"Fekete hattyú" (BlackSwan)
Már felnőtt lányként Nina még mindig az édesanyjával él, szobája rózsaszín árnyalatokkal díszített és puha játékokkal van megtömve, anyja este lefeküdt, és lefekvés előtt balerina babát ad neki. Nina vizuális vektora nem fejlődött ki, természetes félelemben maradt.
Gyakran tanúi vagyunk annak, hogy a szülők néha akaratlanul is létrehoznak bizonyos életforgatókönyveket gyermekeik számára.
A közelmúltban, a Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiai fórumán Bergman "Őszi szonáta" című filmjét vitatták meg a karriert választó bőr-vizuális anya és anális-vizuális lánya bonyolult kapcsolatáról, akinek életviszonyai szerint "az anyja ellen neheztelnek". " A "Fekete hattyú" (Fekete hattyú) film bemutatja az "anya és lánya" kapcsolat másik változatát: egy bőr-vizuális megvalósítatlan anya, egy bukott balerina, aki életét ugyanazon bőr-vizuális lánynak szentelte.
Sikeres balerina, vagy …
Nina, egy törekvő balerina sikeresen tanul egy balettiskolában. Minden idejét edzésre fordítja, és kiváló teljesítménytechnikát ér el, ennek köszönhetően Thomas Leroy francia rendező választja őt a "Swan Lake" új darab főszerepére. Hamarosan bemutatja Ninát egy fogadáson, mint a színház új prímáját. Úgy tűnik, garantált egy fiatal balerina csodálatos karrierje.
Ugyanakkor a film nem egy sikeres megvalósult balerinát mutat be, hanem egy lányt, akinek fejletlen vektorai vannak. Vizuális vektora félelem állapotában van, bőrvektora pedig nyilvánvaló mazochista hajlamokkal, irracionális önkontrollal és korlátokkal rendelkezik.
Nina gyermekkora nem szerepel a filmben, de nyilvánvaló, hogy egy meg nem valósult anya, aki állandóan mindenért szemrehányást tesz a lányának („Karrier helyett én választottalak téged”), megpróbálja leánya életét élni, így a balerina, akiről álmodott. Ugyanakkor az anya megbénítja Ninát mint embert. Egy meg nem valósult bőr-vizuális nő pontosan így fog viselkedni: vagy jobbra és balra kiabálja, hogy családját áldozta fel karrierért, vagy, mint Nina édesanyja esetében, szemrehányást tesz a családnak, hogy nem választott karrier.
Természetes vizuális félelem
A film meglepően szisztematikus, bár első pillantásra valakinek úgy tűnhet, hogy ez egy másik horrortörténet. Natalie Portman tökéletesen közvetíti a néző számára a félelem állapotát és a vizuális hallucinációkat. Horrorral teli kitalált világába lépve szisztematikusan megértjük, hogy amit átél, az nem kamu, hanem saját fantáziája, a valóság torzítása.
Felnőtt lányként Nina még mindig az édesanyjával él, szobája rózsaszínű díszítésű és puha játékokkal van tele. Anya este lefekszik és lefekvés előtt ad neki egy balerina babát. Nina mind a balettre irányul, ráadásul szuper gondoskodás veszi körül. Ennek eredményeként Nina vizuális vektora nem fejlődött ki, természetes félelemben maradt.
Rendkívüli stressz állapotban Ninának nincsenek tulajdonságai, amelyek ellenállnának neki. Emiatt a lány vizuális hallucinációkat kezd átélni: úgy tűnik számára, hogy a lábujjai össze vannak ragadva, akkor úgy tűnik, hogy az ujja hámlik, stb. Az "ijesztő képek" üldözik Ninát, amikor egyedül marad: vér, sötétség, egy újjáéledő tükörkép, szörnyeteg stb.
A tipikus vizuális félelmeket nagyon szisztematikusan mutatják be, például a sötét vizuális természetes félelmét - abban a jelenetben, ahol Nina a premier előtt utoljára gyakorol: egyedül van egy sötét teremben, és megijedt a tükörben való tükröződésétől.
Teljes szülői felügyelet
Az anya teljes irányítása a lánya felett oda vezet, hogy a lány egyáltalán nem fejlődik vektoraiban. Nem kommunikál senkivel, valójában egy zárt világban él: nincsenek barátai, nincs barátja, nem megy sehova. Nina egész élete otthoni és színházi próbákra korlátozódik. Természetes, hogy egy lány, akit édesanyja elkülönített a tájatól, nem tanulja meg azt adaptálni. Az anya minden lépését ellenőrzi, folyamatosan hívja és ugyanezt követeli Ninától, a lányt szigorúan a rendszer betartására készteti, gyakorlatilag nem hagyja egyedül magával. Anya személyes tulajdonként vizsgálja Ninino testét. Még az sem kérdés, hogy ki lesz Nina - új prímaként kell felnőnie.
Nina, mint a bőr vektor tulajdonosa, csak „engedelmeskedni” tanul, és nem ismeri a „visszafogás” tulajdonságát, amely ugyanolyan fontos a bőr vektor teljes kifejlődéséhez. Nina csak annyit tanult, hogy engedelmeskedjen az anyjának és engedelmeskedjen a parancsainak. Nina, nem látva maga előtt a fejlett racionális bőr példáját, maga Nina irracionális önmegtartóztatásban és önkontrollban él. Nem tud pihenni, mert nincs érzéke az ésszerűséghez. A fejletlen bőr egyértelműen mazochista hajlamokban nyilvánul meg: Nina folyamatosan bántja magát, bántja önmagát, addig vakargatja magát, amíg vérzik.
Alkalmatlan terep
Nina nem tudja elviselni az új produkcióhoz kapcsolódó külső stresszt és nyomást. A meg nem valósult bőr nem képes alkalmazkodni a kemény bőr tájához versenyével és a túlélésért folytatott küzdelmével. Nagyon sok rivális, irigy ember van a környéken, Toma elégedetlen Ninával, kritizálja, hogy fázik. Ninát meglepte a hír, miszerint fő riválisát, Lilyt tartalék balerinának nevezték ki szerepéért: Tom úgy látja, hogy Lily azt tudja játszani, amit Nina nem - fejlett csábító bőr-vizuális nőstény.
Nina bőrtől bőrig precíz a táncban, kiváló technikával rendelkezik, de hiányzik az érzékiség, nem tud fekete hattyút játszani, mert a vizuális vektora abszolút fejletlen, és nem teszi lehetővé a színpadon való megvalósítását. Toma érzékeli ezt, és szemrehányást tesz Ninának ridegségéért.
Félelmetes látás, teljes irracionális kontroll önmagán, érzelmein, érzésein, "sovány", "feszes" bőrén, szexuális csalódottságán - mindez megakadályozza Ninát abban, hogy valóban érzéki táncot hajtson végre egy fekete hattyúval - egy csábító nővel.
Nina öntudatlanul megpróbálja vizuálisan „lehorgonyozni” magát a „talizmánhoz”, Nina besurran Betty öltözőjébe, a színház egykori prímájába, és ellopja onnan a rúzsát, a porát és egyéb tárgyait (a lopás a nem realizált vagy stresszes állapot másik jele. bőr). "Olyan akartam lenni, mint te, és arra gondoltam, hogy boldogságot hoznak nekem" - ismeri el Betty, amikor a premier előtt babonás félelem miatt kórházba érkezik.
Túl késő…
Nina kezdi felismerni, hogy lazítania kell, el kell engednie a bőr vektorát a teljes irracionális önkontroll alatt. Tom tanácsára megpróbál maszturbálni, de az a látvány, ahogy anyja egy székre ül, és elalszik a szobájában, megállítja. Ugyanakkor a filmből nem derül ki, hogy ez a jelenet Nina hallucinációja annak köszönhető-e, hogy az anya valóban gyakran töltötte az éjszakákat a lánya ágyánál, vagy valóban elaludt a lánya mellett. Mindenesetre ez a jelenet nagyon jól mutatja Nina belső érzését, miszerint anyja teljes irányítás alatt áll, képtelen kipihenni és egyedül lenni a legmeghittebb pillanatokban is.
Amikor Lily Ninához jön, és meghívja vele a bárba, anyja megpróbálja nem engedni be, de a lány valószínűleg életében először nem engedelmeskedik neki. Az, hogy Nina egyedül jött-e vissza a bárból, és Lilyvel a hallucinációja volt-e, vagy hogy együtt jöttek-e vissza, nem olyan fontos. Nina megpróbál megszabadulni a rajta uralkodó félelem alól, „elengedni” a bőrvektort, de ekkorra már felnőtt, fejlett ember, és már késő megpróbálni helyrehozni azt, ami korábban megbénult és pubertáskor.
A premier utolsó jelenetében Nina hasra sebzi magát egy darab törött tükörrel, és úgy véli, hogy megölte Lilyt (ami megint csak az ő vizuális "horrortörténete" volt - hallucináció).
Gyönyörűen teljesít, végül a végéig érezte hősnőjét, sikerült ötvöznie a technikát és az érzékiséget, de természetesen nem fog kijönni a vizuális vektor csúcsára hozott bőrmaszkizmusból és félelemből.
Ha kíváncsi a híres filmek, irodalmi művek hőseinek pszichológiai jellemzőire, valamint saját szisztémás nézeteivel rendelkező pszichológiai tulajdonságaira, akkor regisztrálhat Yuri Burlan ingyenes online előadásaira a rendszer-vektor pszichológiáról:
