"Szent György napja" című film. Rendszeres mozi klasszikusok
A fiú belépve a múzeumba, és az anyát kint hagyva, az ismeretlenbe kerül. Mintha egy szellemváros sűrű ködében oldódna fel. A statisztikák szerint évente 30-40 ezer ember tűnik el nyomtalanul, minden ok nélkül. Csak abban a reményben van, hogy egyszer még egyszer megjelenik.
Kirill Serebrennikov "Szent György napja" című filmje 2008-ban jelent meg. Ez egy félig fantasztikus, szinte misztikus dráma, amely az orosz hátország sötét hátterében bontakozik ki. A fiát elvesztő nő drámája.
A történet reménytelennek és pesszimistának tűnik. Kicsit mélyebbre tekintve azonban meglátjuk azt a tragédiát, amely az emberi lélek legmagasabb megvalósulásának, az újjászületés folyamatának lendületévé vált.
Semmi sem történik véletlenül. Minden nehézséget és problémát saját érdekünkben kapunk. Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiája segít meglátni a teszt legmagasabb jelentését, amelyen keresztül a film hősnőjének át kellett mennie.
Elveszett a végtelen hómezők között
A Jurijev tartományi városba tett utat az anya "nosztalgikus" céllal kezdte - megmutatni fiának őseinek hazáját, mielőtt Európába távozott. Ljubov Pavlovna, a nemzetközileg elismert operasztár hamarosan elhagyja Oroszországot, hogy ragyogjon a bécsi opera színpadán. De mielőtt elhagyja hazáját, fiát Jurijevbe viszi, ahol született, ahol szülei éltek. Szerencsés a kívánságai ellen, az orosz hátország monoton havas mezején keresztül.
Együtt vizsgálják meg a helyi Kremlet, felmásznak a harangtoronyba, megfigyelve a környéket. Ugyanolyan boldog, mint bármely más ember, akit megvalósítanak, a szakmában tartanak. Természetesen meglepte a helyi rend. Félénk és durva emberek. Sápadt arcú és ugyanolyan sárga hajszínű nők (mit tegyenek - ilyen festéket szállítottak). Üres üzletek, ahol csak gumicsizmát és steppelt kabátot lehet vásárolni.
A környező szegénység és középszerűség hátterében gyönyörűnek, ragyogónak tűnik, mintha egy másik dimenzióból származna - vésett profil, vékony arisztokrata ujjak, isteni hang és magas értelem. Szereti Csehovot, ismeri az Itinerant-okat, és szétszórja az írók és kritikusok idézeteit.
Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiája szerint ez egy nő, akinek bőr-vizuális szalagja van, mindig magas sarkú cipő, csábítóan szép és rájött a szakmában, amelyet a természet szánt neki. Énekel, megnyitva az emberek szívét, megtisztítva a lelküket. A televíziónak köszönhetően még ebben az istenfélő sarokban is ismert. Ő maga a kultúra megtestesítője, amelynek megalkotója volt az elődje - a bőr-vizuális nő.
Úgy tűnik, nem látja a pusztaságot, amely ebben a városban uralkodik. A lelke örül: „Micsoda szépség! Ó, Rus, a feleségem! " Ez mind - érzelem, boldogság, életöröm. Milyen kár, hogy a civilizáció egyszer idejön. Az elhagyott város turisztikai központtá válik, és az "elhagyatottság varázsa" eltűnik.
A legnagyobb veszteség
Ahogy Jurij Burlan rendszer-vektor pszichológiája mondja, a vizuális vektor tulajdonosa érzelmi kapcsolatok és szeretet megteremtésével éli meg életének értelmét. És a legnagyobb tragédia számára ennek a kapcsolatnak a megszakadása.
Lyubov Pavlovna nagyon kötődik fiához. Ő az egyetlen közeli embere. A bőr-vizuális nő nem túl jó anya. Emlékezetektől fogva a férfiakkal egyenrangú faji szerepe volt. Vadászni és háborúba indult, nagy, tágra nyílt és éles szemével egy ragadozóra vagy ellenségre nézett. Nem szült, mert nem fogsz magaddal hordani gyermeket a szavannán.
De ez a távoli múltban volt, és most egy bőr-vizuális nő, annak ellenére, hogy továbbra is kiemelt fontosságú a társadalmi megvalósítás, képes szülni. Anyai ösztön nélkül azonban valóban akkor kötődik a gyerekekhez, amikor már felnőttek és képesek érzelmi kapcsolatokat létrehozni.
Kissé önző módon szereti a fiát, a 20 éves fiút saját tulajdonának vagy kedvenc játékának tekinti. - Soha nem kérdezel tőlem semmit. Úgy csinálsz, ahogy szeretsz. Mintha nem lennék ott - mondja neki. Folyamatosan harcolnak. Pedig nincs közelebb és kedvesebb ember hozzá.
Így a múzeumba lépve és anyját kint hagyva a fiú az ismeretlenbe kerül. Mintha egy szellemváros sűrű ködében oldódna fel. A statisztikák szerint évente 30-40 ezer ember tűnik el nyomtalanul, minden ok nélkül. Csak abban a reményben van, hogy egyszer még egyszer megjelenik.
Amikor Andreyt megtalálják, mindez nekem álomnak tűnik
Sokáig marad ebben a valótlan Jurjev városban. Először kétségbeesés, pánik, könnyek, pusztulás. De élni kell, keresni kell. Ebben segít neki a helyi Sherlock Holmes, a ROVD nyomozója, Szergejev, beceneve Grey, név nélküli férfi.
Megtanul túlélni új körülmények között. Honnan tűnik el az a kifinomult és arisztokratikus ember, aki operai áriákat énekelt a harangtorony magasából? Kócos hajjal, steppelt kabátban, Jurijev utcáin bolyong, görcsösen mobiltelefont markolva a kezében, abban a reményben, hogy a fia felhívja. Megtanul járni, a hajtűt a hóba nyomja, aztán csak csizmába megy.
Folyamatosan szembesül a körülötte lévő emberek problémáival, és őszintén átérzi őket. Tehát akarva-akaratlanul a hölgy résztvevője lesz szeretője, Tatjana és unokatestvére, az alkoholista Nyikolaj között. Látva, hogy egy nő megverte, átitatja Tatiana iránti szimpátia. Legközelebb, amikor a bátyja eljön, nem félt a késtől, amelyet őrülten az arca előtt hadonászik, 50 rubelt ad neki és kihajtja a házból. Aztán védve a nőt, forró vizet fröcsköl az arcába.
Világában van egy olyan átalakulás, amely a vizuális vektorral rendelkező emberre jellemző.
Egy nagy szív
Lyuba fejlett vizuális vektorral rendelkező személy. Érzi a fiával való érzelmi kapcsolat elvesztésének óriási fájdalmát, intuitív módon teszi az egyetlen helyes mozdulatot - megnyitja szívét az egész világ előtt. Úgy érzi, hogy ez kevésbé fáj.
- Veled történik: ránéz egy idegenre, egy idegenre, és rájössz, hogy régóta ismered, érezted, szeretted? Nem tudod ezt? - kérdezi Szergejevtől.
Tehát misztikus véletlenek sora jelenik meg az életében - vannak fiatalok, akik szinte teljes névrokona a fiának. Andrej Dmitrijevics Vaszilcsikov a helyi kolostor kezdője, aki különböző csizmában érkezett a paphoz. A fia, mielőtt eltűnt, szintén különböző cipőket viselt.
Vagy Andrej Dmitrijevics Vaszilkov, a tuberkulózisban szenvedő fogoly, aki történetét elmondva ugyanazt a mondatot mondja, mint a fia: "Azok az emberek 5% -ához tartozom, akik egyáltalán nem tudnak autót vezetni."
Lyuba elveszíti a fejét e véletlenek miatt: "Lehet, hogy az anyja vagyok én?" Már szereti ezeket a fiúkat, olyan hasonló és nem a fiát.
Ez az érzés arra készteti, hogy takarítóként kezd dolgozni a foglyok tuberkulózis-kórházában. Ez a gyógyszertár "egy gaduscsnik és általában sötétség". Dühös, megkeseredett és örökké éhes foglyokat táplál, mert köztük - ő, olyan hasonló a fiához.
Hol párolog el a félelem? Nem fél semmitől - sem a bűztől, sem a piszoktól, sem a fertőzés lehetőségétől, sem azoktól a férfiak agressziójától, akiknek nincs vesztenivalójuk.
- És bátor vagy, nem ok nélkül, hogy moszkva vagy! Lucy - nem félek semmitől”- így beszélnek róla.
"Megvolt a saját utam" - mondja Lyuba. És ez szemléltetően mutatja be az ember érzelmi amplitúdójának megjelenési törvényét egy vizuális vektorral: minél többet szeret, minél több embert empatizál, annál kevésbé fél. Végül egy ilyen ember félelmetlenné válik, mint a Nagy Honvédő Háború bőr-vizuális ápolói, akik golyók füttyszava alatt sebesült katonákat hajtottak végre a csatatérről, és kagylók ordítása alatt operáltak katonákat.
Lyuba nemcsak takarítónő - vizet ad a beteg embernek, és helyettesíti a hajót. Nem becsmérli, nem ráncolja az orrát. Megosztja az ételt a tuberkulózisos betegekkel. A szokatlanul gyanakvó, sziporkázó, a rossz szagokat nem tűrő, szívükben szerelmet nyitó nézők teljes ellentétté válnak. Nem keveri össze őket az élet piszkája és prózája. A vér látványa már nem ájul el, hanem aktív segítségre kényszeríti őket.
Megtalálva más foglyok által elvágott kórtermet az osztály padlóján, felveszi, megmossa a sebeit, zöld festékkel mázolja, szeretetteljesen és szánalmasan magához ölelve. - Anya, anya - suttogja remegve és ijedten, érezve anyja szeretetének hatalmas melegét, amely képes elnyelni az egész világot.
Legyél szerelmes
Örökre Jurjevben marad. Öröm lesz szeretője, Tatyana életében. Ellenállás nélkül fog lefeküdni Szergejevvel, aki úgy kívánja - mi a különbség, hogy kit kell szeretni? A kifinomult operasztár és a volt fogoly, mind tetoválva, paradox pár. Sárgát fog festeni a haján, mint minden jurievi nő. Azért fog eljönni az egyházi kórusba, hogy némán tátja a száját, mert fő ajándéka - egy isteni hang - elvész a stressz miatt.
Már nem létezik különálló egységként ennek a világnak. Szerelme révén mindenkiben feloldódik. És amikor megkérdezik tőle: "Ön véletlenül sem jelent meg a tévében?" - válaszolja: "Nem én voltam." Ez igaz. Mert más volt az élet. Nincstelen, elhagyott, legmélyebb embereknek itt nagyobb szükségük van rá, mint az operaház színpadára. Szerelmi ajándéka itt aktív, éltető és teljes teljességében nyilvánul meg. Így válik a tartalom fontosabbá, mint a forma.
- Nem történik meg - mondod. - Ez nem igazi választás. Megtörténik. Megértéséhez, hogy ez így van, meg kell tanulnia a vizuális vektorral rendelkező emberek jellemzőit. Jurij Burlan a vizuális vektor leckéjén megemlíti a "Szent György nap" című filmet, amely bemutatja a stresszből való kilábalás módját, amikor az érzelmi kapcsolat megszakad. A betegek, idős emberek, gyermekek segítése, az önkéntesség a leghatékonyabb eszköz, amely feltárja a néző potenciális képességeit a szeretet és az empátia iránt.
Ez a szalag vizuális segítséget nyújt a vizuális vektor tulajdonságainak legmagasabb szintű megvalósításának megértéséhez. Feltétlenül nézze meg ezt a filmet, különösen, ha rendelkezik ilyen tulajdonságokkal. Dolgozz a lelkeddel, átitatva a szeretet erejével, és érezd magadban a félelmetlenséget. Kifejezhetetlen érzések! •
