Salvador Dali: az abszurd zseniális színháza. 2. rész
Az, ahogyan Salvador Dali korai stádiumban nevelkedett, egyértelmű példája az írástudatlan szülői bánásmódnak, amikor az apa és különösen az anya saját kezűleg erősítette meg a leendő művész vizuális félelmeinek alapját. Egész életében soha nem vált el félelmeitől, ringatta őket, és sötét szürreális motívumokkal fejezte ki őket.
1. rész
Az, ahogyan Salvador Dali korai stádiumban nevelkedett, egyértelmű pedagógiai téveszme és példa egy írástudatlan szülői szemléletre a gyermekkel szemben, amikor az apa és különösen az anya saját kezűleg erősítette meg a leendő művész. Egész életében soha nem vált el félelmeitől, ringatta őket, és sötét szürreális motívumokkal fejezte ki őket.
Dalinak számos komplex és fóbiát tulajdonítanak, beleértve a szöcskéktől való félelmet. A korai gyermekkorban traumatizált vizuális vektora valószínűleg így reagált, emiatt egy érzelmi gyermek rémtörést tapasztalt a rovarok láttán. A nézőkben minden fóbia mélyen gyökerezik a haláltól, attól, hogy megeszik. A leendő híresség osztálytársai nem mulasztották el kihasználni ezt a gyengeségét, és a rovarokat a zsebébe, a gallér mellé tették, vagy közvetlenül az orrára tették.
A vizuális vektor egyértelműen jelen van a művész vektorkészletében, amelyet gyakran érzelmi könnyezés fejez ki. Fiatal korában Dali, belső tapasztalatoknak kitéve, szeretett sírni valahol a kert eldugott sarkában.
Úgy tűnik, hogy abszolút nem érdekelte „kisebb testvéreink”, és a művész a világ hangérzékelése révén inkább hajlandó volt lebomló tetemeiket ábrázolni vásznain, mint élő integritását, és hattyúkkal kísérletezni, robbanóanyagokat kötözni nekik. Ilyen leleplezések találhatók A zseni naplója szövegben. Nem nélkülözte az anális szadizmust és a benne rejlő kíváncsiságot.
A kis Dali nem volt mentes az anális sérelmektől. Az idősebb testvér szülői preferenciája természetesen traumatizálta Salvadort. Aztán nem akarta másodlagos szerepekbe szorítani, és anális makacssága miatt különféle trükkökhöz folyamodott, mindenféle udvariasságot kérve a felnőttek részéről.
Az életrajzírók tudomásul veszik Dali dührohamait, amelyek gyermekkora óta történtek vele. Amikor valami nem tetszett neki, heves köhögési rohamokat váltott ki magában, amelyek során apja kétségbeesetten esett el, félve, hogy elveszíti egy másik fiát. Egyrészt egy ilyen cselekedet úgy értelmezhető, mint egy urethralis vágy, hogy kijelentse magát, emlékeztesse a „túlméretezett szülőket”, akik „a ház vezetői”. Másrészt a csönd és a magány iránti teljes szeretetével, mint a hangvektor tulajdonságával, a salvadori néző állandó figyelmet igényelt magának, bármilyen demonstratív formában és árban keresve: a megerőltetett köhögéstől a szilárd fejtörésig. tárgyakat.
Dali 3 évesen kezdett festeni. 10 éves korára már bevett művész volt. A fiút művészeti iskolába küldték. Körbejárta az osztálytermet, és egy márványoszlopon futó rajttal ütötte a fejét. Arra a kérdésre, hogy mi történt és miért tette, Salvador véres homlokkal állva így válaszolt: "Mert senki nem figyelt rám."
Salvador arra késztette szüleit, hogy minden módon csinálják. 8 éves korában enuresisben szenvedve megnedvesítette az ágyat, ha valamit megtagadtak tőle.
Dali életének és munkásságának kutatói megemlítik, hogy szándékosan tudna enyhíteni egy kis szükségletet valahol a szobában. A fiú ezt a cselekedetét, mint jóváhagyási kísérletet és jelet a félelmetes anális apának, húgycső jellege abszolút igazolja. A kis vezető megjelölte a területét. Mindenkinek tudnia kell, hogy ki a felelős itt, és bánjon vele királyként vagy úrként.
Ilyen állati szintű cselekedetekkel a Dali-gyermek öntudatlanul megértette velük, hogy ők csak a kis herceg őrzői-régensei. A szülők mindenben megpróbálták kényeztetni őt, és csak a kis Salvador uralkodott a házban. Különösen édesanyja halála után romlottak a kapcsolatai az apjával, később idősebb Dali és ifjabb Dali között teljes szakadás következett be.
Dali mindig is szeretett kábítani. A kiszámíthatatlanság az ütőkártyája az ujjában. Tehát egyáltalán nem zavarban, a szürrealizmus királya meztelenül jelenhetett meg csodálkozó vendége, Aram Ilyich Khachaturian szovjet zeneszerző előtt, akit spanyol turnéja során meghívtak a művészhez a mór kastélyba. A hangszórókból dübörgő "Saber Dance" alatt, maga szablyát lengetve, felmosógépen ülve, őrült szemmel csillogó és ősi tükrökben visszatükröződő Dali kiugrott a terem egyik ajtaján, és eltűnt a másikban. Ezt követően a belépett inas tájékoztatta a szovjet vendéget a hivatalos közönség végéről.
A művészetkritikusok nem tartózkodhatnak annak megemlítésétől, hogy Dali kora gyermekkorától kezdve a megalománia megszállottja volt, utalva a maestro szeretetére öltözni a király ruhájába, és beszédeket tartani képzeletbeli alanyokkal szemben. Nem tudják, hogy a húgycső, amely Dali volt, nem létezhetett törzse, népe nélkül, még akkor sem, ha eleinte a képzeletében létezett. Általában a legnevetségesebb és legfelháborítóbb ruhák felöltözése és viselése nem volt más, mint a vizuális félelmek megnyilvánulása.
A nagy provokátor Salvador Dali a hozzá nagyon közel álló emberek körében hétköznapi ember maradt, de amint egy kívülálló megjelent, "Dali maszkot" tett magára, és provokált, megdöbbent, megdöbbent, miért ne? Végül is "az élet gondosan megtervezett megtévesztés".
Miután meghatározta felsőbbrendűségét, Dali pontosan játszotta természetes szerepét, mint a falkák első vezetője, vezetője, királya, királya. Az egész nyáj pedig tisztelői és ellenségei személyében engedelmeskedett neki. Bármelyik színházlátogató tudja: a királyt kísérete játssza. És a maestro kísérete, nem sejtve, hogy milyen ügyesen manipulálják, eljátszotta a királyt, de a művésznek nem volt más választása, mint együtt játszani.
Gyermekkorában, miután ajándékba kapott egy hermelivel bélelt palástot, egy játékkoronát, egy jogart és egy gömböt, Dali annyira jól érezte magát a királyi képen, hogy még felnőttként sem akart elválni tőlük.
Szerette a húgycsőbe öltözni királyi ruhákban. Mindenki úgy vélte, hogy Dali diktálta a divatot és a saját nem szabványos megközelítését. A maestro gyermekkorában tudat alatt meghatározta rangját az állományban, és vezetőként köpenyt, koronát vagy kakaskalapot viselt. Igaz, jogar helyett Dali pompás vesszőt készített egy orrszarvú szarvából, a festményei közül kedvelt állat, kerub alakú fejjel. Egész életében nem vált el a vesszőtől, és egyszer majdnem megölt egy fodrászat, amikor majdnem eltörte, gondatlanul leengedte a széket.
Senkinek nincs joga megsérteni a vezető tulajdonságait. Ez egyenértékű rangjának megsértésével. Az olyan dolgokhoz, mint a díjak, ékszerek, mindenféle kiegészítők, amelyek kiemelik rangját, senki nem szabad meghatódnia, kivéve a különösen megbízható személyeket.
Bármit is csinált - festményt, szobrászatot, ékszertervezést vagy reklámot -, a világlátását hordozta, átment saját vektorainak spektrumán. Gala, aki mindent tökéletesen tudott, és még férjének is segített a paranoid képének elkészítésében, irányította az egész belső többszótagú gépet, amelyet a szürrealizmus géniuszának neveztek el. Egy fiatal figueresi művésznőnek kitalálva, aki aláveti magát, minden követelményének eleget tesz, ő, felesége és múzsája volt, mint a nagy szobrász, aki Salvador Dali leendő világhírességet faragta, és a szürrealista birodalma.
Meg kell nézni, ki volt ebből a párból Pygmalion és ki Galatea. Végül is a Gala tette az ismeretlen szegény Dali művészt milliomos Dalivá. Ez a csodálatos társult játék több mint 50 éve fut.
Második ihletője Cadaques volt, egy Costa Brava-i kisváros, ahol a kis El Salvador a nyarat szüleivel töltötte. A szél és a tenger által létrehozott hasadékokkal és mélyedésekkel rendelkező egyedülálló természeti táj, amely a nap mozgásával megváltoztatja alakját és színét. A sziklákon árnyékokkal játszva a nap káprázatot keltett, amely a fiú vizuális képzeletében különféle furcsa lényekké és cselekményekké vált, előre meghatározva a leendő nagy szürrealista festményeinek tónusait és színárnyalatait.
Később ezeket a metamorfózisokat vizuális félelmek és hangfantázmagóriák formájában, a gyermek tudatalattijában rögzítve, a freudi pszichoanalízissel ízesítve és a kizárólagosság nietzschei eszméjével fűszerezve, vásznakra vitték át, eltúlozták és kiegészítették, az egész világot felosztották. Dalian rajongók, irigy és szókimondó ellenfelek.
Amikor a fiú 8 éves volt, a család egy másik lakásba költözött, ahol a törekvő művésznek "királysága" volt a ház legfelső emeletén lévő elhagyott mosókonyha helyiségeiben, amelyben létrehozta első műhelyét.
Csak továbbra is meg kell lepődni a kis Dali rendkívüli teljesítményén. Sonikusan megtalálta "sötét szekrényét" a tetőtéri mosodában, ahol senki sem zavarta. Ott menekült a zajos déli város nyüzsgése elől, lent a szokásos filiszteus élettel. A tetőtér szonikus egyházmegyéjévé vált. Dali húgycső, szó szerinti és átvitt értelemben mindig kétségbeesett szenvedéllyel rohant felfelé, inkább nagyságával és sur zseniális szárnyalásával szeretett volna mindenkit "felülmúlni".
Más részek:
Salvador Dali: az abszurd zseniális színháza. 1. rész
Salvador Dali: az abszurd zseniális színháza. 3. rész
Salvador Dali: az abszurd zseniális színháza. 4. rész
