Szovjet mozi a háború alatt. 1. rész. Amikor a művészet erősíti a szellemet
Annak érdekében, hogy a művészet háború idején betölthesse az emberek erkölcsi és kulturális értékeinek megőrzését, a szovjet kormány úgy döntött, hogy kiüríti az írók, művészek, más alkotócsoportok, színházak, konzervatóriumok, filmstúdiók unióját Oroszország mélyére, és a közép-ázsiai és kazah köztársaságok fővárosai. Ott megteremtették a feltételeket a kreatív értelmiség számára, amelyben a közös cél érdekében - a Győzelem megközelítése érdekében - aktív munkába kezdtek …
A náci Németország 1941. június 22-i váratlan támadása a Szovjetunió ellen rövid idő alatt megváltoztatta az egész ország életét. A viszonylag békés lét 14 éve alatt a szovjet emberek garantáltan kapták az államtól a biztonság és a biztonság érzetét, amely a háború legelső óráiban elveszett.
A kormánynak határozott katonai lépéseket kellett tennie az ellenség ellen, és konkrét intézkedéseket kellett hoznia a Szovjetunió polgárainak támogatására.
A háború legelső napjaiban az embereknek nem volt lehetőségük arra, hogy teljes információt kapjanak a frontokon és a megszállt régiókban történtekről. Akkor senki sem tudott arról, hogy a Vörös Hadsereg katonái hősiesen védik-e a Bresti erődöt, arról, hogy a szovjet pilóták milyen első koszokon kezdték el a levegőt Fehéroroszország és Ukrajna felett.
"Testvérek!"
Sztálin az emberekhez intézett rádióbeszéde, amely csak 1941. július 3-án hangzott el az utcai hangszórókon, szinte a "Testvérek!" Bibliai szavakkal kezdődött. Tudat alatt a lakonikus Sztálin a legkifejezőbb beszédformát választotta, amely képes arra, hogy a hallgatóságot felhívásának fő jelentéseire összpontosítsa.
A szovjet nép túlélése, a föld 1/6-án szétszórva, csak a mag körüli egész nép konszolidációjával volt lehetséges, amely abban az időben az AUCPB és maga Sztálin volt. Az első szakaszban el kellett nyugtatni a lakosságot, és bizalmat kelteni bennük a feltétel nélküli győzelem iránt. Ezt a funkciót az újságok, a rádió és a mozi vette át. Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiája segít megismerni a művészet, ezen belül a mozi, emberek tömegére gyakorolt hatásának mechanizmusait, és feltárni azokat az okokat, amelyek miatt ez a hatás inspirált minket a győzelemre.
A káderek minden
Szinte a teljes szovjet kreatív és irodalmi értelmiség fenntartást kapott Sztálintól. Ez azt jelenti, hogy őt nem vonták be a Vörös Hadsereg soraiba az ellenség elleni harcra. A "Nemzetek Atyja" nagyon jól megértette, hogy a zongorista, hegedűs vagy filmrendező között nincs harcos.
De a szagló Sztálin, aki ügyesen rendelkezett a személyzettel, pontosan tudta, milyen fontos egy jó szakember a helyén. A személyzet egyéb célokra történő felhasználásának értelmetlenül vezethet egy "állam" nevű nagy mechanizmus meghibásodásához. A szaglószer kényszerítő és bátorító módszerekkel, sőt puszta jelenlétével is arra készteti a társadalom minden tagját, hogy betöltse sajátos szerepét. A primitív törvény, amely a mai napig nem vált elavulttá, azt mondja, hogy a nyáj egészének fennmaradása attól a kollektív munkától függ, amelybe az egyes egyéneket befektetik.
Annak érdekében, hogy a művészet háború idején betölthesse az emberek erkölcsi és kulturális értékeinek megőrzését, a szovjet kormány úgy döntött, hogy kiüríti az írók, művészek, más alkotócsoportok, színházak, konzervatóriumok, filmstúdiók unióját Oroszország mélyére, és a közép-ázsiai és kazah köztársaságok fővárosai. Ott megteremtették azokat a feltételeket az alkotó értelmiség számára, amelyben aktív munkába kezdtek a közös cél - a Győzelem megközelítése - érdekében.
Harci filmgyűjtemények
Így az Alma-Atába, Taskentbe és Ashgabatba evakuált filmstúdiók nem csökkentették a filmek kibocsátását. Az egyik legvéresebb háborút folytató állam forrásokat talált a stúdiók finanszírozására, így a Szovjetunió filmiparát nem korlátozták. A mozi csak ideiglenesen változtatta meg a témát és növelte a műfaji változatosságot. A teljes hosszúságú filmeket rövidfilmek és filmkoncertek váltották fel.
A cselekmény kifejezõképességére és a fellebbezések rövidségére, a forradalmi jelszavak stílusában, könnyedén emlékeztek mind a frontra távozó katonák, mind a polgári lakosság. - Minden a frontért, minden a győzelemért! - ezek a szavak csatára és a gépre egyaránt szólítottak. Ilyen szlogen alatt lehetetlen megcsalni. A felvétel minden egyes felvételéért a rendező volt a felelős.
A háború első napjaiban minden szovjet filmrendező, anélkül, hogy felülről várta volna a megrendeléseket, a háború előtti projektekkel ellentétben új projektek létrehozásában vett részt. Az agitációs jellegű filmgyűjtemények harci célja a szovjet emberek hazafias és harci szellemének növelése volt.
A mozi, mint vizuális propaganda eszköz, mindenekelőtt új művészeti formát igényelt - egyszerű, érthető, könnyen felismerhető. Kedvenc filmszereplők ismét megjelentek a képernyőn, az új javasolt háborús körülményeknek megfelelő cselekmény szerint. Ezek voltak a jól ismert Maxim (Borisz Csirkov) a Vyborg Side filmből, a levélhordozó, Dunya Petrova (Ljubov Orlova) a Volga-Volga filmből, Schweik katona, Jaroslav Gashek könyvének hőse, és még sokan mások.
A fasiszták fegyverei és harckocsijai összetörnek, pilótáink nyugatra repülnek.
Fekete Hitler hitvány erő
Forog, forog, el akar esni.
Borisz Csirkov 1941
Leleplezték, kigúnyolták az ellenséget, eltúlzottnak és karikírozottnak mutatták be. A szó és dal által ihletett hősök, a szovjet embereket az anyaország védelmére szólítva fel, bosszút szólítottak fel a szovjet köztársaságok - Ukrajna és Fehéroroszország - leégett városaiért és meggyalázott földjeiért.
„Leningrádban a Badajevszkij élelmiszer-raktárai égtek, bombázások kezdődtek, mi pedig komponáltunk és forgattunk a front számára. Egy dolog volt fontos: a roncsnak a rönkök közé szorított két ramrón függesztett képernyőn harcolni kellett volna”- emlékezett vissza Grigorij Kozintsev filmrendező.
Szakmai szempontból a harci filmgyűjtemények nem voltak túl művészi jellegűek. Nem lehet azonban túlértékelni azt a hozzájárulást, amelyet a fronton lévő katonák és a hátsó szovjet emberek moráljának emeléséhez tettek.
Tudjuk, hogyan éljünk a Szülőföld dicsőségéért, nem kíméljük életünket az Anyaország védelmében
Ezekben a fellebbezésekben az orosz húgycső-izmok mentalitásának minden tulajdonsága feltárult, amelyek a háborúk időszakában különösen egyértelműen megmutatkoznak az emberek bátorságában, bátorságában és hajlandóságában arra, hogy életüket adják az anyaország védelme érdekében, a kedvéért. igazságosság és béke a Földön.
A húgycső-izmok mentalitása minden polgárban benne van, aki a volt Szovjetunió területén nőtt fel, még akkor is, ha vektorai halmazában nincs húgycső. A szüleink és a társadalom által belénk oltott húgycső-értékek rendszere tudatunkban egy húgycső mentális felépítményét képezi, amelyet az életen át hordozunk és továbbadunk a jövő generációinak.
Egy ideig a lírai téma eltűnt a színházakból és a moziból. Hazafias színdarabok és filmek váltották fel. A szerelemről készült képek, amelyeket hang-vizuális filmkészítők készítettek vizuális emberek számára, háttérbe szorultak. Az új projekteket az ország minden polgárának belső erőinek mozgósítására, a húgycső visszatérésének fokozására tervezték az elv szerint: "Az életem semmi, a falkák élete minden."
Ez az igazságosságon, irgalmasságon és önfeláldozáson alapuló értékrend az 1941 második felének moziját hivatott tükrözni.
Kezdetben az akciófilmek gyűjteménye 4-5 rövid filmet tartalmazott. Létrehozásuk ötlete az olcsó vizuális és propaganda filmanyagok gyors előállításában állt össze, tükrözve kedvenc filmfiguráinak viselkedését a háború első napjaiban.
Mit? Ist das volt?
A németek nyársak tőlünk
Kevesebb, mint egy héttel a Nagy Honvédő Háború kezdete előtt került sor az első "1941-es mozikoncert" című rövidfilm bemutatójára. Ez a Lenfilm filmstúdió egyik utolsó békés műve volt, amely koreográfiai, zenei és vokális számokból állt a szovjet opera, balett és színpad sztárjai által.
A leghíresebb és legkedveltebb művészek - Galina Ulanova balerina, Emil Gilels zongorista, Szergej Lemesev operaénekes, Lydia Ruslanova népdal-előadó és még sokan mások - a Kinokontsertben szerepeltek.
Ezt a filmet azzal a céllal vették filmre, hogy bemutassa az Anyaország távoli határain, ahová Moszkva és Leningrád művészei nem tudtak eljutni. Csak a mozi adott egy hatalmas ország lakóinak lehetőséget arra, hogy a mozik képernyőjén láthassák bálványaikat, és élvezhessék művészetüket.
Kezdetben a "Kinokontsert" oktatási, kulturális céllal jött létre, amelyet általában vizuális vektorral rendelkező emberek valósítanak meg. A háború alatt a zenegyűjtemény a "Koncert a frontra" elnevezést kapta, és nem kevésbé erőteljes fegyverré vált, mint a katonai filmgyűjtemények.
Úgy tűnt, hogy az ország összes szóbeli művésze részt vett a "Koncert a fronton" létrehozásában. Viccek, az ellenség megcsúfolása nevetést váltott ki a nézőben. A Mihail Zharov, Vlagyimir Khenkin, Arkagyij Raikin merész döcögései és előadásai által okozott nevetés enyhítette a háború stresszét, segítve megőrizni a túlzott stresszt az első és a hátsó vonalon.
Meleget adni a náciknak
És megsütni, mint a
morzsákat, Ditties Zharovot fog énekelni, Vele egy párért N. Kryuchkov.
Szaglási szempontból Sztálin döntése a hang-vizuális kreatív értelmiség megőrzése volt, mozgósítva őket a kulturális fronton való harcra.
A legmagasabb kultúrájú és érzékiségű bőr-vizuális énekesek és színésznők által előadott lírai és hazafias dalok érzelmileg stimulálták a szovjet hadsereg katonáit. A katonákban a legmagasabb érzelmeket ébresztették, a távoli szeretteik iránti határtalan szeretetet és a visszafordíthatatlan hajlandóságot, hogy feláldozzák magukat otthonuk, hazájuk védelme és az ellenség fölötti győzelem érdekében.
Mind a szöveg, mind a zene, a hang és az előadók maguk is felemelték a katonák szellemiségét, olyan érzelmi magasságba hozták a harcosokat, amelyeken az egész nemzet életének értéke a saját életük fölött érződött., amely abszolút kiegészíti húgycső mentalitását, amelyben a falkák élete mindig meghaladja a saját életét. Ilyen állapotban minden harcos kész volt életét adni másokért, egy ilyen hadsereg legyőzhetetlen volt!
Ruslanovát látni - és meghalni nem ijesztő
A pilóták, a Nagy Honvédő Háború veteránjai felidézték, hogy a harci missziókból visszatérve a századba, hogy ne tévesszenek el az úton, megtartották a pályát a "Rádió iránytű" - fedélzeti rádióiránykereső számára. A navigációt földi rádióállomások jelei alapján hajtották végre, amelyek gyakran Lydia Andreevna Ruslanova, Klavdia Ivanovna Shulzhenko, Lyubov Petrovna Orlova dalait sugározták.
A frontemberekkel rendelkező énekesek gyakori vendégek voltak a fronton, katonák, tengerészek, pilóták előtt léptek fel kórházakban. Hittek, szerettek és elvárták őket.
Egyszer egy harcos, aki Lydia Andreevna Ruslanova gramofonon előadott dalait hallgatta, és nem tudta, hogy híres népdalénekes áll mellette, beismerte: „Jól énekel! Ha csak egy szememmel láthatnám, és ott nem ijesztő meghalni”.
Békeidőben ezek az előadók koncertjei és jegyei nem voltak elérhetőek, háborús időkben hangjuk és színpadi képük a Nagy Győzelem felé vezető csillaggá vált.
2. rész Amikor a művészet segít túlélni
