Jelek és babonák
A fekete macska keresztezte az utat … Úgy tűnik, mi az? Sokan elmennek mellettük, észre sem vesznek semmit, de nem mindet … A tükör eltört, és most egyre növekszik a jövőbeli kudarcok iránti bizalma. …
A fekete macska keresztezte az utat … Úgy tűnik, mi az? Sokan elmennek mellettük, észre sem vesznek semmit, de nem mindet … A tükör széttört, és mostanában növekszik a jövőbeli kudarcok iránti bizalma. … Honnan származik ez? Miért kezdték az emberek egyes jelenségeket, például egy fekete macskát vagy egy eltört tükröt, negatív élethelyzetekkel társítani, mert úgy tűnik, nincs logikus kapcsolat közöttük?
Bárki megpróbál megszabadulni a legmegfelelőbb pillanatban felmerülő veszélyektől. Mindenki szeretné előre látni a bajokat, hogy elkerülhesse azokat. A mondás szerint: "Tudtam volna, hova esek, szétszórtam volna a szívószálakat." Mindenféle babona, jel, jel megjelenésének előfeltétele az ember életétől való félelem és a jövő tudatlansága.
Félelem az előre nem láthatóaktól.
A fő érzékelő, amelyen keresztül bármelyik ember megtanulja a körülötte lévő világot, a szem, és a vizuális emberek különleges szemei lehetővé teszik számukra, hogy sokkal jobban, tisztábban és távolabb lássanak, mint minden más. Ráadásul a nézők lenyűgöző, érzelmes emberek, sokkal élesebben élik meg a félelmet, mint a legtöbb ember, aki egyszerűen óvatosságra törekszik, és nem hoz létre vagy nem vált ki veszélyes helyzeteket. Az ősi időkben is a különleges látás garancia volt az élet megőrzésére, a fenyegetés észrevételének és időbeni elrejtésének módja. Ki láthatja a leopárd mozgó foltjait, amint a magas fűben a napsütötte szavanna közepén halad? Csak a vizuális napvédők, akiknek a túlérzékeny érzékelői megkülönböztetik a fekete árnyalatait, ellentétben a többivel, akik számára a fekete csak fekete. Ki élvezi még annyira a vadfestményeket, mint mi?vizuális emberek? Ezek kizárólag a mi tulajdonságaink - a vágy, hogy teljes szemmel nézzünk körül, az a képesség, hogy észrevegyük a legkisebb részleteket, és a veszély láttán azonnal nagyon megijedjünk, elterjesztve félelmünket mindenkinek. Ennek eredményeként időben elkerülhetők a fenyegetések, és megmenthető az egész nyáj élete.
De egy napsütéses nap napnyugtával zárul, szürkület jön, éjszaka közeledik. A nap elmegy, de a leopárdok és más ellenségek megmaradnak. A szem sötétben elveszíti érzékenységét, ami azt jelenti, hogy az élet a tét. És akkor megjelenik a sötétségtől való félelem, ez a legelső, primitív félelem, az egyetemes emberi önfenntartási ösztön, a halálfélelem vizuális megnyilvánulása.
Félelem az ismeretlentől, attól, ami nem látható a szem számára. Képtelenség meghatározni, mi van a sötétségben, olyan képeket fest a képzeletben, amelyek sokkal szörnyűbbek, mint maga a sötétség. Igaz, végül is észrevették - "Az ördög nem olyan szörnyű, mint a kicsi!" (ukrán rajzban). A vizuális vektor hatalmas érzelmi amplitúdója állati félelembe zuhan, a kísérteties kép valóságnak tűnik, és a vér megfázik az ereiben. Ezt a technikát régóta ismerik a hollywoodi thriller-rendezők. Sötét folyosó … gyenge világítás … nyitott ajtó … baljós csend … Hirtelen HÍVJ! "AAA-A-a-a-a-a !!!" - a főszereplő szívszorító kiáltása. De semmi fenyegető még nem történt, és nem is volt rá szükség - a látványos nézőknek már sikerült elképzelniük a halál borzalmas véres képeit. A halálfélelem a vizuális vektor legfőbb félelme. Tudat alatt ezt tükrözte a mondás: "A félelemnek nagy a SZEME".
Aki nem fél a sötéttől
Az éjszakai műszakban kijön a vizuális nappali őrség "idősebb testvére" - a csomag hangos éjjeli őre leül és leül, mint egy bálvány, gondolkodva … Élvezi a csendet … Hirtelen! Egy gally ropogása a leopárd mancsa alatt. - Hallom a veszélyt! - mondta a hangosember, az egész nyáj felállt, felugrott a fákra, az izmos erősek megfogták az ütőket … Túléltük. Mert hallja. A látványlány odafut a különc hangmérnökhöz: „Vaaasenka, hogy ülhetsz így minden este, a sötétben? Ragadozók, félelmetes! " Vasya pedig magabiztos: „Mindent hallok és mindent tudok” …
A primitív fenyegetéseknek vége lett, és már nem volt szükség éjjel-nappal a nyáj őrzésére. Az emberek városfalakkal védekeztek, a bőr-vizuális lányoknak már nem kell félniük az életük megmentésétől. Gazdag érzelmességük minden élőlény iránti szeretetre irányul, az emberi életet ők kulturális értékre emelték, és az emberiség minden kulturális fejlődése nekik köszönhető. És azok a hangos emberek, akik a sötétben koncentrálódnak a körülöttük lévő világ hangjaira, mélyen koncentrálódnak magukba - mi vagyok én és mi a helye ebben a világban a végtelen csillagos ég alatt … És ők lettek az alapítói mindennek lételméletek: filozófusok, akik megértik a dolgok természetét, asztrológusok, az univerzum titkainak feltárására törekszenek, a világegyetem titkainak megértését célzó vallási tanítások megalkotói …
Minden hangmérnök a megértés iránti vágyában egy az egyben érzi magát az univerzummal, mintha körülötte minden azért lett volna létrehozva, hogy elmondja neki az univerzum titkait, mindenben, amelyre hajlamos látni a Jeleket, minden, ami körülveszi, beszél és megerősíti sejtéseit az élet titkairól. - Lekéstem a vonatot, mit akarnak mondani nekem? - az a hang, amelyet az emberek szeretnek misztifikálni. A vizuális vektor mindig és mindenben követi a hangvektort, „felveszi” a mozgását. A hangzásból az „örökség” látványa az emberek mindig hajlamosak voltak tanulni valamit maguknak, a maguk módján megváltoztatva, az igényeikhez igazítva. A történelem során a hanghamisítók a világegyetem számos titokzatos elméletével álltak elő. Mi, a nézők pedig örülünk. És hisszük. És a félelmek elmúltak. Végül is van egy ilyen hangos Vasya a közelben! Mindent hall és mindent tud, ismeri azokat az eszközöket, amelyek minket is megvédenek.
A látás bármilyen legelvontabb hangkísérletet képes érzékelni a világ figuratív leírására, és felhasználhatja a jövő előrejelzésére. Minden hangjel, bármit is jelent maga a hangmérnök számára, a néző számára cselekvési útmutatóvá válik. És megjelenik a jövendőmondás, a prediktív asztrológia, az őrült jóslatok, előjelek és babonák.
Az elégtelen fejlettségű vizuális vektor, amely nem ment át a Szeretet állapotába, szükségszerűen bizonyos mértékű félelmet érez. Minél nagyobb a félelem aránya, annál nagyobb szükség van arra, hogy bármilyen módon megvédje önmagát, és annál kevésbé képes érzékelni a valóban fennálló ok-okozati összefüggéseket. Tegyen egy patkót az ajtó fölé - itt van egy talizmán minden baj ellen, keresse meg az összes fekete macskát, köpje át a jobb vállát … Fekete macska, 666. szám - bárki megérti, hogy ez egy közönséges macska, és rendes, semmiképp sem kiemelkedő szám. És a rémült nézők itt valami baljóslatú dolgot látnak, mint abban a hosszú folyosón egy thrillerben. Látják, ami valójában nincs.
A vizuális vektor legmagasabb fejlettsége az empátia, az együttérzés és a másokkal való törődés. A szeretet az, amikor nem félsz önmagadtól, amikor a gondolatok nem önmagadról szólnak, a törődés nem önmagadról szól. Az igaz szerelem nem hagy teret a félelemnek: "Annyira szeretem, hogy nem félelmetes meghalni!" Lehetetlen elképzelni, hogy egy személy egy szeretett személy segítségére sietjen, akit útban akár száz fekete macska is megállít.
A néző egyben gondolkodó ember is, nagy figuratív intelligencia-lehetőségekkel, rendkívül képes megismerni a körülötte lévő világot. Minden jelenség és az emberi természet lényegének ismerete a félelmek enyhítésének másik nagyszerű módja. Végül is csak attól félek, amit nem értek, nem veszek észre, vagyis nem látok. Azáltal, hogy feltárja magában a félelem gyökerét, megvalósítja lényegét, megtanulta látni állapotainak ok-okozati viszonyait, a vizuális személy képes legyőzni minden félelmet.
A hangmérnök, aki lehetőséget kapott arra, hogy megismerje önmagát a rendszer-vektor pszichológia révén, örökre elválasztott sejtéseitől és ötleteitől, amelyek nem adtak és nem is tudtak válaszokat adni a számára létfontosságú kérdésekre. És amikor önmagára összpontosít, és újra és újra megkeresi ezeket a jelentéseket, minden egyes alkalommal egyre mélyebben rejtett titkokat fedez fel, amelyeket a jövőben is újra és újra fel kell értenie.
