Salvador Dali: az abszurd zseniális színháza. 3. rész
Legenda volt a Gala kapcsán. Mágnesként vonzotta a férfiakat. Engedelmeskedtek neki, és amikor elhagyta őket, nemcsak szeretett nőjüket, hanem tehetségüket is elvesztették.
1. rész - 2. rész
Gradiva, Elena, a gyönyörű, isteni gála
Legenda volt a Gala kapcsán. Mágnesként vonzotta a férfiakat. Engedelmeskedtek neki, és amikor elhagyta őket, nemcsak szeretett nőjüket, hanem tehetségüket is elvesztették. Gala (Elena Dyakonova) a tornateremben tanult Tsvetaev nővéreknél, korának egyik legműveltebb nő volt, akinek véleményét meghallgatták, komolyan vették.
Az apa kísérlete befolyásolni a 25 éves El Salvadort és megszabadulni ettől a "kétes embertől" nemcsak a haragot keltette a művészben. Az apát kizárták a műhelyből, és viszont kiközösítette fiát a családból, korántsem az ő javára írta át a végrendeletet, megtiltva neki, hogy szülőföldjére jöjjön. Életében a tiszteletre méltó Salvador Dali Idősebb nem tudott megbékélni azzal, hogy ifjabb Dali nőt választott, pejoratív módon "la madam" -nak nevezte a Gala-t.
A bőr-vizuális hang specialistája, Elena könnyen összefutott a megfelelő emberekkel. Első győzelme egy közeli barát - Smierzhitsky költő - kiadott verseskönyve volt. De a fiatal tehetség nem értékelte a segítséget, amelyet Djakonova adott neki, és minden vizuális sznobsággal visszautasította.
A hűtlen költő-szerető által okozott seb túl mély volt, annyira, hogy Elena öngyilkosság mellett döntött. Vajon öngyilkos zsarolás volt, amely a hisztérikus, vizuális vektorral rendelkező nőkre jellemző, vagy őszinte vágy, hogy altatót lenyelve váljon meg az élettől, most már nem számít. Elena számára ez egy jó lecke volt, amely később sokat változott az életében. Mostohaapja mentette meg, aki idő előtt hazatért. Aztán a lányt Svájcba küldték kezelésre.
Zsenit keresve
Mielőtt hosszú utat indított volna Pygmalionja felé, Elena, emlékezve Galatea-ra, nevét hangzatos görög gálára változtatta azzal a meggyőződéssel, hogy ez sikert hoz neki. Vágta a zsinórját, és gyorsan, bőrszerű módon visszafizette Jurij Szmezsicskit, aki addigra Moszkvában egy meglehetősen ismert költő volt, akit könnyedén publikáltak és befogadtak a magas társadalomban, összetörve alkotói sorsát és megtörve életét.
Gala egy fiktív tartományi költő nevében, aki valójában nem létezik, leveleket küldött azoknak a kiadásoknak, amelyekben Smierzhitsky-t "elkapta" a plágium. Ennek hatása volt: a kiadók óvatossá váltak, és a szerkesztőségek, és következésképpen Moszkva legjobb házainak ajtaja becsapódott a költő előtt, aki később részeg volt a bánattól és a sárga házban zárta napjait.
Az az álom, hogy megtalálja a zsenialitását és múzsává válik számára, tovább vezette Gala-Elenát az életen keresztül. Már korán felismerte, hogyan kell felhasználni saját varázsait és varázsát (pontosabban azt, amit a rendszer gondolkodása meghatároz egy bőr-vizuális nő feromonjaiként, ami az ellenkező nemben szexuális vonzódást okoz), egy elegánsan és őszintén szólva (egy bizonyos fokú takarás) öltözködés és magas műveltség, amely minden nemzetiségű és korú tehetséges és képzett embereket meghódított az irodalmi és művészeti körökből, ahová a fiatal Elena belépett, Párizsban telepedett le, szégyentelenül kezdte használni ezeket a természetes képességeit, megállva semmi.
Azok az álmok, amelyekben Gala hitt, sok néző lenyűgözte Freud "Álomfejtés" című művét, és meggyőzte őt arról, hogy valamikor minden bizonnyal híres lesz, annak ellenére, hogy nincs semmiféle nyilvánvaló tehetség, és ebben egy férfi segít neki, akinek a múzsája megfordul. Azóta Gala elkezdett keresni valakit, aki megosztotta vele a dicsőségüket.
A vizuális nők tudnak hinni abban, ami táplálékot ad nekik a fantázia és az illúziók számára, amelyek közül sokan képesek egész életüket élni.
Tudva, hogy pontosan mire van szüksége, bőrszerű módon szervezetten és fegyelmezetten, Elena-Gala találkozik egy nem túl magabiztos, fiatal franciával, aki Paul Eluard fedőnéven ír. Az első világháború előestéjén még egy kis gyűjteményt is kiad, amely híressé teszi a párizsi irodalmi körökben.
Paul Éluardtól csak a költészet, a költészet, a költészet szükséges. Minden más a bőr-vizuális gála rugalmasságától, vállalkozásától és aktivitásától függ. Nem siet az esküvővel, megpróbálja a lehető legdrágábban eladni szabadságát. Az az ára, amelyet neki szabott, az volt, hogy egy költő-zseni felesége és múzsája legyen, és ne csak egy újabb vesztes legyen. Házassági terveiket azonban a háború szakítja meg.
Lövés nélküli fiatalok, akiket az iskolából vezettek elöl, fiatal toborzók, akik között sok kezdő és már megalapozott költő, író, művész volt (például Guillaume Apollinaire, a szürrealizmus gondolatának szerzője, aki nem élte meg annak látását) súlyos sérülések miatt megtestesült; Louis Aragon, aki a vállán több mint egy sebesültet vitt a csatatérről) egy igazi húsdarálóba került a fő csatában - az amiens-i hadműveletben, ahol az összes kontinensről mintegy 400 ezer ember vett részt tisztektől a Ködös Albiontól a kínai kulisszákig.
Az első világháború és azok, akik ott haltak meg, különösen az Amiens melletti francia-belga határon, a huszadik század elejének forradalmai, az oroszországi és mexikói polgárháborúk lendületet adtak egy új, avantgárd irány kialakításának művészet, amely a L'Art Déco stílus eleganciájának teljes ellentéte lett.
Az élmény őrültsége és borzalma átterjedt az irodalmi és műalkotások oldalaira. A kagyló által széttépett testek, az emberi és az állati eredetű belseje kifordult, a piszok, a bűz és a fájdalom letépte a vonzerő és szentség utolsó ruháit, leleplezve a beteg ember tudatalattiját, Nietzsche hangján értesítve a népeket arról, hogy Isten meghalt.
Az Eluard mezőket előre hívják. A háború stressze és a súlyos felfordulások, amelyeket a Galaba szerelmes költő szenvedett, teljesen blokkolta alkotói kezdeményezését. Abbahagyja az írást.
Katasztrófa rajzolódott ki egy menyasszony előtt, nagyszabású ambiciózus és materialista tervekkel. A zseniális múzsává válás álma hamarosan eltűnt a levegőben. Eluardnak erős rázkódásra volt szüksége, és bár minden változatlanul ment a nyugati fronton, Gala megfenyegette a vőlegényt, hogy elhagyja őt, ha nem tér vissza az irodalmi tevékenységhez, azt követelte tőle, hogy „lustálkodik az árokban a tétlenségtől,”Minden nap írjon egy költői remekművet.
Nagy szükség volt a lírai katonai vers remegésére. Ezt, mint jó bőrkereskedőt, Gala megfogta. Még akkor is, ha készen áll arra, hogy Páltól a legtöbb gyengéd levelet kapja, versben kell lennie, amelyet kézhezvétele után azonnal el lehet vinni például a szerkesztőségbe, hogy másnap a párizsi újságok címlapján jelenjenek meg a nyugati front jelentései és a halottak listája mellett.
Gala menyasszonya, Paul Eluard menedzsere lesz. A még mindig kevéssé ismert költő népszerűsítésének tapasztalata már létezik. Gala, jól ismeri a helyzetet, felismerve, hogy az Eluard sikere az írótól és irodalomkritikustól, André Bretontól, a szürrealizmus mozgalom megalapítójától, és ennélfogva a jövőbeni Madame Eluard-tól függ, akivé hamarosan válni készül, leginkább váratlan és előre megtervezett módon, a "zongora a bokrokban" elv szerint mindkét férfit bemutatja.
A találkozás Bretonnal, amelyet nem Gala ravasz szándéka nélkül rendeztek meg, az új versgyűjteményhez írt előszó, majd részvétel egy szürrealista csoportban, amelyhez Paul Eluard, és ezért Gala is sietett, lehetővé tette számára, hogy jól megértse nemcsak a modern kreatív trendeket, hanem az összes buktatót is tanulmányoznia annak érdekében, hogy a jövőben időben figyelmeztesse Salvador Dalit róluk.
A menyasszony segítségével Eluard Párizs legígéretesebb irodalmi sztárjává válik, a Gala-val kötött esküvőjük volt a "szezon slágere". A költészet törékeny és elmúló művészet, hang- és húgycső-vektorok kombinációja nélkül, amelyek "jeget és tüzet" hordoznak, nem minden költő képes létrehozni, felrobbantani az elmét. Paul Eluard, miután elismerést kapott, de nem tudta, hogyan kell keményen dolgozni, már készen állt az újonnan megszerzett babérokra.
Gala arról nem álmodozott. Intenzíven keres ihletet férje után, a legváratlanabb helyeken találja: Párizs külvárosában, ünnepnapokon, közúti kirándulásokon és akár egy jósnőnél is. Paul vizuális vektorának ismét fel kell rázódnia, és ez számára biztosított.
Később, sok évvel később, amikor az élet eljuttatja Gálát Salvador Daliba, és a házastársak hosszú amerikai tartózkodása után kreatív válság lesz, ő fogja meghozni az egyetlen helyes döntést, és visszatér a művész hazájába, Spanyolországba, a Földközi-tenger északkeleti partja, egy aprócska Cadaqués városban, ahol a megújult Dali festeni fogja legjobb és leghíresebb festményeit, saját látásmódjával átalakítva a vad Costa Brava egyedülálló tájait.
Időközben bőr-vizuális felesége szigorú irányításával Eluard új versgyűjteményt jelentet meg, amelynek teljes példánya hetek alatt elkelt. Ezen felül a rangos költők királya díjra is jelölték.
A díjátadót Párizs egyik legdivatosabb klubjában tartották, és a Gala arra készülve, hogy ragyogjon rá, már régóta várta álmának beteljesülését - olyan férfival állni a színpadon, aki értékelni fogja hozzájárulását személyes sikert és nyilvánítsa nyilvánosságra Gala-t pártfogójának és múzsájának.
Képzelje el zavartságát, amikor Paul Éluard háláját fejezte ki saját irodalmi eredményeiért a közönségnek adott válaszbeszédében, amely nem neki, Gala-nak, hanem kizárólag saját édesanyjának szólt.
Egy anális-vizuális férfi, minden más nő iránti szeretetével, mindenekelőtt az anyjáról emlékszik, hiszen ő az, aki számára az élet legfontosabb embere marad, akiben „a büdös pelenkától a büdös lepellé” biztonságérzetet és egyensúlyt érez …
Paul Eluard élete legnagyobb hibáját követte el, ami mind a családjába, mind a karrierjébe került.
A költők királyától a szürrealizmus királyáig
Gala-t kortársai vámpír nőnek tartották, mert ő, elhagyva embereit, állítólag elvette tőlük tehetségüket. A mai pszichológusok, műkritikusok, történészek, sőt ezoterikusokkal rendelkező pszichológusok ezt egyhangúlag megismétlik. Mindegyikük elkészíti a sorsdöntő Gala-Vamp viselkedés saját verzióját, és nem veszi észre, mi könnyen megfigyelhető a "Rendszer-vektor pszichológia" képzésen szerzett ismeretek révén.
Ha nem foglalkozol az összes hobbival, amelyek közül sok volt, de Elena Dyakonova főbb, a felszínen fekvő regényeit követed nyomon, akkor nem nehéz megállapítani, hogy mindazok a férfiak, akiknek kreatív sorsuk, mint általában hitt, elpusztult Gala, az alsó vektorok között anális volt.
Ők, merev pszichés emberek, hajlamosak az ásásra, a perfekcionizmusra, önmagukban bizonytalanok, kételkednek képességeikben, múltbeli érdemekből élnek, hiányzik a megújulás és a változások rémisztő igénye, a kábulatba bevezetett bármilyen újítás. Teljesen kifejlődtek a felső vektorokban - a hangban és a látásban, ezért nem nélkülözték tehetségeket és képességeket.
Gala, azzal a szándékkal, hogy segítsen nekik az irodalomban való megvalósításban, mint Jurij Szmežitsky és Paul Eluard, vagy a festészet, mint Max Ernst, mindegyiküknek dada, inspiráció, bőr-vizuális harcbarát volt a "háború" állapotában, olyan körülményeket teremtett kreativitásért, a szerkesztőségek és galériák küszöbének megdöntéséért, hasznos kapcsolatok kiépítéséért, a megfelelő emberekkel való találkozásért. Motorja volt erőteljes motorikus képességeivel, és nem volt akadálya a rugalmas bőrvektor jól fejlett tulajdonságainak.
Gala könnyedén rangsorol az érdeklődés szerint, nehéz célok elérése mellett, létezik és gazdagodik azok rovására, akiktől megpróbált zsenit formálni, és akik elfelejtve az elért eredményekben betöltött szerepét, nem gondolták arra, hogy azonos szintre állítsák. önmagukkal.
Nem követelt sokat cserébe. Számított munkájának értékelésére, ambiciózus, ambiciózus vágyainak kielégítésére. Azonban egyik pártfogoltja sem látta Gala hatalmas hozzájárulását sikerében és kreatív megvalósításában.
Talán az egyetlen, aki megértette ezt, Salvador Dali volt. Elena Dyakonova megalkotta tőle a szürrealizmus nagy királyát, és minden életük első gondjait, mindennapi gondjait és pénzhiányát magára vállalta együttélésük első éveiben, és minden ellenfél, irigy emberek, gonosz kritikusok tüzére hívta fel magát, Paul Eluard első férjének rokonai, majd az apa és számos családtagja, Dali.
Salvador Dali kreativitásának kutatói és életrajzírói "első látásra az utolsó leheletig" konstruálják a szerelem különféle érzelmi változatait, amelyek állítólag ennek a párnak a velejárói. Természetesen nem lehet tagadni mindkét néző - Gala és El Salvador "földi szeretetét", kapcsolatuk mégis valóságos természetes szövetség volt az urethral vezetője és a bőr-vizuális nőstény között, akik a több millió dolláros rajongók nyája fölé magasodtak. a művész tehetsége.
Gála egy szerény, 11 évvel fiatalabb ifjúságban, a cselekvés és az igényesség iránti hajlandóság mellett csatlakozott ehhez a játékhoz, és segített abban, hogy megteremtse egy paranoid képét, akit Salvador maga gyermekkorától kezdve nem játszott sikertelenül, amikor rá akarta hívni a figyelmet. szórakozzon, vagy kerülje a felelősséget. A mai napig vita folyik arról, hogy Dali mentálisan egészséges volt-e, vagy festményeinek alanyai tudatalattijának sűrű gyomjaiból sarjadnak. A művész maga válaszolt erre a kérdésre: „Az őrület nagyon tápláló nekem, és bohóckodásból nő ki. Soha nem tudtam megoldani azt a végzetes kérdést, hogy hol végződik a színlelésem és az őszinteség."
Olvassa el a többi részt:
Salvador Dali: az abszurd zseniális színháza. 1. rész
Salvador Dali: az abszurd zseniális színháza. 2. rész
Salvador Dali: az abszurd zseniális színháza. 4. rész
