Maya Plisetskaya. 1. rész: A haldokló hattyútól a Tűzmadárig
Grumant City - a sziget Barentsburg utáni második városának vonzó neve annyira megörvendeztette a lányt, hogy egy nap sílécekre mert oda menni …
„Ne alázkodj, ne alázkodj egészen a széléig.
Még a totalitárius rendszerek is visszavonultak, megtörtént
a megszállottság, meggyőződés, kitartás előtt.
Győzelmeim csak azon a"
Maya Plisetskaya
A vörös hajú lány, aki még egyéves sem volt, szilárdan fogta a kiságy hátulját, és az első nyújtásokat a dada hangjának ütemére tette, izmokat tornázva. Hamarosan olyan erősek lettek a lábak, hogy készek voltak egy kis húgycső testet lábujjhegyen cipelni a nagyapa hatalmas lakásának folyosóján. A csizma ujjait folyamatosan ledöntötték. A leendő balerina, nem ismerve a fáradtságot, csecsemőkortól magas féllábujjig futott.
"A gyermeket alkalmazkodni kell a csapatban" - döntöttek a szülők, és elküldték Mayát az óvodába. A húgycső lánya természeténél fogva nem engedelmeskedik a dadusok általános rezsimjének és nyomásának az oktatókkal. Egyszer az óvodai csoportban tett séta után Maya hiányzott. Anélkül, hogy bárki engedélyt kért volna, csak hazament.
A húgycsővektorral rendelkező gyermek, akárcsak egy felnőtt, egyedül dönt, és úgy cselekszik, ahogy a saját természete mondja neki. A mentális húgycső külső nyomás nyomására összpontosul az elnyomás elől való menekülésre. A belső állapot, nem képes engedelmeskedni, kiszorítja a fizikai testet a szabadba, az utcára, a gyűlölt korlátok és falak határain túl.
Élet Svalbardban
Az 1930-as évek elején Maya apját főkonzulnak és a Spitzbergákban működő szénbányák vezetőjének nevezték ki. Ahhoz, hogy odaérj, fél Európát be kellett utaznod, két hétig gőzhajón kellett vitorláznod. Az Északi-sarkvidék Mayával rövid, fényes nyárral találkozott, amely könnyen hosszú havas télekké, hat hónapos sarki éjszakává és az északi fényvé változott.
Grumant City - a sziget Barentsburg utáni második városának vonzó neve annyira megörvendeztette a lányt, hogy egy nap sílécekkel mert oda menni. A húgycső alatti csecsemő sok gondot okoz a szülőknek. Nem ismeri a félelem érzését, bátran rohan az események bármely szakadékába, gyakran életét kockáztatva.
A szülők nem tudtak erről az utazásról, és ki tilthatta volna meg a kis húgycsövet, hogy tágítsa gyermekei világának földrajzi határait. A lánya eltűnéséről értesülve édesanyjának, aki Svalbardban telefonos szolgáltatóként dolgozott, sikerült gyorsan riasztania. A síelők mentőkutyával jöttek a segítségre.
Az utazó megunta a hosszú utat, leült pihenni, és elaludt az őt borító hóvihar alatt. Ha nem Yak kutya lenne kiképezve, hogy embereket találjon, Maya Andersen "A lány a gyufákkal" című mese hősnőjének sorsára jutott volna. A kutya kihúzta az alvó gyermeket a hófúvásból, és gallérjánál fogva az emberekhez vonszolta.
Apu elvei
A Plisetskikh család, annak ellenére, hogy apjuk betölti a bányavezetők és konzulok pozícióját, mindig szerényen éltek. A lakásban lévő bútorok és az összes szükséges háztartási eszköz állami tulajdonban volt.
Aztán 70 évvel később egy híres balerina, aki időről időre Münchenben él, elmagyarázza az idegesítő újságíróknak, akik készek szenzációt kelteni minden apróságból, hogy van bérelt lakásuk Shchedrinnel, és nincs egyetlen terítő, csésze vagy kanál, amely hozzájuk tartozott. A húgycső nem foglalkozik felhalmozással, nem jár aukcióra, nem vásárol régiségeket és ékszereket. Egyszerűen bemutatják neki a rangsor szerint.
Egyszer karácsony előtt a norvégok Mihail Emmanuilovich Plisetskiy orosz konzulnak egy egész doboz narancsot küldtek ajándékba. Anélkül, hogy hagyta volna feleségét felépülni, Maya apja elrendelte, hogy vigye el a csomagot a bányász kávézójába, és terítsen narancsot az összes gyermeknek. Anya nem mert ellenkezni, bár tudta, hogy lányának és neki is vitaminokra van szüksége.
1934 nyarán, kétéves spicbergeni üzleti út után a Plisetsky-k visszatértek Moszkvába. Az út ismét Berlinen keresztül vezetett, amely a kis Mayát megjárta a járdák tisztaságával, ecsetekkel és szappanos vízzel mosva, a szabványok tarka a fasiszta horogkereszttel, jól ápolt nadrágszoknyás hölgyekkel, akiket Marlene Dietrich készített.
Zseniális, félig légies …
A Svalbardon Maya először volt sikeres, és ellenállhatatlan vágyat érzett a színpadon való további fellépés iránt. Kemény munka után a bányászok találtak időt az amatőr előadásokra, felnőttek és gyerekek amatőr előadásokon játszottak. Azóta a lány színészi játékával és táncával zaklatta szüleit, és egy kis lakás lett az első színpad és próbaterem.
Miután visszatért Moszkvába, a család legfőbb gondja lányuk elszántsága volt a moszkvai koreográfiai iskolában. A verseny kicsi volt.
Valerij Cskalov, a sztahanoviták és a cseluskin hősök példát mutattak a 30-as évek közepén álló fiúk és lányok számára. Mindenki arról álmodozott, hogy sztálini sólymokként az ég felé szárnyal, és az Északi-sarkon sodródik, és biztosan nem a Bolsoj vagy a Kirov színház színpadán táncol.
Az ország befejezte első ötéves tervét, és a balettet régi rendszerű anakronizmusnak tekintették. Később, a 60-as években Maya Plisetskaja szovjet balerinának köszönhetően balettünk „megelőzte a bolygó többi részét”, és eddig kevéssé érdekelte a Szovjetunió vezetése és az egész nép, akinek a gondolatok az ország iparosodására irányultak.
Húgycső, dallamtól mentes bőrrel
Rugalmas és ritmikus bőrű, gyors és szívós húgycsőformában a hétéves Maya kecses ívével megütötte a vizsgáztatókat. Maya Mihailovna kreatív élete során szenvedett attól, hogy nem kapott igazi balettiskolát a koreográfiai iskolában.
A táncosnak ez az alapvető hiánya még igényesebbé tette önmagát és a munkáját: „Egész életemben a klasszikus professzionális iskola iránti vágyakozás emésztette fel, amelyet gyermekkorom óta nem igazán tanítottak. Tudtam valamit, kémkedtem valamit, valamit eljutottam az eszemmel, tanácsokat hallgattam, dudorokat töltöttem. És minden belefér és kezdet, esetről esetre”[M. Pliszeckaja "Én, Maja Pliszeckaja …"].
A bőr vektor tulajdonságai a balerint fegyelemre és sok órányi edzésre kényszerítették, a húgycső pedig mindent eldobott, és elmenekült a fülledt táncórától és a gyakorlótársak oldalsó pillanatai elől.
"Lehetetlen arra kényszeríteni a húgycső vektorával rendelkező embereket, hogy engedelmeskedjenek a fegyelemnek" - mondja Jurij Burlan a szisztémás vektorpszichológiáról tartott előadásokon. Maya számára minden balettképzés azzal a ténnyel zárult, hogy elmenekült tőle.
Mindig táncolni szeretett volna, és nem a balettlépéseket dolgozni a barre-ban, automatizálásra juttatva őket az érzelmi kezdetek kárára. Ugyanis a balerina vizuális vektora mindig az első helyen áll az artisztika, amely érzelmek nélkül nem létezik.
A híres Agrippina Vaganova koreográfus és tanár, akivel Plisetskajával több hónapig volt esélye együttműködni, Mayának becézte a "vörös varjú" nevet. „Vörös, mert vörös volt a haja, és fekete, mert Pliszeckaja tanítványa figyelmetlen volt, és nem tudta, hogyan kell jól koncentrálni” [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, figyelembe véve Maya természetes képességeit, meghívta Leningrádba. Megígérte, hogy "úgy alakítja vele a" Hattyúk tava "balettet, hogy" az ördög beteg legyen ". Pliseckaja visszautasította. A Mariinsky "tartományi" szakasza nem volt azonos méretű. Agrippina Vaganova nem kínált semmi újat, és Maya klasszikusokat táncolhatott a Bolsoj színpadon.
A balerina húgycső- és bőrvektorai közötti belső konfliktus soha nem szűnt meg, de Maya Mihailovnának sikerült irányítania saját állapotát, ahol a domináns húgycső változatlan győztes maradt.
A haldokló hattyútól a tűzmadárig
Bármilyen nehéz történelmi szakaszokon ment keresztül a Szovjetunió, az ország mindig nagy figyelmet fordított a gyermekek és serdülők nevelésére. A fiúkat és a lányokat nemcsak ideológiai és hősies példákon hozták fel, a klasszikus művészet mindig együtt járt, kulturális értékeket csepegtetve a fiatal generációba.
Az ország számos tevékenységet tartott a gyermekek számára, amelyeken maguk a gyerekek is részt vettek. A zeneiskolákban, balettiskolákban, művészeti stúdiókban, népszínházakban, kreatív csoportokban és hobbi csoportokban a gyerekek és serdülők megszerezték első szakmai képességeiket. Maya gyermek matinés koncertjein és koncertjein meghatározta jövőbeli balett sorsát.
- Ki mondta neked, hogy rajongok a balettért? - Maya Plisetskaya egyszer azt a kérdést válaszolta meg, hogy a baletten kívül mi mást szeretsz. „Ez az én munkám, amelyért pénzt kapok. Nem vagyok olyan balett-táncos, jobban szeretem a szobrászatot …"
Pliseckajától, aki hosszú és sikeres életet élt a balettben, gyakran kérdezték: "Miért nem saját iskolát hozott létre?" Az urethralis személy mindig "a zászlókért" törekszik előre, nincs ideje a diákokkal kavarni, és nincs vágy, hogy képességeit és tapasztalatait módszeresen átadja másoknak. Pszichés nem alkalmazkodik a hosszú távú monoton munkához. A húgycső személyének egyáltalán nem természete pedagógiai tevékenység folytatása, információk továbbítása a jövőbe. Általában a húgycső a balettben ritka, sőt egyedi jelenség.
Általános szabály, hogy az optikai bőrszalaggal rendelkező emberek balett-táncosok lesznek. A fegyelem annyira kedves a bőrmunkás számára, hogy kész egész nap dolgozni, saját testét edzve, hogy egyszer felmenjen a színpadra, és "kicsavarja" az előírt számú piruettát, vagy Nurejev "repülésével" egyenlő ugrást hajtson végre.
A "bőr" balettben csodálatos a technika, a test irányításának képessége, de nincs lélek, vagy az, amelyet Maya Mihailovna mindig is nagyra értékel - művésziesség. Az előadás az a hozzáállás, amihez táncolsz: drámai kép, karakter, szerep.
Ahhoz, hogy megtanuljon olyan táncot, mint Maya Plisetskaya, húgycső vektorral rendelkező balerinának kell születnie. Nem volt saját előadási technikája, tánca egy improvizáció egy adott téma keretein belül, egyeztetve a koreográfussal és a partnerekkel. Az improvizációt lehetetlen megismételni, mindig az előadó belsejéből származik, az érzelmei, a mentális állapota és az ihletettség alapján.
Az egyedi balerina vizuális vektorának kifejlesztett tulajdonságai segítették megragadni a legapróbb árnyalatokat a madarak megfigyelésénél, majd pontosan és felismerhetően kifejezték vonásaikat a táncban. Így születtek a Hattyú, a Sirály és a Tűzmadár képei.
A néző azért jön a színházba, hogy kitöltse saját ürességét és egyensúlyba hozza az érzelmi állapotot a színészi kimenetel miatt. A tánc a művészet különleges fajtája, szavak nélkül, amelyek képesek kifejezni a karakter belső állapotát, az érzelmek sodrását idézik elő a nézőben, amelyet tapssal ad vissza, ami viszont kitölti a színész vákuumát. A színpadon és a teremben lévő ember bonyolult pszichés állapota ilyen egyszerűen megmagyarázható.
Többet megtudhat a húgycső, a bőr és a vizuális vektorok ritka kombinációjáról a Jurij Burlan szisztémás vektorpszichológiai képzésén. Regisztráció ingyenes online előadásokra a linken:
Olvass tovább …
