Maxim Fadeev. Tánc üvegen
Egy szörnyű reggelen Maxim Fadeev nem hallott semmit. A diagnózis egyszerű és szinte gyógyíthatatlan - süketség. Zene és dalok helyett a zeneszerző elviselhetetlen csiszolást és csengést kezdett hallani - így nyilvánult meg a betegség. - Igazi pokol volt. Elviselhetetlennek tűnt az a fájdalom, amikor felismerted, hogy már nem csinálhatod azt, amit egész életedben szenteltél. A zeneszerző úgy döntött, hogy meghal.
Rajt
Tavaszi. Az égbolt minden nap egyre magasabban van, és úgy tűnik, hogy az emberek már megfeledkeztek a télről, teljesen bíztak az azúrkék távolságban, amely mentén szakadt felhők halmokban repülnek. 1968. május 6. a naptárban. Kurgan városában született egy fiú, akit Maximnak hívtak. A jövőben ez a személy nagy hatással lesz az orosz popkultúra fejlődésére.
Apja, Alekszandr Ivanovics Fadejev zeneszerző, az RSFSR kitüntetett tanára. Svetlana Petrovna anya kórustanár, románcok előadója. Timofej Belozerov nagybácsi szovjet költő, Omszkban egy utcát neveznek el róla. Nagymama a zseniális Lydia Ruslanova tanítványa. A házban a zene a levegő szerves összetevőjeként létezik, mint a család különleges tagja.
Ezzel a megfoghatatlan, de egyértelműen jelen lévő karakterrel - a zene - a kis szonikus Maxim ötéves korában erős barátságot kötött. Ekkor járt először zeneiskolába, 15 éves korában pedig egyszerre két karon lépett be zeneiskolába - karmester-kórus és zongora.
Megpróbáljuk megérteni Maxim Fadeev híres producer és zeneszerző sorsának fordulatait, felhasználva Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiájának ismereteit.
Maxim Fadeev. Az ítélet "formázatlan"
Menj a fénybe, de légy óvatos
Menj a fénybe, és felejts el mindent
A hangvektor nemcsak súlyos depresszióról és öngyilkossági gondolatokról szól. Mint minden más vektor, a hang is szép, ha kiegyensúlyozott. Potenciálisan elvont elmét és abszolút fülét adja tulajdonosának a zenéhez.
A gyermekkori zenei nevelés a legkedvezőbb módon befolyásolta Maxim Fadeev hangvektorának fejlődését. Gyermekként, amikor rájön, hogy milyen tevékenység nagy örömet okoz neki az életben, a leendő zeneszerző zenész szakmát választ. Először Max meghívást kapott, hogy játsszon egy helyi zenei csoportban az Ifjúsági Kultúrpalotában, majd hosszú ideig szólista volt a "Convoy" csoportban. 1991-ben közösen rögzítették a Dance on Broken Glass albumot.
Ma ennek az albumnak a dalait hallgatva szeretném összehasonlítani őket a modern elektronikus, számítógépes zenével. Például a "Vadállatok ideje" című számnak egyáltalán nincsenek szavai. Csak a kozmikus metál hangokkal, az állatok zúgásával és az emberek hangjával összefonódó zavaró afrikai motívumok - ezek olyanok, mint az első hangos ember emlékei. Konkrét szerepe a falka éjjeli őre. Amikor mindenki aludt, ült és hallgatta az éjszakai szavanna hangját, és megpróbálta megkülönböztetni a távoli zavaró susogást, egy ág ropogását a ragadozó mancsa alatt. Tehát törölte alvó törzstársainak álmát és életét.
Max Fadeev azonban nemcsak a hang, hanem a vizuális vektor tulajdonosa is. Ez a vektorköteg egyszerre ad filozófiai mélységet és vizuális érzelmességet, érzéki telítettséget. Ezért az elvont, ritmikus dallamokat gyakran a szerelemről szóló szövegek kísérik. Ugyanezen album "Come to the Light" című dala éppen ilyen. A hang-vizuális ínszalaggal rendelkező személy egyszerre két dimenzióban él - ahol a jelentés és az érzések fontosak, ezért ez a pálya valahol e két világ metszéspontjában van.
Az ilyen zenei kísérleteket csodálattal és örömmel fogadják el manapság, amikor nagyjából minden lehetséges. De aztán a távoli 91.-ben Max Fadeev zenéje egyszerű ítéletet kapott - "nem formátumú". Ez azt jelenti, hogy sok embernek tetszhetnek ötletei és már írt dalai, de nem kell álmodnia a népszerűségről, a rádióállomásokon játszott dallamairól. Ez a mondat sok tehetséges zenészt megöl karrierjük elején. De nem Max Fadeev. Története még csak most kezdődik.
Maxim Fadeev. Pop projektek
Próbálja ki a
Mua Mua-t. Próbálja ki a Jaga Jagát
Miután egy ideig Omszkban és Jekatyerinburgban élt, Maxim Fadejev 1993-ban a fővárosba költözött, ahol hangszerelőként kapott munkát egy hangstúdióban. Ott intézkedéseket hozott híres zenészek számára: Larisa Dolina, Valerij Leontyev, Vjacseszlav Malezhik. A szólóénekesi karrier nem sikerült: Max Fadeev műveit a zenés rádióállomások továbbra is elutasították. „Nem volt szükségem rám, mert olyan zenét készítettem, amely különbözött attól, ami akkoriban a rádióban szólt, és amely megkapta az akkori zeneszerkesztők jóváhagyását. Ők törtek meg a vágyamban, hogy egyedül fellépjek.
Valójában egy anális vektorral rendelkező személy számára, amelynek tulajdonosa Maxim, tevékenységének jóváhagyása létfontosságú. Amikor egy ilyen embert ismételten megtagadják a munkája elfogadásától, akkor önbizalomhiány, sőt némi neheztelés érzi. Ezek az érzések vezették Fadejevet szóló karrierjétől, de nem hagyta el a zenét. Fokozatosan fejlődött ebben az iparágban, és elkezdett részt venni első produkciós projektjében - Linda énekesnőben. Ez a tapasztalat Maxim Fadeev számára nagyon sikeres volt: Lindával végzett munkája során 6 albumot írt és készített neki, amelyek közül az egyik "platina" státuszt kapott, kettő - "arany" és három - "ezüst". A Fadejevnél végzett munkája során - 1994 és 1998 között - Linda kilencszer kapta meg az "Év énekese" címet.
Maxim Fadeev projektjei fiatal tehetséges előadók. A srácokat mindig inkább családként kezelte, mint apaságként, és nem csak üzleti projektekként, ahol csak a meztelen nyereség áll az élen. A fő módszer, amelyet a producer és a zeneszerző karrierje során betartott, saját és mások tehetségének megvalósítása. Mint maga Max Fadeev elismeri, gyakran dolgoztak az ötletért és a munka izgalmáért, különösen a kreatív út legelején. Talán ezért voltak a fiatal énekesek olyan lelkesek, hogy az ő gondozásába és mentorálásába kerüljenek.
Fokozatosan a Gluk'oZa szupernépszerű projekt nő ki az udvari hang-vizuális lányból, Natalya Ionovából, és a "Csillaggyár" minden résztvevője biztos lesz abban, hogy mindig Maxim Fadeevhez fordulhat tanácsért és segítségért. Ez a megközelítés nem illeszkedik a modern pragmatikus showbiznisz képéhez, ahol akár cápák, akár kis plankton úsznak, és nincs harmadik lehetőség. A fejlett anális-vizuális szalaggal rendelkező producer mellett a világ barátságosabbá, kedvesebbé és lágyabbá válik. Ezért sokan szeretik Maxim Fadeevet. Bár van, aki kegyetlenül elárulta újra és újra.
Csak egy dolog marad változatlan: ha Max Fadeev belekezdett, akkor a siker garantált. Projektjei az egész világon ismertek. Sokan még mindig azon gondolkodnak, hogy mi a slágereinek népszerűségének a titka. Maxim Fadeev dalait határozottan felemésztették az emlékezetben, és tovább dúdolod a dallamot még egy, két, három napig. Úgy tűnik, hogy semmiről sem szólnak. De a rádióban hallva: "Lyuba mama, gyere, gyere …" vagy "Próbáld ki a jaga-jaga-t …", bárki megérti, hogy ezek közeli, emberi, szexuális dalok. A multi-vektoros és tehetséges Max Fadeev képes volt meghallani ezt a pszichés gyökeret, és ritmikus, egyszerű kompozícióvá formálni. A dalszövegek és az élénk dallamok közvetlenül a tudatalattiba kerülnek. Talán ez a Maxim Fadeev popzene sikerének titka.
Maxim Fadeev. Süketség
Tánc üvegen A
tánc nem a gyengéknek szól
Az egyik televíziós interjúban a zeneszerző elmondta, hogy gyakran ingerülten ismételte a mondatokat: „Igen, mindent hallok! Nem kell elmondanod, remek hallásom van! Ezek valóban kulcsszavak, amelyeket a hangvektoros emberek öntudatlanul használnak a beszédben. Valamikor, több tízezer évvel ezelőtt kialakult a hangmérnök sajátos szerepe - hallgatni és hallani. De a modern embernek nincs különösebben érzékeny füle, hogy kövesse a szavanna hangjait, és így megvédje nyáját az éjszakai ragadozóktól.
Ahogy Yuri Burlan rendszer-vektor pszichológiája mondja, a mai hangvektor más tartalmat igényel: figyelmes hallgatásra a pszichés, vagyis egy másik ember lelkére és annak tudatában. Ezért teljesen természetes, hogy a zenében való megvalósítás valamikor elégtelenné vált. Hangszegénységektől szenvedve Maxim Fadeev egyre inkább kerülte a körülötte lévő emberekre való összpontosítást, egyre jobban zárkózott és legyintett: "Nincs szükségem … úgyis mindent hallok!" Bármely vektorral rendelkező személy, nem teljesen megvalósítva állapotait, beteljesedő vágyait, fokozatosan képes súlyos állapotokba, betegségig eljutni …
Egy szörnyű reggelen Maxim Fadeev nem hallott semmit. A diagnózis egyszerű és szinte gyógyíthatatlan - süketség. Zene és dalok helyett a zeneszerző elviselhetetlen csiszolást és csengést kezdett hallani - így nyilvánult meg a betegség. - Igazi pokol volt. Elviselhetetlennek tűnt az a fájdalom, amikor felismerted, hogy már nem csinálhatod azt, amit egész életedben szenteltél. A zeneszerző úgy döntött, hogy meghal.
Az egyik interjújában beismerte: „Mindenki azt gondolta, hogy már nem létezem: miért kellene egy süket zenésszel beszélgetni? Aztán kiegyensúlyozott és akaraterős döntést hoztam, összepakoltam a dolgaimat - hálózsákot, tekekalapot, kést - és úgy döntöttem, hogy elmegyek Altajba, a tajgába, hogy egyedül lehessek Istennel. Természetesen megértettem, hogy a tajga foglalkozik velem, nincs visszaút. Az ilyen döntések, hasonló gondolatok saját halálukról jellemzőek a hangvektorral rendelkező emberekre. Egész életükben nem hagyja bennük az az érzés, hogy a test megterhelő számukra, a tudatukra, a szellemükre nézve, hogy csak az zavarja meg, hogy valahol magasabbra, a magasabb ügyekbe kerüljenek.
A legérzékenyebb területhez - a fülhöz - közvetlenül kapcsolódó fizikai betegség volt az egyik legtragikusabb pillanat a zeneszerző életében. Maga Max Fadeev úgy véli, hogy ezt a tesztet a túlzott önbizalom és arrogancia miatt kapta. És ebben van némi igazság. Végül is az egocentrizmus "olyan, amilyen", pontosan a hangvektorban létezik. Ő az, aki megakadályozza, hogy sok hangos szakember összpontosítson másokra, hogy teljes mértékben megvalósítsa önmagát. Szó szerint „bezárja” az embert a fejébe, hamis értelmet ad saját zsenialitásának, amikor az ember sokat gondolkodik, de nem képes egyetlen működő, értékes gondolatot és ötletet szülni.
De ez a legrosszabb eset. És Maxnek sikerült mindent legyőznie. Egy erős karakter és a hozzá legközelebb állók segítsége segített a zenésznek megbirkózni. Siketek nélkül képes volt megírni a "Lélegezz velem" dalt. Ő, mint sok más alkotása, slágerré vált. A zeneszerző beleegyezett a fájdalmas kezelésbe, hogy visszatérjen. És megcsinálta.
Maxim Fadeev. Menekülés Balira
Természetesen egy ilyen élmény nem múlt el nyomtalanul. Maxim Fadeev pedig úgy dönt, hogy Balira indul, hogy távol lehessen az emberektől és közelebb kerüljön a természethez. Igazi szonikus remetének viselkedik: helyi horgászok asszisztensévé veszik, és egy marék rizsért dolgozik. Ugyanakkor, mint egy anális vektoros otthon igazi mestere, zárt területet szerez a szigeten, házat épít, ahol szigorú felügyelete alatt kert növekszik.
Ott kezd kínai tornával is foglalkozni: az óceán partján, gondolataira koncentrálva, megpróbál minden mozdulatot jelentéssel megtölteni. Ez egy olyan fizikai tevékenység, amely öntudatlan vágyával megismeri önmagát, feltárja magában mindazt, ami a tudat sötét leple alatt rejtőzik. Valamikor ez már nem lesz elegendő, és Maxim Fadeev épít egy hat méteres Buddha-szobrot indonéz földön. Egy ilyen ajándék tiszteletére a titokzatos oroszt "buddamennek" hívták. Max Fadeevet annyira átitatja a helyi kultúra, hogy mindenkivel ünnepli az ünnepeket, például a csend napját. A csend napja nagyon hangos. Végül is csendben, amikor semmi sem vonja el a figyelmet, születnek ragyogó gondolatformák és dallamok.
Maxim Fadeev nem csak magával akart lenni. Ez nem csak nyaralás vagy új tapasztalatok keresése volt. Minden cselekedete mögött hatalmas vágy rejlik, hogy megértsék az emberi lelket. Sajnos manapság sem a keleti gyakorlatok, sem a vallási keresések nem képesek választ adni a legbelső kérdésekre. Sőt, ezek a cselekvések közvetlenül ellentétesek azzal, amire egy hangvektoros személynek valójában szüksége van. Az introvertált születésű, a legzártabb és önközpontúbb Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiája szerint köteles elhagyni zárt héját, és megismerni a mentális - saját és más embereket. Csak így lehet békét és harmóniát találni a lélekben.
Maxim Fadeev. Gyermek projektek
Mégis, a kereső és nyugtalan hang leírása nem egészen korrelál Maxim Fadeev képével. Végül is ne feledkezzünk meg a vektorok anális-vizuális ínszalagjáról, amely birtokában van. A fejlett vizuális vektor meghatározza képességét, hogy képes-e átérezni, érzékeny és érzelmes ember lenni. És a vágy, hogy átadja a felhalmozott tapasztalatokat az anális vektorban, bölcs és tisztességes tanár lesz.
Maxim Fadeev életének új szakasza volt a részvétele a „Voice. Gyermekek . Egyrészt a projekt ragyogóan tehetséges gyerekekkel tartott találkozókat. Másrészt nehéz teszt lett a producer számára: a verseny feltételei szerint el kellett utasítania a gyerekeket a projektben való további részvételtől. A gyermekkori könnyek és neheztelés, mint nehéz kő hullott egy érzékeny anális-vizuális ember szívére. A mások tapasztalataival szembeni érzékenység és az a vágy, hogy valahogy elsimítsák a fiatal művészekkel való kapcsolatok során felmerült durva éleket, Maxim Fadeevet - mint fogalmazott - „ironikusan” arra késztette, hogy további gondozásokat ígérjen számos osztályának.
Miután vágya volt gyermekeket nevelni, megbízható és egészséges gondolkodású nemzedéket nevelni belőlük, Maxim Fadeev nem korlátozódott a „Voice. Gyermekek". Egy interjúban egyszer beismerte: „Szinte gyermekkorom óta meséket írok. Soha nem tették közzé sehol, mert félénk voltam ettől. Éjszaka olvasni írt magának és a gyerekeknek. Alekszandr Csisztjakov kollégával együtt úgy döntöttek, hogy egy meséből rajzfilmet készítenek. "SAVVA" -nak hívják. A rajzfilm 2015-ben jelent meg. A producer szeretett felesége és fia a főszereplők prototípusa lett.
Maxim Fadeev. Ma. Holnap
Ez az ember sorsa, amikor arra törekszik, hogy mindenki javára megvalósítsa önmagát. Továbbra is kívánunk további sikereket Maxim Fadeevnek, és köszönetet mondunk az orosz kultúrához való hozzájárulásáért.
