvő, az örök boldogság ígérete. Két lánya született egymás után, a fiatal feleség otthagyta tanulmányait, és a családnak és az anyaságnak szentelte magát.
Minden olyan jó volt! És akkor jött a baj. Az állam összeomlott, az emberek napi szükségleteikkel voltak elfoglalva, a kultúrát és a művészetet megbénította a bénulás.
Chris nem akarta eladni reklámozásért és a trágárság és az ostobaságok forgatásáért, ezért Chris kimaradt a munkából. Minden érdem feledésbe merült, minden kiváltság feledésbe merült. Az aranyidő emlékeztetőjeként csak egy arany brokátkabát maradt, amelyben Chris bemutatókra és fesztiválokra járt.
A gyerekek felnőttek, a feleség munka nélkül volt, kritikusan hiányzott a pénz. Komor gondolatokba merülve Chris hetekig nem hagyta el az irodát, régi plakátokon ment keresztül, újra elolvasta a jegyzeteket és az interjúkat. A türelmes feleség apránként morogni kezdte, és arra késztette férjét, hogy keressen más jövedelemforrásokat.
De Chris nem volt kész kompromisszumokra. Munka nélkül, a közönség öröme nélkül, a hallgatók tisztelete nélkül szenvedett. A veleszületett tulajdonságok megvalósításának élvezete helyett az élet fájdalommal telt meg.
Az anális vektor fő értékei a stabilitás, a becsület, a tisztelet, a vizuális pedig a kreatív repülés plusz mások érzelmi reakciója. Mindez a színfalak mögött maradt. Az élet színes filmje hirtelen egy sivár lét fekete-fehér krónikájává vált, amelyet ébren lévő hanglejtés filmzene kísér.
Chris fiatal felesége igyekezett nem elveszíteni a szívét, és minden nyaggatása és elégedetlensége ellenére mindenben támogatta drága tehetséges férjét. Ő emlékezett férje francia nagymamájára, érdeklődött és megtudta, hogy Pauline néhány évvel ezelőtt egy árvaházban hunyt el, és hagyott egy kis örökséget - könyvtárát és egy hatalmas csomag el nem küldött levelet, amelyeket egész Lyosának írt. élet.
A kezdeményező feleség nem habozott kopogtatni a küszöbön, megpróbálta lerázni a port Chris egykor hangos nevéről. A hajtóművek forogni kezdtek, a régi kapcsolatok megmozdultak, és a kilencvenes évek végén a fiatal család Párizsba költözött.
Chris először felkapta a fejét. Azt gondoltam, hogy Európa még mindig emlékszik filmjeire, hogy itt végre tehetsége elismerést szerez, lelke pedig béke és öröm. De Paris élte a saját életét, és szürke közönnyel találkozott Chrisszel.
A család a város szélén telepedett le. A feleség talált munkát, Chris pedig még mindig csillagajánlatokra várt. Meggyógyult, abbahagyta a borotválkozást, még komorabb és igényesebb lett.
Annak érdekében, hogy valahogy felemelje kedvesének szellemiségét, felesége felvette a kapcsolatot a párizsi orosz ajkú társasággal, felvételt hirdetett egy színházi stúdióba. A fiatalokat a kis lakásuk vonzotta. Chris dolgozott a srácokkal, előadásokat rendezett, szórakoztató esteket vezetett. A szekrényből röviden kihúztak egy aranykabátot. Nem sokáig.
Chris-t az élettel való elégedetlenség új hulláma borította. Rossz skála, rossz közönség, rossz rezonancia. Minden rossz, minden kicsinyes, minden értelmetlen. A csoport szétesett, a feleség, aki kétségbeesetten változtatott valamin, elvitte a gyerekeket és elment. Megunhatatlan lefelé csúszás kezdődött.
Az arc összes pofonja, minden fájdalma, sértése egybe olvadt. Mindenki hibás volt - nagymama, anya, feleség, Szülőföld és külföld, a sajátjaink és mások, maga Isten.
A neheztelés az anális vektor "betegsége". Letakarja az ablakot, amelyen keresztül az ember fekete festékkel nézi a világot, blokkolja az oxigént, mozdulatlanná válik, az aljára húzódik. Az élettől eltekintve, képtelen megvalósítani tehetségét és képességeit, az ember csapdába esik. Még a hosszan tartó stressz körülményei között kialakult tulajdonságok is negatív helyzetbe kerülhetnek.
Chris anális perfekcionizmusa, a test és az elme tisztasága, a tapasztalatok megosztásának szükségessége mások tanítása közben torzulni kezdett, csúnya körvonalakat szerezve. A vizuális vektor érzelmi kincsei - nyitottság, szocialitás, empátia - ellentétükké váltak. És természetesen az éles kérdéssé vált minden, ami történik, értelmével. Inkább teljes hülyeségről.
Míg Chris boldog volt, úgy érezte, hogy keresletre van szüksége, munkájának gyümölcsei szükségesek és érdekesek, hogy minden tevékenysége nyomot hagy nemcsak saját sorsában, hanem más emberek életében is, létét indokolt.
Mindenki érzi az élet értelmét abban, ami nagyobb, mint ő: az anya gyermekekben van, az anális vektorral rendelkező emberek a családban vannak, a nézők szerelmesek. A legnehezebb megszólalni. Szűkös az anyagi világban, megpróbálja megérinteni a végtelenséget, megérteni az alkotó gondolatát, belenézni az életnek nevezett cselekvés forgatókönyvébe és megtalálni a szerepét ott.
A munka Chrisnek érzését keltette benne a folyamatban. Társteremtőnek érezte magát, és létrehozott valamit, ami túléli őt és földi megtestesülésének lenyomataként az örökkévalóságban marad.
Amikor Chris elvesztette a lehetőségét, hogy megvalósítsa képességeit, elérje, amit akar, az élet elértéktelenedett, elvesztette értelmét. Feleslegesnek érezte magát. Művészet. Emberek. Magamnak.
Amit egy örök mozgógép fogantatott szekérré, mindennapi nehézségekbe merülve. Csalódásokkal, neheztelésekkel, magányossággal telve töltött el a boldogság felé vezető úton.
De amíg a szív dobog, a film forog - az élet megy tovább. És még mindig marad ideje módosítani az aktuális forgatókönyvet.
