Maya Plisetskaya. 2. rész. Két világ, két tánc
Maya Plisetskaya könyveiben és számos interjújában élesen negatívan nyilatkozik Sztálin koráról, túl sokat kellett átélnie. De nem szabad elfelejteni, hogy Sztálinnak és kíséretének köszönhető, hogy a szovjet balett a Szovjetunió fémjelévé válik, művészei pedig különleges kasztra és kiváltságokra tesznek szert …
1. rész: A haldokló hattyútól a Tűzmadárig
"Ha az emberek rendelkeznek hatalommal, nem mindig használják jó célokra"
Maya Plisetskaya.
Sok bánat esett neki. 11 éves korában Maya és hatéves testvére árván maradt. Az apát letartóztatták, az anya, mint a nép ellenségének felesége, KARLAG-ba került. Az ilyen árvák jó fele volt a koreográfiai iskolában.
A lányt Sulamith Messerer vitte magához - Plisetskaja néni, a Bolsoj Balett szólistája, Alik testvért pedig Asaf bácsi, szintén balett-táncos és Sulamith partnere vitte be a családba.
Minden héten az NKVD tisztjei jöttek Mayáért, hogy elvigyék az árvaházba. Aztán Shulamith unokahúgot fogadott. Pliszeckaja azt írta, hogy az igényes néni nem egyszer emlékeztette a lányt, aki megmentette őt az árvaházból, és előfordult, hogy megalázta Mayát, aki hevesen urethált emiatt.
Maya balettbe merült, hogy ne gondoljon nagynénjére, hálát várjon tőle, és ne aggódjon szülei sorsáért. Összeszedve erejét, a lány folytatta próbáit és tanulmányait. Az állandó foglalkoztatás a táncórán, a gyermek matinákon véget nem érő előadások mérsékelték a kis balerina karakterét. 1941-ben Maya és Alik anyja egy másik fiával a karjában tértek vissza a táborból.
Holnap háború volt
Holnap volt a háború, és ma az Állami Akadémiai Bolsoj Színház fiókjának színpadán került sor a koreográfiai iskola ballagási koncertjére. Maya Plisetskaya a legjobb középiskolások között táncolt.
1941-ben Maja Mihailovna családját evakuálták Szverdlovszkba. Útközben kiderült, hogy a Nagy Színház balettjét Kuibisevbe küldték. Maya nem találja hasznát az Urálban, és Moszkvába menekül, hogy folytassa tanulmányait a moszkvai koreográfiai iskolában. Miután 1943-ban elvégezte a főiskolát, felvették a Nagy Színház balett-stábjába.
20 év szabadsági jog nélkül
Maya Plisetskaya könyveiben és számos interjújában élesen negatívan nyilatkozik Sztálin koráról, túl sokat kellett átélnie. De nem szabad elfelejteni, hogy Sztálinnak és kíséretének köszönhető, hogy a szovjet balett a Szovjetunió fémjelévé válik, művészei pedig különleges kasztra és kiváltságokra tesznek szert.
„Ő született a legsúlytalanabban. A nehéz, ostoba tárgyak világában”- mondja Andrej Voznesensky Plisetskajáról. A balerina könyveiben „hülye” és „nehéz témákról” is ír - nem túl okosak és képzettek - például a szovjet titkosszolgálat egyes tisztjei, akiket külföldi turnékon szovjet művészek után néznek.
A teljesen független Maya Mihailovna ámulatba ejtette a „KGB tisztjeit”, éjjel-nappal nem vette le róla a tekintetét.
Ez volt az egyik 1966-ban, a KGB utasítására, egy amerikai turnén, Pliszeckaját arra ösztönözte, hogy "megismerje" az amerikai igazságügyi minisztert, Bob Kennedyt. Az ismerkedésre sor kerül, de nem záródik le, bár a Bolsoj Színház primabalerinája drága ajándékokat kap Kennedytől. Később Maya átlátja Bob terveit: nem volt több őszinteség a miniszter ajándékaiban, mint az a vágy, hogy elveszítse drága idejét egy szovjet balerinával egy New York-i dugóban elakadt autóban.
A bőrvilág minden külső és belső tartalommal az értékesítésre irányul, és csak reklám révén lehet nyereséges üzletet kötni. A balett világsztár, amely addigra Maya Plisetskaja volt, nagyon alkalmas Robert Kennedy reklámkampányára, aki nem szégyellte magát semmilyen PR-vel szemben.
A Fehér Ház provokációja
Még Plisetskaya első amerikai látogatása alkalmával, a Fehér Házban tett látogatása során, amelynek tulajdonosa John F. Kennedy volt, Jacqueline Kennedy nyugtalan bőrvizualitás, Amerika első hölgye, aki támogatta férjét-elnökét mindenben nem habozott felajánlani Mayának egy hat nullás csekket a döntéshozó balerinák államokban maradásáért.
A pragmatikus Nyugat képviselői az egész világot saját bőrükön keresztül érzékelik "haszon-haszon" révén. Nem sikerült Jacqueline erőfeszítései Pliseckaja menekülésének megszervezésére és ezáltal a szovjet balerina neve körüli nemzetközi botrány kiváltására.
Az elnök, számítva Maya Mikhailovna saját bőrvektorának tulajdonságain alapuló kapzsiságára, nem vette figyelembe a táncos húgycső jellegének sajátosságait. Megvesztegetni a húgycsövet pénzzel? Nevetséges számítani rá. Ráadásul Mayát az érzelmi kapcsolatok tartották fenn, amelyek Moszkvához fűzték. Shchedrin otthon maradt.
A férje nem gyémántokat, hanem baletteket adott neki
Várta a túráról, számolta a napokat - áthúzta őket a naptárban, hogy megtudja, mennyi idő van hátra a visszatéréséig. Mayát, mint egy teljesen alkalmazkodatlan gyermeket, Rodion Konstantinovich vezette. Shchedrin baletteket írt neki, megvédte ellenségei támadásaitól, valószínűleg ő maradt az egyetlen, akinek véleményére hallgatott, megváltoztatva a szokásos szabályt - mindent a maga módján tett.
És a balett terén is megelőzzük a többit
"A húgycső lány helyettesíti a húgycső vezetőjét, ahol ő nincs ott" - mondja Jurij Burlan előadásain. Egy ilyen mulandó, illuzórikus művészetben, mint a balett, nincs sok vezető. A bőr vezetése és a bőr ambíciói uralkodnak ott. Bizonyos értelemben Maya Plisetskaya is vezető lett, aki nemcsak a Szovjetunióban, hanem Nyugaton is a szovjet balettet emelte az elitkultúra legmagasabb szintjére.
Az üzlet kollégái nem egyszer terveztek Maya Mihailovna ellen. De, mint a rendszer-vektor pszichológiából ismeretes, az urethralis személy „nem veszi észre” a bőrt, folytatja a számára legfontosabbat.
A balerinának szánt időszakban Pliszeckaja a Nagy Bajta Színház teljes repertoárját táncolta. A bőr-vizuális táncosok 40 évesen hagyják el a színpadot, balettmesteri vagy adminisztratív pozícióban maradnak a színházban.
Plisetskaja, kora ellenére, nem fog távozni, de nem akart gisellákat, Raymondot és Odette-Odile-t is táncolni. Kreatív értelemben régóta kinőtte e szelíd, szellős lények képeit. Amikor a húgycső személyében egyre nagyobb az „adományozás” hiánya, ami felborítja természetes pszichológiai egyensúlyát, ő, mint bármely más személy, igyekszik kitölteni az üregét.
Maya Mihailovnát nem érdekelték az ilyen tartalom hagyományos módjai a balettmester munkája révén. Táncolni akart maga, nem pedig másokat tanítani. Új lehetőségeket kellett keresnem magamnak. Férje-zeneszerzője ment segítségül. Együtt bővítették a világbalett repertoárját, új művészi képeket és friss drámai ütközéseket hozva.
Maja fényes, erős temperamentuma megkülönböztette őt a Bolsoj Színház minden korábbi példájától. A ragyogó bőr-vizuális Galina Ulanova romantikus, szellős, védtelen volt. Pliszeckaja hurrikánként tört be a nagy balettbe. Nyomásának ereje egyszerre mindenkit meghódított. Miközben vezette a helyszínt, kidolgozta a beléje vetített cselekményt, minden más elhalványult.
Carmen kísértést csábított, elcsábított, megrészegítette feromonjait, gúnyolva azoknak a férfiaknak a gyengeségét, akik készek voltak kinyitni a börtön összes ajtaját előtte. Az akarat, a szabadság, a függetlenség illata a húgycső cigányságától származott, amelyet Maya Plisetskaja uretralis táncolt. Részeg volt és őrült. Éppen akkor, amikor a húgycső Sonya-Golden Pen megfosztotta őrének elméjétől, és ők, nem értve, mi történik velük, maguk is megszervezték, hogy meneküljön.
Két világ, két tánc
Ha Galina Sergeevna Ulanova, a balett zenei hagyományainak követője keményen vette a zeneszerzők innovációját, Maya könnyedén megbirkózott a klasszikusokkal és könnyen táncolt modernen.
Ulanova szerelmet, Pliszeckaja szenvedélyt táncolt. Miután az összes balettklasszist táncolta a Bolsojban, Maya maga is elismerte, hogy soha nem sikerült megteremtenie saját képét Giselle-ről. Nem csoda. A vigasztalhatatlan anális-vizuális Giselle az urethralis nő számára nem érdekes táncolni, a szerep túl kifejezhetetlen. Maya karaktert, szenvedélyt, temperamentumot ad.
Pliseckaja megtörte a hagyományokat, tönkretette a balett-sztereotípiákat, új értelmezéseket hozott létre a prototípusokról, amelyek nagy részét a nyugati bőrbalett-mesterek vetették rá a császári orosz balettre.
A Nyugat mindig megpróbálja feltárni Oroszországot önmagán keresztül, világlátásán keresztül, és amikor az ellenállhatatlan orosz lélek nem illeszkedik a bőrszínbe, akkor, mivel nem tudott megbirkózni a feladattal, „titokzatosnak” nyilvánítja.
A királyt a kíséret játssza
A csomag nélküli vezető nem vezető, a népe nélküli király nem király. Még akkor is, ha a világ végén születik egyszerű családban, az urethral képes felismerni a vezető által a természet által adott tulajdonságokat. A húgycső-cuto-vizuális Maya a balett hierarchia legmagasabb szintjére emelkedett, és zenészek, költők, művészek és divattervezők vették körül. Örömmel szolgálták királynőjüket.
Rodion Shchedrin, Plisetskaya férje pótolta hang-vizuális hiányát, amikor balettet írt neki. Mindketten, szerelmesek egymásba és az orosz klasszikus irodalomba, a balett színpadán alkották meg Anna Kareninát, A Sirályt, A Kis púpos lovat és A Hölgyet a kutyával.
Pierre Cardin, a híres francia divattervező Maya Plisetskaya-ban találta meg múzsáját, kitöltve saját kreatív űrt. A modern divattervező a balerinának köszönhetően felfedezte a klasszikus balett jelmez világát, Tolsztoj, Csehov, Turgenyev korszakának stílusát, az orosz karakter szépségét és szenvedélyét.
A Maya hősnőinek színpadi jelmezei nem korlátozódtak. Az életben Plisetskaját is Cardin öltöztette. Igaz, a királynőnek rendelkeznie kell saját anal-vizuális couturierrel, ehhez ő a királynő.
Ki láthatta Pierre Cardin kívül a balerina alakjának, karjainak, arcának és nyakának különleges szerkezetét, majd magas gallérral és harangujjal hangsúlyozta őket? Talán Cardin volt az első, aki Maya Plisetskaya megjelenésében hasonlóságot észlelt Modigliani női portréival.
Andrej Voznesensky versekben és versekben énekelte, Plisetskaya pedig Marc Chagallnak pózolt, inspirálva őt, hogy panelot hozzon létre a New York-i Metropolitan Operában. Alberto Alonso, Jurij Grigorovich, Maurice Bejart nagy koreográfusok új baletteket állítottak össze Maya Mihailovna számára.
A balett kutatói számára Pliseckaja kreatív élettartamának titka még mindig megoldatlan. A természet szeszélye, szent titok volt, amelyet a rendszer-vektor pszichológia könnyen felfedhetett, miután Maya Mihailovnában ritka természetes vektorkészletet azonosított.
A balerina tehetségének kiaknázása lehetővé tette Maya Plisetskajának, hogy jogosan megszerezze az első helyet a balett-táncosok között, és sok évtizeden át inspirációval ragyoghasson a Színházi Olimpuson, örömet és örömet szerezve minden rajongónak az egyedi kreativitással való érintkezésből.
Mélyebben megértheti, hogy mi vonzza annyira az embereket egy húgycső-bőr-vizuális vektorkészlettel rendelkező személyiséghez, beleértve a kreativitást, a személyes életet és az ilyen személy egyéb megnyilvánulásait, a Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiáról szóló képzésén. Regisztráció ingyenes online előadásokra a linken:
