Vizuális vektor
A gyermekkorban a "félelem" állapotának rögzítése megfosztja az érett látogatót attól, hogy átmenjen a félelemtől a "szerelem" állapotáig. Szereti megijeszteni magát: horrorfilmeket néz, éjjel temetőkbe jár. A halál és minden vele kapcsolatos dolog megrémíti a nézőt.
Tipikus beszédfordulatok:
- A szépség megmenti a világot!
- Felejtsd el
- A félelemnek nagy a szeme
Általános tulajdonságok
| Szám | öt% |
| Archetípus | A kultúra megteremtése - az emberi élet, az egyén és az egész társadalom, a magán és az egész értékének növelése |
| Faj szerepe |
Békeidőben a női nevelő A béke idején a nyáj nappali őre |
| A legkényelmesebb szín | Zöld |
| A legnagyobb kényelem geometriája | Egy kör |
| Helyezzük egy kvartettbe | Az információs kvartetten kívül fényes extrovertált |
| Az intelligencia típusa | Figuratív |
A psziché jellemzői
Sigmund Freud a "hisztérikus személyiségről" szóló munkáiban, anélkül, hogy tudta volna, egy stresszes vizuális vektor megnyilvánulásait írta le. Pszichiáterként Freud a kóros állapotok megfigyeléséből indult ki, ezért az egészséges vizuális szem nem tartozik az ő leírása alá. Ma, a "Rendszer-vektor pszichológia" képzésen először meghatározzák az ilyen típusú megnyilvánulások teljes spektrumát, beleértve a normát is.
A primitív nyájban a néző a nyáj napi őre volt. A vizuális receptorok különleges érzékenysége lehetővé tette számára, hogy bárki másnál jobban észrevegye a környezet legkisebb változását időben - a szemen kívül senki sem láthatott foltos leopárdot a fák árnyékában.
A néző nagyon figyelmes, észreveszi a legkisebb részleteket, kíváncsi, érdeklődő tekintete elől semmi sem rejlik. A szín mellett a néző is a legjobban tudatosan különbözteti meg a szagokat: élvezi a kellemes illatokat, élvezi a drága parfümök és kozmetikumok használatát. Hasonlóképpen érzékeny a kellemetlen szagokra is.
A néző rendelkezik a legmagasabb tanulási képességgel a világon: mivel a szemen keresztül kapjuk meg az összes információ 80-90% -át, a vizuális vektor nagy lehetőségekkel rendelkezik az ötletes intelligencia fejlesztésére.
Az éles látás mellett a látó szemnek van még egy sajátos szerepének betöltéséhez szükséges tulajdonság - egy nagy érzelmi amplitúdó. Annak érdekében, hogy azonnal figyelmeztesse a nyájat a feltűnt veszélyre, a nézőnek erős ijedelmet kellett átélnie. Az egész nyáj pillanatok alatt elkapta a belőle áradó félelem feromonjait, és időben felszállt.
A mai napig a vizuális vektor rendelkezik a legnagyobb érzelmi amplitúdóval. Azt mondják róla, hogy "légyből készít elefántot", ami minden helyzetben erős érzelmi élményt jelent. Látjuk azonban, hogy a légyből elefánt készítésének képességét a természet pontosan azért adja meg neki, hogy egy adott faji szerepet betöltsön.
A vizuális vektor teljes érzelmi amplitúdója két csúcsállapoton belül ingadozik a félelem és a szeretet között.
A félelem primitív, elsődleges, gyökér állapot. Ez a "önmagában", a félelem állapota - önmagáért, életéért. A továbbfejlesztés során a félelem állapota belülről kifelé halad, és a mások iránti félelem mások iránti szeretetté válik. Szinte minden, ami félelemnek és fóbiának tekinthető, a vizuális vektorhoz kapcsolódik. A félelmek kiküszöbölése érdekében meg kell tanulnod a vizuális vektor fejlesztését és megvalósítását.
A legnagyobb vizuális félelem a sötétségtől való félelem: nincs benne veszély. Gyermekkorban a vizuális vektor a félelem állapotából a szeretet állapotába vihető át az empátiát elősegítő könyvek olvasásával. A főszereplők iránti empátia segít az érzelmek helyes irányba terelésében. Az érzékiség mellett az intelligencia is fejlődik.
Semmilyen esetben sem szabad megijeszteni a vizuális gyerekeket azzal, hogy félelmetes meséket olvas fel nekik - ez rögzíti a gyermekeket a félelemben és jelentősen gátolja a fejlődést. Ugyanezen okból jobb, ha a vizuális gyerekek nem vesznek részt a temetésen - ez traumatizálja őket, stresszbe sodorja őket, sok kellemetlen élményt okozva.
A gyermekkorban a "félelem" állapotának rögzítése megfosztja az érett látogatót attól, hogy átmenjen a félelemtől a "szerelem" állapotáig. A félelemtől megrögzött néző könnyen észrevehető. Szereti megijeszteni magát: horrorfilmeket néz, éjjel temetőkbe jár, kísérteties történeteket olvas a másik világról.
A halál és minden vele kapcsolatos dolog megrémíti a nézőt. És a hisztérikus néző rossz, meg nem valósult állapotban még a halálhoz is eljut, félelem tölti el: éjjel a temetőbe sétál, a halállal járó különféle kellékekkel veszi körül magát. Így egyfajta helyettesítést hoz létre magának: ha félelmet okozok magamnak, akkor mintha nem félnék mástól!
Az ember életének archetipikus félelméből fakadó szublimációja magában foglalja a félelem állapotának átmenetét a másokkal való együttérzés képességébe. A vizuális vektor együttérzésének és szeretetének képessége négy egymást követő fejlettségi szinttel rendelkezik: élettelen, növényi, állati és emberi. A vizuális vektor tulajdonságainak maximális szublimációja az ember iránti szeretet.
A nézők a csoport leggyengébb tagjai voltak, és a mai napig megmaradnak. A leggyengébb immunrendszerrel rendelkeznek. A néző gyakrabban fázik, mint mások, a szezonális vírusjárványok miatt mindig először betegszik meg. A vizuális emberek számára azt mondjuk, hogy "se élj, se meghalj". Nem képesek megölni, mindenkit sajnálnak: madarakat és halakat, valamint elefántokat és pókokat. Még a saját testükben lévő mikrobákat sem lehet megölni. A vizuális vektor az egyetlen vektor, amelynek lényege az anti-kill.
Maga a néző öntudatlanul érzi és rájön, hogy a többiek között mindig elsőként pusztul el a sorban, mivel képtelen megvédeni magát. Az állapotoknak két pólusa van: a félelem állapotában fél az életéért, és a szeretet állapotában - mint önmagunktól kifelé irányuló érzelem - előfeltételt teremt az élet értékének megértésének kialakulásához., mind a saját, mind pedig a saját magánéletét. A szeretet állapota révén a vizuális mérték megerősíti maga az Élet fontosságát és sérthetetlenségét az egész számára. És ez a legfontosabb dolog, amihez tudnia kell, hogyan fejlesztheti a vizuális vektort.
Az információs kvartettben lévő idősebb testvért - a hangmérnököt - az emberi élet értelmének keresése kínozza. A fejlett vizuális szem számára a válasz erre a kérdésre egyszerű: élete értelme a szerelemben rejlik.
A szeretet állapotára fejlesztve a vizuális ember minden gazdag érzelmi amplitúdóját kifelé irányítja: képes finoman érezni egy másik ember érzelmi állapotát, tudja, hogyan kell igazán együttérezni és átérezni. A fejlett vizuális ember érzelmi érzékenységén keresztül megérti a kommunikáció pszichológiáját - képes behatolni egy másik ember érzelmi állapotába, megosztani azt. Egy másik személlyel együttérezve a megvalósult vizuális ember érzelmességének amplitúdója révén enyhíti a stresszt. Valójában elnyeli valaki más kis érzelmét a hatalmas.
Például egy sovány, mazochista forgatókönyvű barátnőt megvert a férje. Egy vizuális baráthoz jön sírni, száraz szemmel beszél bajairól és szerencsétlenségeiről. A vizuális barátnő három áramlatban zokog érte, átérzi őt, és ezáltal kiegyenlíti a beszélgetőpartner érzelmi állapotát. A néző született "pszichoterapeuta", nagyon érdekli a kapcsolatok pszichológiája.
A földi szeretet, amilyen csak lehetséges, csak a vizuális vektorban lehetséges. A férfi és a nő kapcsolatában a fejlett vizuális szem képes átélni a másik iránti szeretet legmélyebb, legőszintébb, legérdekesebb és valódi érzését.
Ugyanakkor az a néző, aki végül nem ment ki a „kint”, a mások iránti szeretet állapotába, szükségét érzi az érzelmi amplitúdó kitöltésének is. És ebben az esetben a nagy és mindent elárasztó szeretet helyett gyakori és röpke szeretetet fog tapasztalni. Az ilyen nézők szó szerint öt percig szerelmesek lehetnek egy színészbe, egy szomszédba, akár egy villamosban szemközt ülő utasba is. Minden tartalma "önmagában" fog irányulni.
A mások iránti szeretet és együttérzés helyett figyelmet és empátiát követel majd önmagával szemben. A mások érzelmeinek finom érzékelése helyett változásokat fog észrevenni a megjelenésükben, és természetesen rendkívül fontos lesz számára, hogy ő maga hogyan néz ki, arra fog törekedni, hogy fülbemászó, demonstratív megjelenéssel vonzza a figyelmet, szélsőséges esetek az ekshibicionizmusig. A külső vagy belső szépség hangsúlyozása közvetlenül függ a néző fejlettségi fokától. Az a vágy, hogy fejlett szemmel meztelen legyünk, őszinteségben (lélekhiányosan), fejletlen emberben - a test közvetlen kitettségében fejeződik ki.
A néző, aki képtelen megvalósítani önmagát szerelemben és együttérzésben, tele van félelmekkel, és gyakran dührohamokat kavar - így törnek ki azok az érzelmek, amelyek nem találtak jobb felhasználást. Az érzelmi zsarolás a nem megvalósult nézők egyik módja lehet, hogy felhívja a figyelmet - különösen nehéz esetben - egy öngyilkossági kísérletig. Ebben az esetben nagyon fontos megkülönböztetni mások érzéseinek vizuális manipulációját a súlyos depresszióban a hangvektorban bekövetkezett öngyilkossági kísérlettől.
A hatalmas érzelmi amplitúdó miatt a vizuális ember nagyon befolyásolható, minden, ami körülötte történik, érzelmek viharát idézi elő benne. Minden eset nem hagyja közömbösnek, szimpátiát vált ki az események résztvevői iránt. A néző, befelé szerelmi állapotban van, képes őszintén kiáltani a regények és játékfilmek hősei iránti együttérzésből, ezáltal őszinte zavartságot keltve a körülötte élők részéről: "Nos, ez csak egy film, egy szépirodalom, mit lehet sírni! " Az empátia megnyilvánulása idegennek és érthetetlennek bizonyulhat még a nézők számára is, pontosabban azok számára, akiknek érzelmessége és érzékisége nem elég fejlett ahhoz, hogy kimenjen - az önmaguk iránti félelem állapotából a szeretet és az együttérzés érzésévé. mások.
A nagyfokú félelemmel bíró nézőben az impresszivitás szorongássá válik, ami belső kényelmetlenséget és feszültséget kelt. Egy ilyen néző ugyanolyan könnyen beilleszthető a hipnózisba, jól alkalmazza a szuggesztiót. A néző válik a jósok, sarlatánok áldozatává.
A vizuális hipnotizálhatóság másik oldala a legmagasabb önhipnózis. A néző képeket készít magának, és annyira hisz bennük, hogy valósággá válnak számára. A vizuális szempontból mindenféle autogén tréning hatékony, csak a vizuális szempontból nyújt jó eredményt, számukra mindenféle placebo hatás a legjobban érvényesül.
A néző álmodozó. Miután elhitte magát, képes abszolút valóságként bemutatni másoknak fikcióját. A szépirodalom néha pontosabb, mint minden igazság, bármilyen művészet. Csak a "Rendszer-vektor pszichológia" képzés lehetővé teszi a vizuális vektor feltárását és tulajdonságainak javítását, függetlenül attól, hogy milyen állapotban vannak, és ezért megváltoztatja az ember állapotát.
Összegzésként megjegyezzük, hogy bár a cikket egy férfi vizuális megfigyelőről írták, a vizuális férfiak nem léteztek a primitív nyájban: valamennyien születésükkor haltak meg, vagy a rituális kannibalizmus áldozatává váltak. Az ilyen együttérző és szelíd fiúk abban az időben nem töltöttek be hasznos funkciót, nem lehettek harcosok és vadászok, ezért felesleges ballasztként dobták el őket. Nem volt konkrét szerepük.
Az anális-vizuális férfi először a bőr-vizuális királynő iktatásával szerezte meg a túlélés jogát. "Csodálatos köveket" dolgozott neki. Végül, de nem utolsósorban a bőr-vizuális ember megszerezte a túlélés kulturális jogát. A kannibalizmus elutasítása a kultúra kezdete, ahogy ismerjük.
Ebben az értelemben a vizuális férfi nagyon lemaradt a képi nőtől, aki évezredekkel korábban kezdte fejleszteni érzékiségét és érzelmességét, és a mai legmagasabb szintre emelte. A transzvesztizmus, a transzszexualizmus és a homoszexualitás egyes formái gyökerei egy férfias vizuális írás hiányában rejlenek. A társadalom a mai napig lányként érzékeli a bőr-vizuális férfiakat. Ez azonban nem így van, nincsenek "nők a férfi testben". A vizuális férfiaknak még nem fejlődtek el odáig, hogy az emberi kulturális platform felemelkedését maximálisan teljesíteni tudják.
Azt, ahogyan látjuk a mai világot, azokat az árnyalatokat és különbségeket, amelyek a világnézetünk képét alkotják, az emberiség vizuális része diktálja nekünk. Világunk megismerése előtt pontosan a vizuális látható, amely megteremti a környező világ megfigyelt valóságát. De van egy hátránya is a fikciónak - illúzió, fantázia, délibáb.
„A vizuális vektorban való elmélkedés örömét SZÉP-nek nevezzük. Ez a vizuális vektor fejlődésétől és irányától függ."
„A vizuális vektor megvalósítása a modern társadalomban SZÉP, nem a festészetben, nem a művészetben, hanem az ember iránti szeretetben. Érzéki, empatikus és klasszikusan szerelmes az emberekbe, az emberi szem szépségnek nevezi az emberi tulajdonságokat."
Jurij Burlan
A különféle vektorokkal rendelkező emberek pszichéjének sajátosságairól, a másokkal való kapcsolataik forgatókönyveiről részletes információk találhatók már Jurij Burlan "Rendszervektor-pszichológia" ingyenes online előadásain. Itt regisztrálj.
